郭熙《早春圖》藝術(shù)賞析

摘 要：《早春圖》是北宋畫家郭熙的代表作。郭熙以其宏大的全景視角，生動(dòng)捕捉了初春時(shí)節(jié)北方山水的壯美，巧妙地將視覺(jué)焦點(diǎn)置于中軸線上，并運(yùn)用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的多元視角構(gòu)圖技法，將初春時(shí)節(jié)的北方高山深谷之雄渾壯美展現(xiàn)得淋漓盡致。深入探討該畫作在題材選擇、構(gòu)圖設(shè)計(jì)以及“三遠(yuǎn)法”技藝的巧妙運(yùn)用，引領(lǐng)觀者更深入地領(lǐng)略并解讀《早春圖》的藝術(shù)內(nèi)涵與獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：郭熙；《早春圖》；構(gòu)圖；筆墨

北宋時(shí)期，中國(guó)山水畫藝術(shù)步入輝煌，眾多文人墨客投身于繪畫創(chuàng)作與鑒賞，將山水畫作為表達(dá)理想與追求的載體。郭熙的《早春圖》便是此時(shí)期的杰出代表作之一。該畫作以早春時(shí)節(jié)的北方山景為主題，生動(dòng)地展現(xiàn)了春天的臨近與生機(jī)。

一、《早春圖》創(chuàng)作背景

郭熙，字淳夫，號(hào)雪溪，出生于河南溫縣，作為北宋時(shí)期備受推崇的宮廷畫家，其作品以山水畫見(jiàn)長(zhǎng)，尤善描繪四季變換的景致，得到了北宋皇室的高度認(rèn)可。在神宗時(shí)期，郭熙擔(dān)任宮廷畫師，早期曾參與繪制京師重要宮殿與廟宇內(nèi)的大型屏風(fēng)畫和壁畫，隨后榮升為翰林圖畫院最高級(jí)別的待詔，擁有極高的社會(huì)地位。

《早春圖》誕生于北宋神宗熙寧五年（1072年）這一特定的歷史節(jié)點(diǎn)，彼時(shí)北宋政權(quán)已經(jīng)結(jié)束了五代以來(lái)地方割據(jù)勢(shì)力的對(duì)峙局面，通過(guò)一系列軍事行動(dòng)穩(wěn)固了關(guān)陜中原大部分地區(qū)的統(tǒng)治，并與北方的遼、金以及西夏政權(quán)維持著相對(duì)穩(wěn)定的共存關(guān)系。在這種相對(duì)統(tǒng)一的時(shí)代背景下，郭熙作為服務(wù)于朝廷的藝術(shù)家，他從社會(huì)變遷的角度尋找創(chuàng)作靈感，通過(guò)描繪《早春圖》寄寓了對(duì)“新政”繁榮昌盛的頌揚(yáng)。郭熙希望通過(guò)這幅畫作，讓觀者感受到春天的溫馨與生機(jī)勃發(fā)，同時(shí)抒發(fā)了對(duì)生命的珍視與對(duì)生活的熱情。

《早春圖》的產(chǎn)生與時(shí)代背景緊密相連，體現(xiàn)了郭熙作為宮廷畫師對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)情境的深刻理解和藝術(shù)化表達(dá)，而這幅作品也因此成為對(duì)那個(gè)特定時(shí)代政治文化背景的藝術(shù)見(jiàn)證與記錄。

二、《早春圖》的藝術(shù)特色

（一）創(chuàng)作題材與畫面構(gòu)圖特色

在《早春圖》中，郭熙以其深厚的藝術(shù)功底，在題材的選擇與畫面構(gòu)圖上展現(xiàn)了獨(dú)到的藝術(shù)造詣。畫作中所呈現(xiàn)的山間煙霧、潺潺流水以及青翠群山等元素，雖為早春景色的典型特征，但郭熙并未陷入程式化的表現(xiàn)。相反，他通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的細(xì)致觀察與描繪，賦予這些景象以四時(shí)交替和朝暮變化的生命力，使畫面內(nèi)容更加豐富，并形成了獨(dú)具一格的構(gòu)圖。從微觀層面來(lái)看，畫家精心刻畫了解凍的溪澗、清澈的泉水以及枝丫舒展、新葉初生的樹(shù)木，生動(dòng)地捕捉了冬去春來(lái)之際的微妙時(shí)刻。

