藝術歌曲《沁園春·雪》鋼琴伴奏與歌者合作的要點

《沁園春·雪》是一首膾炙人口的詞，大氣磅礴，廣受人民群眾的喜愛。本文以生茂、唐訶所譜曲的《沁園春·雪》為研究對象，圍繞這首藝術歌曲的鋼琴伴奏與歌者合作的重難點展開論述。

一、作曲家簡介

生茂，原名婁盛茂，1928年生，河北石家莊人，歷任華北野戰軍第三縱隊文工團指揮、樂隊隊長等職。他的音樂旋律既優美悅耳、經久耐聽，又個性鮮明，飽含著蓬勃生機，蘊含著火與血的生活積累，反映了時代的精神和要求、人民的情感和愿望。他是一位高產的作曲家，其杰作唱響了神州大地。

唐訶，原名張化愚，中國著名作曲家，1922年生，河北易縣人，曾任中國音樂家協會常務理事等職。1940年開始音樂創作，所寫《翻身不忘共產黨》《邊區好》等歌曲廣泛傳唱。中華人民共和國成立后，其在北京軍區政治部戰友文工團任專業作曲，創作了上千首歌曲，撰寫了上百篇音樂論文，出版了音樂文集《歌曲創作漫談》。

二、《沁園春·雪》藝術歌曲的創作背景

生茂、唐訶都是我國20世紀六七十年代著名的軍旅作曲家，他們一起合作創作了許多膾炙人口的作品，如《老房東查鋪》《長征組歌》《毛主席是各族人民心中的紅太陽》等。《沁園春·雪》原是出自生茂、唐訶創作的《毛主席詩詞組歌》中的一首，這套組歌最先在西京賓館的彩排上上演，周恩來總理看完彩排演出之后，強調指出在《沁園春·雪》這個詩篇中，最重要、最關鍵的一句是“數風流人物還看今朝”。最初的版本中，生茂和唐訶并沒有突出最后一句“數風流人物還看今朝”的旋律，經過總理的提點之后，生茂和唐訶重新思考創作，而后才有了今天這個版本。《沁園春·雪》廣泛流傳開來之后，成為我國音樂學院的聲樂教材，在二十集大型電視文獻紀錄片《獨領風騷——詩人毛澤東》中，此曲貫穿始終。

三、鋼琴伴奏與歌者合作的要點

（一）上闋合作要點

上闋開篇以一個13小節的前奏，引入第一小句“北國風光”，該前奏的前6小節以右手的八度上行旋律為主，加入的柱式和弦展現了北國白雪皚皚、大氣磅礴的景色，后8小節則是運用比較冷靜的單音旋律處理，像是提醒聽眾遇見這樣的壯美山河，該如何去思考江山誰主沉浮的問題。最后停止在主和弦上逐漸安靜下來，給予歌者5拍的預示，鋼琴聲逐漸弱下來的這5拍是二者靜止的余音留白，這個留白給予歌者吸氣的時間。接下來，鋼琴藝術指導需要注意歌者是否已準備好，目的是保證鋼琴與歌者能同步并且有意境地進入第一句“北國風光”。從第一句“北國風光”的“國”字開始，鋼琴伴奏的編寫主要運用了雙手震音，其目的是烘托對大自然無限的感慨。上闋“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”這一長句，主要通過鋼琴伴奏中的左右手音程的震音，把情感烘托起來。第15小節到第18小節這四小節的鋼琴伴奏聲部需要一直用震音給歌者做輔助，歌者停止發聲了，鋼琴的震音才可以停止，不可比歌者提前收束。“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”這一長句的合作重點在于每個小節變化的震音要與歌者的歌詞同時落下，例如，“千里冰封”的“千”就要與“4146”這個和弦的震音一起對上（見圖1），還有“萬里雪飄”的“萬”，這個“萬”是個從下到上的八度音程，伴奏是兩個大柱式和弦與其相對，所以這里需要互相配合好，人聲與鋼琴要同時落下。

再次重復的“萬里雪飄”是對前面的感慨，所以這里就取消了震音的用法，取而代之的是流動的左手分解和弦，右手給予歌者旋律提醒。第26小節中譜例上提醒“稍快”（見圖2），鋼琴伴奏聲部把前面左手流動分解和弦十六分音符轉移到右手，左手以單音旋律帶動右手，這里歌者的歌聲需要跟著鋼琴伴奏聲部流動起來。

