唐宋時(shí)期的染花斑纈

周瑛琦 林濤

什么是染纈

“染纈”一詞在我們的日常生活中比較少見，實(shí)際上是古代絲綢印染的總稱。“染”是將絲綢、棉布放在顏料中著色，“纈”指“染”出來的圖案。根據(jù)制作工藝，染纈分為絞纈（扎染）、夾纈（夾染）、蠟纈（蠟染）、灰纈（灰染）四大類。

1.絞纈

《二儀實(shí)錄》上說：“纈乃秦漢間始有，陳梁間貴賤通服之。隋文帝宮中者，多與流俗不同。次有文纈小花，以為衫子，煬帝詔內(nèi)外官親侍者許服之。”絞纈即今天的扎染，在織物染色的時(shí)候，將部分織物扎起使其不能著色，捆綁的多少、疏密、松緊，都會(huì)影響它形成印花的圖案和深淺樣式，因人而異。

2.夾纈

夾纈即今天的夾染，它是將織物對(duì)折后用雕有對(duì)稱圖案的木板夾入其中，再將其壓緊，壓緊的部分染料無法滲入則為白色。《辭源》釋云：“唐代印花染色的方法，用二木版雕刻同樣花紋，以絹布對(duì)折，夾入此二版，然后在雕空處染色，成為對(duì)稱花紋，其印花所成的錦、絹等絲織物叫夾纈。”夾纈需要先對(duì)木板進(jìn)行雕刻，雕刻之后再進(jìn)行染布的操作。由于它的模具是固定的，印出的花紋更加規(guī)整，也可以染出一模一樣的花紋。

3.蠟纈

蠟纈即今天所說的蠟染，先加熱蜂蠟直至融化，再用蠟刀蘸上蠟液在織物上繪制出所需要的圖案。由于蜂蠟的性質(zhì)是冷卻成固體，遇熱則呈液態(tài)。蜂蠟中的物質(zhì)阻隔了染料染色，所以等它冷卻后再放入染料中進(jìn)行染色，洗凈之后用熱熨斗燙出蜂蠟，涂蠟的地方皆呈白色。蠟纈更依賴工匠的手藝，用熱蜂蠟在布料上繪制，冷卻后的蜂蠟會(huì)形成圖案，而這些圖案都源于生產(chǎn)和生活。圖1展示了黔東南苗族工匠進(jìn)行蠟染的過程，圖2展示了黔東南苗族的蠟染圖騰。

4.灰纈

灰纈即灰染，堿性物質(zhì)對(duì)絲膠有溶解的作用，也對(duì)某種染料有阻染作用，因此，灰纈用堿性物質(zhì)來實(shí)現(xiàn)織物的染織和阻染。

染纈的發(fā)展過程

我國的染織技術(shù)歷史悠久，早在山頂洞人時(shí)期就有裝飾品染色的先例，《周禮》中也有民間染匠的記載，商周時(shí)期冕服制度逐漸成熟，在服裝制作染織的每個(gè)步驟都有負(fù)責(zé)的官員，擁有較為完善的染織技術(shù)。染纈始于秦代，后唐馬縞的《中華古今注》中有“秦始皇始染纈”的記載。漢代紡織品產(chǎn)業(yè)興盛，素紗織物日益普及，絲綢之路的開通使絲綢廣泛傳播，出現(xiàn)了目前為止發(fā)現(xiàn)的最早的絞纈。魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)局勢動(dòng)蕩，文化、思想、經(jīng)濟(jì)、軍事、政治等方面都有很大的改變。傳統(tǒng)紡織品在這種變革的影響下發(fā)生了質(zhì)的變化，主要體現(xiàn)在由直接印花變?yōu)榧徣居』ǎ捎』ǚ蟛首優(yōu)橄灷i，以絞纈為主。隋唐五代時(shí)期在魏晉時(shí)期印花的基礎(chǔ)上結(jié)合了蠟紡技術(shù)，使得蠟纈日用化。這一時(shí)期社會(huì)形成了統(tǒng)一的局面，不僅紡織品染印工藝技術(shù)方面有很大的提升，還衍生了新的印花工藝和品種。基于唐代的紡染印花技術(shù)，公元724年出現(xiàn)了夾纈，在甘肅敦煌藏經(jīng)洞中發(fā)現(xiàn)了大量唐代夾纈實(shí)物。宋元時(shí)期，個(gè)別印花因?yàn)榻罨蛘咦陨項(xiàng)l件不合適而衰敗，可見，社會(huì)原因在一定程度上限制了染纈的發(fā)展。總之，對(duì)于宋代而言，其繼承大于創(chuàng)新。宋元時(shí)期的直接印花以印金工藝為代表，尤為突出。明清時(shí)期與其他時(shí)期最大的不同就是紡織品，紡織品印花原本只是為帝王和貴族等少數(shù)群體服務(wù)的，到明清時(shí)期這種技術(shù)遍布民間，人人都可以使用，印花不再是貴族們的私有物，更多地以大眾的審美觀念和消費(fèi)準(zhǔn)則為基礎(chǔ)，流傳于民間。