在整體結(jié)構(gòu)布局上，《早春圖》以早春主題為核心進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。郭熙運(yùn)用其獨(dú)創(chuàng)的“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖技巧，將畫面劃分為遠(yuǎn)景、中景和近景三個(gè)層次：遠(yuǎn)景部分以高遠(yuǎn)的視角展現(xiàn)，仿佛自山腳仰望峻峭山巔；中景則從深遠(yuǎn)的視角展開(kāi)，細(xì)膩地描繪出曲折小徑、叢生樹(shù)木等層疊遞進(jìn)的山體內(nèi)部景象；近景采用平遠(yuǎn)的視角進(jìn)行處理，使觀者仿佛置身其中，面對(duì)著身邊的山石和遠(yuǎn)方的山巒。這種結(jié)合高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式，使得畫面空間感更加強(qiáng)烈、層次更加分明，既突出了北方高山大壑在早春時(shí)期的雄渾氣勢(shì)，又巧妙地營(yíng)造了一種引人深入探索的藝術(shù)氛圍，充分體現(xiàn)了郭熙山水畫藝術(shù)的卓越成就。

（二）筆墨語(yǔ)言表達(dá)特色

在傳統(tǒng)山水畫的技法中，筆墨運(yùn)用是展現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力的核心。郭熙的《早春圖》通過(guò)其特有的卷云皴技法，展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)風(fēng)格。在畫作的前景中，一塊巨大的山石通過(guò)細(xì)膩的筆墨處理，顯得格外引人注目。觀者可以清晰地感受到畫面中山石表面所蘊(yùn)含的豐富水分，這一特點(diǎn)生動(dòng)地呈現(xiàn)了中國(guó)北方山石自然質(zhì)感的飽滿與生動(dòng)。郭熙巧妙地運(yùn)用飽含墨水的毛筆，以淡墨進(jìn)行渲染，使石頭的形象充滿生命力，同時(shí)也恰到好處地點(diǎn)明了作品所描繪的早春主題，令欣賞者感受到春回大地時(shí)土壤的濕潤(rùn)氣息。

郭熙在《早春圖》中運(yùn)用的墨法繼承并融合了范寬和李成兩位前輩畫家的特點(diǎn)：一是借鑒了范寬的厚重濃墨，彰顯了自然山川的雄偉氣勢(shì)；二是汲取了李成淡墨如煙的手法，細(xì)膩地描繪了煙巒輕盈變化的意境。在具體的繪畫過(guò)程中，前景的山石采用了細(xì)致的皴筆技巧，呈現(xiàn)出墨色濃厚、水分充足的質(zhì)感；后景中的山石則采用擦染筆墨的方式，使其保持相對(duì)干淡，在畫面中形成鮮明的濃淡對(duì)比，前者明亮且具有立體感，后者松秀而不失韻味。樹(shù)葉以粗獷的筆觸點(diǎn)簇而成，水流紋路則用精細(xì)之筆勾勒，雖然筆法與墨趣相異，但皆為神來(lái)之筆，展現(xiàn)了郭熙對(duì)不同對(duì)象精微刻畫的能力。

