長歌當哭，感佩忠誠

劉明厚

20世紀上海地下斗爭的殘酷、危險、血腥與復(fù)雜，使得多少革命志士為之獻身，如果沒有強大的對理想信念的堅守與對黨的忠誠是很難堅持到底的。看完根據(jù)孫甘露同名小說改編的話劇《千里江山圖》，最先闖入我腦海的是：革命，就是流血犧牲；革命，就是無悔的青春熱血；革命，就是無名無利。

上海舞臺上出現(xiàn)過京劇《紅色特工》、舞劇《永不消逝的電波》這類相同題材的舞臺劇，但催我淚目的卻是這部由趙瀲編劇、王曉鷹導(dǎo)演、上海話劇藝術(shù)中心制作演出的話劇《千里江山圖》。開局的無名氏為了向聚集在四馬路菜場樓上開會的同志們報警一頭撞向玻璃窗當場摔死，沒有人知道他的名字和身份，這就是諜報戰(zhàn)線的嚴酷與特殊性。這位無名氏的縱身一躍，保全了黨組織的安全與秘密，也打開了被封存起來的中共上海諜戰(zhàn)史。

陳千里，執(zhí)行黨中央“千里江山圖”重大行動的負責人，作為一個經(jīng)驗豐富的諜戰(zhàn)人員，有著超人的睿智與冷靜。為了查出并清除隱藏在黨組織內(nèi)部的奸細，他忍痛犧牲了年輕的戰(zhàn)友凌汶；為了最后完成黨中央“千里江山圖”的重大任務(wù)，他不得不再次丟卒保車，以林石、梁士超、陳千元、董慧文、秦傳安、田非、衛(wèi)達夫等戰(zhàn)友的生命為代價。所有人都知道身處塘橋小飯店的結(jié)局，卻沒有一個人表現(xiàn)出一絲慌張和不安。這，就是斗智斗勇、你死我活的諜報戰(zhàn)斗。當舞臺天幕上一次又一次流下象征犧牲的刺目的大紅色鮮血的時候，我想起了毛澤東主席的一段語錄：革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫、文質(zhì)彬彬……馬伊琍飾演的文靜而憂郁的女作家凌汶、杜若溪飾演的活潑開朗的國民黨高官的女兒葉桃、劉苡辰飾演的小家碧玉般可愛的小學教員董慧文、張旭飾演的眼睛清澈明亮的新聞記者陳千元、李超飾演的英俊瀟灑的洋行職員林石等，這些地下黨員哪一個看起來不是斯文體面、溫良恭儉讓，特別是三位年輕女性內(nèi)秀于心、外毓于行，而他們的內(nèi)心卻有著明知山有虎、偏向虎山行的膽魄。通過這些鮮活生動的舞臺形象，更確切地說是90年前上海地下共產(chǎn)黨員的英雄群像，話劇《千里江山圖》讓逝去的先烈復(fù)活，讓他們的生命得以永存。

“千里江山圖”是宋代王希孟的名畫，它被用作陳千里不惜一切代價執(zhí)行的黨中央重大計劃的代號，這代號背后蘊含著何等巨大的深意。王希孟筆下的千里江山是如此美麗多嬌，它必須屬于人民。中央派遣到上海負責千里江山圖行動的負責人陳千里與中共地下黨中央特派員、代號“老開”林石的接頭暗號是這樣說的：