“欲與天公試比高”這一句歌者需要做一個漸強，譜例上有提醒，在第43小節和第44小節，歌者需要保持住音高不變，這個“高”字的音量可一直保持或做個漸弱的處理慢慢松掉。鋼琴聲部以弱處理的震音拖住歌者“須晴日”這句，然后琶音與“日”字同時落下，再給予一個高八度的琶音，等于是給予歌者換氣的間隙，這里的伴奏設計稍有諧謔的意味，可以以疑問句的奏法來彈奏?！胺滞庋龐啤边@句應運用肯定句的奏法來彈，歌者同理，最后在“嬈”字上兩拍結束（見圖3）。

（二）下闋合作要點

下闋是由上闋感嘆壯美景色聯想到懷古頌今的情感抒發，是整首歌曲的核心表達部分。這首曲子在過渡到下闋時運用了一個5小節的連接，鋼琴在演奏時需要把大氣磅礴的氣勢烘托起來。在第57小節中（見圖4），鋼琴伴奏的編寫運用四個左右手的八度，使用保持音彈法給予重點強調，這里需要留意歌者的呼吸與歌者同時進入第58小節，也就是“江山如此多嬌”。第58小節是全曲高潮的開始，由原來的二四拍子變換成四四拍子，情感變得更加開闊，此處鋼琴伴奏聲部運用的是柱式和弦和八度，需要把感情烘托起來。

在這句的合作時鋼琴彈奏者和歌者內心都不需要著急，在第58和第59小節，鋼琴彈奏者需要注意把左手切分的節奏彈穩，第60小節中的切分節奏要轉移到右手。接下來第72小節這里開始有情緒上的轉變，譜面標記加速，伴奏織體上也有改變，蔣龍章先生把節奏型改成二八節奏，以達到給予歌者類似于節拍器的提醒效果。蔣龍章先生通過改變鋼琴織體和節奏型的變化，使歌曲的情感變得愉悅且稍許帶點幽默。這個地方人聲的節奏不好把控，所以歌者和鋼琴彈奏者不需要互等，歌者需要嚴格按節奏進行，鋼琴彈奏者的左右手二八節奏要彈穩定不要慌亂，否則就會形成“你追我趕”“相互錯開”的不良局面。第70小節譜面標注漸慢，鋼琴彈奏者需要留意歌者的狀態，右手的旋律聲部給予歌者提示。第71小節至第75小節都是需要一種感慨萬千的情緒去表達，從第76小節開始便是全曲的最高潮之處，這句詞的音樂創作受到周恩來總理的點撥，是全曲的重點之重。原詞里只有一句“數風流人物還看今朝”，但是兩位作曲家為了凸顯這句千古名句，將“數風流人物還看今朝”重復了3次。第一次“數風流人物還看今朝”這里變換了節拍，由原來的四四拍變換成八四拍子，每小節以四個八分音符組成，一個詞對應著一個八分音符，這樣的安排使這句詞變得鏗鏘有力，譜面上在“還看今朝”這四個字詞中添加了重音記號，要求歌者和鋼琴聲部突出這四個字的演繹。第二次的“數風流人物還看今朝”與第一次處理相同，第三次開始有不同處理，從第81小節開始進行減慢，在第82小節“還看今朝”這句重復了兩次，跟前面第81小節對比，變換了節拍類型，由四八拍子換成四四拍子，最后結束在最后一句“還看今朝”這個大句子上。這個地方在合作上需要注意，這五個小節是比較有難度的唱段，因為音域較高所以換氣的時候需要的時間長，鋼琴聲部需要給夠歌者換氣的時間與歌者共同呼吸，最后以一個長震音拖住歌者的氣息，在全曲最高潮時同時結束。

四、結語

藝術歌曲《沁園春·雪》是一首集大成的音樂作品，生茂、唐訶兩位作曲家添加的音樂旋律給予《沁園春·雪》不同的生命力，兩位作曲家所創作的旋律與詩詞感情緊密貼合，從音樂的視覺上展現了毛澤東同志抒發“登絕頂而小天下，壯自然而大襟懷”的偉大感情，使聽眾感受到了一往無前、壯志凌云的豪情。蔣龍章先生編配的鋼琴伴奏則激發了這首曲子大氣磅礴的色彩，使我們從鋼琴聲與人聲中領略到毛澤東同志宏偉的氣魄和開闊的胸襟。他們的成功結合造就了一首深刻有內涵的聲樂作品，是中國聲樂藝術歌曲史上不可多得的精品?！肚邎@春·雪》值得我們借鑒、欣賞，且激勵我們在中國聲樂的發展道路中不斷前行。

（陜西師范大學）

作者簡介：黃敏（1998—）， 女， 壯族，廣西南寧人，研究生在讀，研究方向為鋼琴藝術指導。

責任編輯 ? 李知展