郭熙對(duì)《早春圖》畫面邊界的處理同樣別具匠心，他利用濃墨和焦墨等不同的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行刻畫。觀者可從畫面遠(yuǎn)景中的第二座山頭看到處于陰面位置的山石，其被作者以濃墨勾勒出層次分明的輪廓。在近景處，松樹(shù)枝干的邊緣線條亦使用濃墨進(jìn)行描繪，以強(qiáng)化視覺(jué)效果。在確定了畫面邊界的清晰度之后，郭熙進(jìn)一步通過(guò)多次潤(rùn)色，避免了墨色單調(diào)，傳遞出一種鮮明而富有個(gè)性的視覺(jué)體驗(yàn)。墨色過(guò)度潤(rùn)澤的效果使得畫面整體如同置于煙雨朦朧中，營(yíng)造了一種夢(mèng)幻般的沉浸式觀賞感受。尤其是對(duì)山澗瀑布的描繪，郭熙通過(guò)運(yùn)用焦墨，凸顯出北方大山的深厚質(zhì)地，使人感覺(jué)瀑布仿佛是從山體內(nèi)部流淌而出，而非僅僅浮現(xiàn)在山石表面，從而給觀者帶來(lái)一種自然而通透的藝術(shù)感染力。

（三）畫面留白藝術(shù)特色

在《早春圖》中，留白藝術(shù)的應(yīng)用是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作的精華。值得注意的是，留白并非單純的空白，而是藝術(shù)家通過(guò)“無(wú)相”之法，以獨(dú)特的中國(guó)畫意象表達(dá)方式來(lái)構(gòu)建和豐富畫面意境。在創(chuàng)作的過(guò)程中，郭熙巧妙地運(yùn)用留白技巧，精心布局和處理了泉水飛瀑、云煙繚繞的山腰以及光影變化等自然景致。例如，在描繪早春的泉水瀑布時(shí)，郭熙通過(guò)恰當(dāng)?shù)牧舭滋幚恚瑸楸憩F(xiàn)飛濺而下的山泉瀑布留出空間，利用古代絹紙材料的天然色澤，生動(dòng)地展現(xiàn)了水體的靈動(dòng)。同時(shí)，畫家利用“積水法”，將厚重的墨色與留白進(jìn)行對(duì)比，凸顯出晶瑩剔透的水流質(zhì)感，仿佛讓人感受到泉水的噴涌力量與生機(jī)。

此外，郭熙通過(guò)使用濃墨反復(fù)皴染山石交疊的陰面，將其與瀑布周圍明亮的部分形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，這種手法被稱為“知墨守白”，不僅增加了畫面的視覺(jué)層次感，還賦予觀者詩(shī)意盎然的藝術(shù)享受。在崇山峻嶺間的那一抹亮色象征著春天即將來(lái)臨，萬(wàn)物復(fù)蘇，將墨色與留白相互映襯，共同營(yíng)造了一種引人遐想的空間意境。

值得一提的是，郭熙在光影處理上也充分利用了留白藝術(shù)手法。在畫面右側(cè)清晰與模糊、明暗交織之處，將其與中間陽(yáng)光直接照耀下的明朗山體形成鮮明對(duì)比，使未受光照的山石呈現(xiàn)出陰沉晦暗的特點(diǎn)。郭熙擅長(zhǎng)從日常生活中觀察細(xì)微之處，將自然界的光影變幻進(jìn)行捕捉并轉(zhuǎn)化為畫面上富有節(jié)奏和韻律的明暗分布，讓觀者在欣賞畫作時(shí)能夠身臨其境，體驗(yàn)早春時(shí)節(jié)清新并略帶寒意的氣息及山川大地在陽(yáng)光照耀下的立體生動(dòng)之美。

三、《早春圖》的自然表現(xiàn)

（一）寫實(shí)生動(dòng)

郭熙的《早春圖》以展現(xiàn)出生動(dòng)性的早春自然景色，成為中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作。在寫實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)手法上，郭熙通過(guò)多方面的藝術(shù)成就展現(xiàn)了《早春圖》的獨(dú)特魅力，以精湛細(xì)致的筆觸深入地描繪了山石紋理與樹(shù)木線條，使畫面中的每一種景物都顯得鮮活靈動(dòng)。他的皴法技藝豐富多樣，既有剛勁有力的力度之美，又不乏如發(fā)絲般細(xì)膩柔美的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，賦予了山水強(qiáng)烈的真實(shí)質(zhì)感和立體維度，使觀者深切感受到大自然的雄渾與微妙。