陳千里：我想找一幅宋畫。

林? ? 石：那可不好找。

陳千里：? 受人之托，找不到也得找。

林? ? 石：那你說說看是哪一幅？

陳千里：《千里江山圖》。

林? ? 石：你打開窗朝外面看。

陳千里：這些人就是江山。

人民，就是江山。這段點題的對話在全劇結(jié)尾用音樂復(fù)調(diào)的形式再次被視死如歸的有名或無名的英雄們重復(fù)陳述，怎不令人怦然心動！

陳千里，是紅色特工英雄群像中一個非常獨特的存在。他經(jīng)歷著我們難以想象的情感風暴，把所有錐心的痛一個人隱藏在心底，“因為回憶會讓我流露出情緒，情緒容易讓我置身危險之中”。陳千里很清楚自己處境的險惡。偶爾，他心中會泛起浪漫的情感，那就是對愛人葉桃、對弟弟千元的愛。“暴風雨即將來臨，我不禁露出微笑。”這首俄羅斯涅克拉索夫的詩句是陳千里兩兄弟之間接頭的暗語，也是犧牲的葉桃最喜歡的詩句。這是多么美好的青春年華，多么浪漫、詩意、廣博的情懷啊。

導(dǎo)演王曉鷹很注重在細節(jié)上賦予革命者全方位的刻畫，特別是把陳千里與葉桃這對戀人的那段生離死別表現(xiàn)得肝腸寸斷。那段戲在葉桃墓前展開的，一把靠背椅代表著葉桃的墓碑。這天是葉桃的生日，陳千里與他的對手國民黨特工總部主任、葉桃的父親葉啟年不期而遇。當陳千里指責葉啟年殺害了自己的女兒時，天幕上暴雨如注，那是當時情境的復(fù)原。當葉桃從父親的保險柜里獲悉廣州地下黨負責人歐陽民的叛變后，為送出情報做了周密設(shè)計，并為熱戀的陳千里擋了葉啟年手下特務(wù)的子彈。葉桃是陳千里的引路人，也是陳千里深愛無比的戀人，他拼了命想救葉桃，但他又必須執(zhí)行葉桃的命令把歐陽民叛變革命的重要情報傳送給黨組織。張瑞涵把陳千里此時此刻兩難選擇下的焦慮、痛苦的心理揭示得淋漓盡致，他對葉桃如江海般洶涌的愛戀令人震撼，以至于把試圖掩蓋害死女兒真相的葉啟年從心理上徹底擊垮了。此刻的陳千里內(nèi)心被壓抑的情感一瀉千里，他從浪漫的愛情中迅速成熟起來，殘酷的現(xiàn)實讓他真正懂得了革命意味著流血犧牲。陳千里的毅力是驚人的，他必須超越自我，隱藏個人情感，這就是共產(chǎn)黨員的忠誠與堅毅。

話劇《千里江山圖》表現(xiàn)了一群看起來再普通不過的地下工作者，他們有朝氣蓬勃的青春，有火熱純真的愛情，他們職業(yè)不同、性格各異，卻都是堅韌的、甘于奉獻的。這是上海地下黨的精神譜系，體現(xiàn)了一種現(xiàn)場性、真實性和代入感，更重要的是展示了人物之美。凌汶、老方、林石、陳千元等，每個人物的故事著墨很少，戲份并不多，卻如同一顆顆串珠，鮮活而富有生命力。

編劇趙瀲遵循小說的線性敘事結(jié)構(gòu)進行現(xiàn)場朗讀，據(jù)說劇本的文字有90%來自于孫甘露的原著，即所謂的“立體小說”。幕起舞臺上出現(xiàn)一排十個當下的朗讀者，每個人手里捧著小說《千里江山圖》在朗讀，他們同時又是演員需要扮演書中的人物。這就意味著編劇消解了傳統(tǒng)戲劇舞臺上以一氣呵成的戲劇動作展開諜戰(zhàn)題材跌宕起伏的故事劇情，完成各個不同人物塑造的編劇手法，只在關(guān)鍵時刻讓朗讀者進入到規(guī)定的戲劇情境之中去扮演角色。而在小說朗讀者的口中，幾乎同時完成了人物的所思所想，或者進行一點補充說明。這是一種全新的觀劇審美體驗，主創(chuàng)挑戰(zhàn)了觀眾的審美習慣，又對當代觀眾的接受能力充滿自信。

