歲月與神話

徐江

新編神話和奇幻劇要想獲得持久的成功，除了依賴主演魅力，還要注重與中華優秀傳統文化的高級對接及融合

我近日瀏覽的劇集，名字都有點兒意思。不是跟歲月、時光相關，便是與神話有關，主題相對鮮明。

《小日子》這樣的劇名，就明顯屬于此列。婚戀、都市、情感、大青年、小中年、成長……諸如此類的關聯詞基本都能挨上邊兒。導演安建因執導《安家》廣為人知，其實他執導過的獲獎劇集還有《北風那個吹》《家常菜》《解密》《江山如此多嬌》等，這種功力全面的導演，恰恰適合處理難拍的日常題材。

《小日子》的演員陣容，采用的也是現在最流行的“一線+群星”模式。陳曉、童瑤打頭兒，薩日娜、岳紅、趙君、霍青等資深戲骨扶持，再加上穎兒、喬振宇、俞灝明、王媛可、杜海濤、范湉湉這些正當年的實力派和新晉紅星，四梁八柱顯得很飽滿。其中，陳曉、童瑤、喬振宇、俞灝明四位明星級主演在劇中展示了“百搭”式的表演能力。最讓人驚喜的是薩日娜，一貫的“好媽媽”形象，這次讓位給了“事兒婆婆”，算是一大突破，她和童瑤將劇中設定得稍顯“反常”的婆媳關系，實實在在地塑造成了劇情“第一推動力”。

《小日子》在人物性格和戲劇沖突設定方面很下功夫，不過也有些地方有點兒用力過猛，邏輯上存在瑕疵。劇情熱鬧歸熱鬧，離精品還是差了一些。

劇集《追風者》堪稱近期劇集里的收視“頭部”。帶“者”的劇名，近二十年來似乎已成為諜戰和年代劇的標配（如《偽裝者》《告密者》《潛行者》《前行者》《追擊者》），而且絕大多數都頗具實力。《追風者》嚴格說來，并非一部中規中矩的諜戰戲，說它是年代劇或者成長劇更貼切一點。其劇情雖然沒有強調歲月感，但主角成長的基調，多多少少還是勾連著歲月。

王一博近年的作品漸呈密集，且代表作有一定厚度，他是人氣小生里演技出色的一位，頗有接班當年黃曉明、胡歌的聲勢。加上高人氣的王陽、李沁、王學圻、高露，久違的陸劍民，近年日漸受矚目的楊昆、張天陽、劉亭作，以及宋帥、馬巖、姜彤等實力派，表演群體的出色，極為有力地將劇情、個別角色人設幼稚所帶來的不適壓制到了最低，這也充分表明了表演含金量在一部戲中的支撐作用。

還有一部劇集讓人聯想到歲月：趙麗穎和林更新主演的《與鳳行》。趙、林上一部合作的傳奇劇集《楚喬傳》還是在2017年。時隔7年，兩人再度攜手推出神話劇《與鳳行》，自然讓人注目。雖然和《楚喬傳》類型不同，但《與鳳行》仍是“大女主”戲，該劇的核心觀眾顯然指向當年《楚喬傳》的觀眾群體。7年算是不短的時間，讓人欣慰的是，兩位主演的古裝扮相還都在線，與當年相差不大。

無獨有偶，和《與鳳行》幾乎同期受到關注的古裝劇集，是任嘉倫主演的玄幻劇《烈焰》。這兩部劇集，本質上都屬于當代作者的新編神話，前者改編自小說，后者改編自動漫，從題材上講，它們都鎖定了各自的專屬觀眾群。

當代人寫神話和玄幻，無論是小說、動漫，還是劇本，有一道門檻必須要過——那就是故事所涉及的宇宙層級與結構。這類作品的作者，多為年輕人，他們的宇宙觀更多地受到好萊塢電影和日本動漫的影響。這對吸引特定觀眾群有幫助，但怎樣輻射更加廣泛的觀眾，卻是一大挑戰。

好萊塢電影宇宙觀的來源，無非“兩希”（古希臘、古希伯來），加上歐洲其他地區的神話傳說，這些相較中國古代的上古神話、宗教傳說，單薄不少。即便是拿《魔戒》的小說原著和《封神演義》相比，想象力上也遜色太多。更不要說日本動漫，本就是對歐美文藝作品的“學步”。所以說，新編神話和奇幻劇要想獲得持久的成功，除了依賴主演魅力，還要注重與中華優秀傳統文化的高級對接及融合。畢竟我們的觀眾，生長于一片歷史悠久、底蘊深厚的土地，他們對想象力的要求也更“苛刻”些。

還有一部新劇也與歲月有關——《象牙山的好人們》。該劇在一定程度上，可被視為《鄉村愛情》“番外篇”。主要演員變化不大，但主題升級了，講述志愿軍老兵的晚年生活。此類題材劇，近些年貌似還未見過，這次登陸劇屏，頗令人有耳目一新之感。而且之前打磨了十幾年，“鄉愛”的這批演員，在鏡頭前的表演也更加自如、放松了，值得看看。