在《早春圖》中，郭熙細(xì)膩地刻畫了早春時(shí)節(jié)樹(shù)木的不同狀態(tài)，從新生嫩芽的悄然萌動(dòng)到老樹(shù)枝干的殘葉猶存，無(wú)不體現(xiàn)出他對(duì)自然生態(tài)細(xì)致入微的觀察力及深厚的藝術(shù)功底。他對(duì)早春樹(shù)木變化的精準(zhǔn)捕捉，既展示了春天生命力勃發(fā)的一面，又保留了冬季余韻未消的痕跡，從而在時(shí)間流轉(zhuǎn)的維度上拓寬了畫面的情感深度。

此外，郭熙巧妙地運(yùn)用水墨暈染技法，成功營(yíng)造出春季山水溫潤(rùn)的質(zhì)感和空靈的意境。通過(guò)對(duì)墨色深淺、濃淡的精妙把握，他將山石的質(zhì)地、樹(shù)木層次以及遠(yuǎn)山的朦朧景象逐一細(xì)膩地描繪出來(lái)。在描繪遠(yuǎn)山時(shí)，他采用淡墨勾勒輪廓并加以淡雅的水墨暈染，創(chuàng)造出山巒起伏、層次分明且具朦朧感的畫面效果，使人仿佛置身于春日清新的空氣中，遙望那若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)方山脈。同時(shí)，他在畫作中對(duì)水流部分的描繪也極具匠心，通過(guò)不同墨色的層疊和渲染，成功地展現(xiàn)出水面流動(dòng)的細(xì)膩和清澈透明之感，令觀者仿佛能聽(tīng)見(jiàn)溪水潺潺的聲音，感受春天流水的生命活力與節(jié)奏美。

綜上所述，郭熙不僅以其卓越的寫實(shí)技巧生動(dòng)再現(xiàn)了早春的自然景觀，還通過(guò)對(duì)光影、空間、動(dòng)態(tài)等元素的精確掌握，將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的寫實(shí)生動(dòng)性和深遠(yuǎn)意境推向了一個(gè)嶄新的高度。同時(shí)，郭熙通過(guò)《早春圖》，充分展現(xiàn)了他作為藝術(shù)家敏銳的觀察力、高超的表現(xiàn)力和對(duì)自然世界深深的敬仰與熱愛(ài)之情。

（二）詩(shī)意相融

郭熙的《早春圖》不僅展示了優(yōu)美的自然景觀，還深刻體現(xiàn)了詩(shī)畫相融的藝術(shù)理念。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中，詩(shī)與畫被視為相互補(bǔ)充、互相激發(fā)的藝術(shù)形式。在宋代畫院的創(chuàng)作環(huán)境中，畫家們不僅具備扎實(shí)的繪畫技藝，還擁有深厚的文學(xué)素養(yǎng)。北宋時(shí)期畫作的詩(shī)意化現(xiàn)象顯著，郭熙的作品尤為突出，《早春圖》作為其代表作之一，在空間構(gòu)圖和景物描繪上融入了濃厚的詩(shī)意元素。

在《林泉高致·山水訓(xùn)》中，郭熙強(qiáng)調(diào)山之明晦變化是體現(xiàn)日影常形的重要標(biāo)志，并指出對(duì)自然細(xì)微之處的敏銳捕捉。在《早春圖》中，他運(yùn)用了留白、光影等手法，以畫面右側(cè)的清晰與模糊對(duì)比、中間陽(yáng)光直接照射下的明亮區(qū)域以及周圍山石受光與背光部分的區(qū)分，成功營(yíng)造了春天清晨山間特有的光影氛圍。這種處理方式不僅增強(qiáng)了畫面的空間感，還通過(guò)視覺(jué)效果引人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，仿佛使人真切感受到春天清新的氣息和遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的山脈。