唐朝染纈的發(fā)展

唐朝染纈的發(fā)展是基于當(dāng)時(shí)社會(huì)統(tǒng)一安定的局勢，百姓安居樂業(yè)，經(jīng)濟(jì)、政治都進(jìn)入了中國歷史上的鼎盛時(shí)期。劉勰在《文心雕龍·時(shí)序》中說：“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序。”可以看出文化藝術(shù)風(fēng)格受到了民風(fēng)和社會(huì)的影響，使得唐代的染織色彩鮮明、風(fēng)格大膽、富麗堂皇、超凡脫俗、大氣蓬勃，不僅在圖案上與其他時(shí)期產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，在制作工藝上也進(jìn)行了很大的創(chuàng)新。唐代的染料以植物染料為主，大多是由草木制成的。但是，唐代的石染技術(shù)中用到的多是礦物燃料。唐代的色譜已經(jīng)相當(dāng)齊全了，分為六大色調(diào)：紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑。絞纈、灰纈、夾纈、蠟纈是唐朝的四類染纈。其中，夾纈尤為盛行。唐玄宗朝，柳婕妤的妹妹創(chuàng)造了“夾纈”，上到軍用服飾，下到婦女的衣飾，都用這種染技。絲綢之路的開通使得內(nèi)陸文化與外來文化融合，因此，唐代的染纈在內(nèi)地的染纈技術(shù)基礎(chǔ)之上融入了濃郁的異域風(fēng)情，使得圖案多元化，也使得唐代的染織物水平有很大的提升。唐代染纈還有一個(gè)特點(diǎn)：民族性，更加注重人與自然之間的關(guān)系，因此，染織物的圖案大部分與自然有關(guān)。《考工記》載：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”染纈藝術(shù)充分體現(xiàn)了順應(yīng)天地、遵循規(guī)律、精益求精的東方智慧。

宋代染纈的發(fā)展

宋代的染纈技術(shù)經(jīng)過唐代的鼎盛時(shí)期之后迎來了穩(wěn)定局面，圖案花紋更加清新淡雅、典雅秀麗。但是，禁令和社會(huì)變革把部分印花工藝或者不合適的部分淘汰了，在一定程度上限制了染纈的發(fā)展，不如唐代工藝鼎盛。

根據(jù)唐宋時(shí)期的種種經(jīng)驗(yàn)，可見藝術(shù)源于生活，大部分染織技術(shù)都來自人們的生產(chǎn)與生活。不同的地域與環(huán)境會(huì)出現(xiàn)不同的染織技術(shù)和印花紋樣等，政治背景與社會(huì)條件也對(duì)此有很大影響。唐代的絞纈、灰纈、夾纈、蠟纈具有豐富的藝術(shù)價(jià)值與傳承意義，我們應(yīng)該對(duì)其給予重視，在傳承的同時(shí)做到創(chuàng)新發(fā)展，運(yùn)用在現(xiàn)代服飾品的設(shè)計(jì)中也是極好的。