這部話劇能夠立在舞臺上，離不開全體演員的表演功底，特別是來自導(dǎo)演在二度創(chuàng)作中關(guān)于忠誠與自我犧牲等紅色命題的思考，表現(xiàn)在王曉鷹創(chuàng)造性地在冷峻凝練的敘述體戲劇的框架內(nèi)，大大喚起觀眾的想象力，產(chǎn)生戲劇情境的畫面感，同時運用精準的戲劇動作與流暢的舞臺調(diào)度，在關(guān)鍵時刻凸顯了劇中人物的危機困境，以及關(guān)鍵情節(jié)的舞臺處理。例如，在旋轉(zhuǎn)的舞臺上，時而是凌汶為尋找失蹤的愛人龍冬被易君年殺害之謎，以獲取重要人物浩瀚的聯(lián)絡(luò)暗號，時而是陳千里在粵劇名伶小鳳凰化妝室套出易君年就是盧忠德真實身份的地方。衛(wèi)達夫被捕、遭受酷刑，幾個回合下來觀眾從朗讀者的旁白里得知他是受陳千里的安排假意叛變，為的是證實隱藏的內(nèi)奸代號“西施”的易君年實則就是國民黨特務(wù)盧忠德，一個殺害龍冬的兇手。

還有兩個不同的吃飯場面處理，頗見導(dǎo)演的用心。董慧文父親揚州廚師招待第一次上門的“毛腳女婿”陳千元，一桌子接地氣的拿手好菜“三頭宴”和熱情的招呼聲顯示了一介平民的待客之道，陳千元在慧文母親的牌位前鄭重地磕了三個響頭，慧文心疼地去揉千元的額頭，這些細節(jié)均顯得那么溫馨而親切。千元剛叫了一聲“爸”正要舉杯敬酒，敵人突然闖入，董慧文挽著陳千元的胳膊從容而去，留下董師傅一個人悵然若失，前后氣氛形成鮮明的對比。第二個吃飯場面是安靜的，林石、梁士超、田非、陳千元、董慧文、秦傳安六人圍著塘橋一小飯館一張圓桌一起用餐，他們只是安靜地吃著，因為他們知道他們是吸引敵人的誘餌，很快他們將失去自由，也許會失去生命。與此同時是朗讀者敘述陳千里趁著夜色躍入黃浦江，追上盧忠德的小船，將他殺死在黃浦江里那驚心動魄的場面描述。塘橋的“晚餐”也是陳千里計劃中至關(guān)重要的一步，調(diào)虎離山，確保“千里江山圖”的最后成功，將中央領(lǐng)導(dǎo)人安全轉(zhuǎn)移至瑞金。

長歌當哭，感佩共產(chǎn)黨人的忠誠，感佩他們的無私無畏、勇于自我犧牲。除了核心人物陳千里，所有出現(xiàn)在劇中有名有姓的人物或無名氏們?nèi)繅蚜覡奚？吹剿麄円粋€個從舞臺深處緩緩地、平靜地向觀眾走來，這一刻令我動容，令我肅然起敬。這是一部有思想深度、有藝術(shù)穿透力的戲劇，蘊含著幽微而飽滿的人性情感。王曉鷹導(dǎo)演通過一種舞臺的假定性和詩意的想象，來解讀“千里江山圖”跌宕起伏、扣人心弦的故事，并以肖斯塔科維奇《第二圓舞曲》的旋律來烘托革命者美好浪漫的情愫和高貴圣潔的靈魂，在愛與死這兩個人生中最重要的節(jié)點用如此優(yōu)美的音樂來加以渲染，讓觀眾的情緒隨著劇中人一起迸發(fā)甚至熱血沸騰。這種表現(xiàn)形態(tài)既朝向歷史也面向當下，為觀眾打開了兩個空間，生動展現(xiàn)了國家命運和我黨地下斗爭的秘史。

（作者為上海戲劇學院教授）

攝影：陸宇爍