盡管郭熙未在畫作上結(jié)合畫面內(nèi)容創(chuàng)作詩(shī)句，但其通過(guò)對(duì)早春景色的生動(dòng)描繪，成功塑造出古詩(shī)詞所傳達(dá)的意境之美，將詩(shī)畫藝術(shù)融合推向了一個(gè)新的高度。他通過(guò)細(xì)膩刻畫近景中的林木山石，自然簡(jiǎn)略地勾勒出遠(yuǎn)景群山，并采用“遠(yuǎn)山無(wú)皴，遠(yuǎn)水無(wú)波，遠(yuǎn)水無(wú)目”的虛實(shí)對(duì)比手法，生動(dòng)展現(xiàn)了山水間的縹緲意蘊(yùn)。這樣的表現(xiàn)手法不僅提升了傳統(tǒng)山水畫的詩(shī)意美學(xué)層次，還成為北宋時(shí)期宮廷畫院詩(shī)畫結(jié)合深化發(fā)展的典型例證。

四、《早春圖》的影響

《早春圖》以其精細(xì)的山水畫技法和對(duì)自然景色的真實(shí)再現(xiàn)，影響了后世的許多畫家。它不僅展示了北宋時(shí)期繪畫藝術(shù)的高峰，還為后來(lái)的山水畫創(chuàng)作提供了范本和靈感來(lái)源。特別是對(duì)人們理解中國(guó)古代繪畫的傳統(tǒng)技法和審美觀念而言，具有重要的參考價(jià)值。

例如，《早春圖》的構(gòu)圖和色彩處理方式為后世畫家提供了重要借鑒，尤其是它的三段式構(gòu)圖方式，被后來(lái)的畫家廣泛采用。南宋畫家李唐所創(chuàng)作的絹本設(shè)色山水畫作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，是兩宋時(shí)期山水畫過(guò)渡的重要橋梁，此畫繼承了北宋山水的技法，同時(shí)又有所創(chuàng)新。此畫拉近了取景角度，擴(kuò)大了前景，將對(duì)高遠(yuǎn)效果的追求改為擴(kuò)大林木比例的差距，把近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次的比例表現(xiàn)得更加自然。

五、結(jié)語(yǔ)

《早春圖》作為郭熙藝術(shù)生涯中的巔峰之作，憑借其對(duì)早春自然景色細(xì)致入微的再現(xiàn)和卓越的山水畫技法，成功樹(shù)立了北宋山水畫的典范。郭熙在這幅畫中所展現(xiàn)的不僅僅是對(duì)自然界景物生動(dòng)而真實(shí)的刻畫，更是通過(guò)對(duì)構(gòu)圖的精妙設(shè)計(jì)、筆墨語(yǔ)言的深厚功力以及空間等元素的精準(zhǔn)拿捏，將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的寫實(shí)生動(dòng)性和深遠(yuǎn)意境推向了前所未有的藝術(shù)高度。

郭熙在《早春圖》中運(yùn)用了獨(dú)創(chuàng)的“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖理論，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和多層次的水墨暈染，生動(dòng)描繪了山石、樹(shù)木、水流等景物的質(zhì)感與變化，營(yíng)造了一種引人入勝的空間感和層次分明的畫面效果。此外，他還巧妙結(jié)合了留白藝術(shù)和水墨暈染的技法，使畫中的景象具有煙雨朦朧的詩(shī)意氛圍，讓觀者仿佛身臨其境，體驗(yàn)到早春時(shí)節(jié)大自然的微妙變化和勃勃生機(jī)。

郭熙對(duì)《早春圖》的繪制，不僅展現(xiàn)了其作為藝術(shù)家對(duì)自然世界的敏銳觀察力和高超表現(xiàn)力，還展現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和自然哲學(xué)的深刻理解與敬仰。這幅畫作不僅在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，還對(duì)后世畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為他們創(chuàng)作山水畫的重要參考和靈感源泉。因此，《早春圖》不僅是郭熙個(gè)人藝術(shù)才華的光輝展現(xiàn)，還是中國(guó)山水畫藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，其將持續(xù)綻放出穿越時(shí)空的藝術(shù)光芒，啟迪和激勵(lì)著一代又一代的藝術(shù)家和廣大觀眾。

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作者簡(jiǎn)介：

任可欣，碩士，南京傳媒學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：中國(guó)畫。