書法作品中的線條與空間

原敏?侯貝貝?趙曉雨

摘 要：線條是書法藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。書法家借助軟而具有彈性的毛筆賦予了線條剛勁延綿的藝術(shù)形式。線條所形成的不同組織形式又營造出了千變?nèi)f化的形態(tài)結(jié)構(gòu)，從此，書法通過線條的韻律及多姿的形態(tài)有了藝術(shù)的表現(xiàn)力。揚雄提出的“書心畫也”、蔡邕的“書者，散也，欲書先散懷抱”等觀念為書法注入了創(chuàng)作者的主觀意志，這也揭示了書法是抒發(fā)思想感情的工具，可以“達(dá)其性情，形其哀樂”，以及“得意忘形”“言不盡意”等觀念深入人心。文人士大夫更加注重主體意志的追求，他們皆借由書法作品表達(dá)情感展現(xiàn)氣場。書法藝術(shù)是中國文化的獨特表現(xiàn)藝術(shù)，不同時期的書法藝術(shù)都表現(xiàn)著不同特定時期的社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們的價值取向。

關(guān)鍵詞：線條運動；空間結(jié)構(gòu)；意象

中圖分類號：J292文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）07-00-03

一、線的表現(xiàn)形式

點畫線條是書法藝術(shù)的形式技巧語言，極具表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力體現(xiàn)在點線的質(zhì)地和質(zhì)感上。有的線條勻稱光滑，猶如“鐵線”“玉箸”；有的體現(xiàn)古樸蒼勁，有如“萬歲枯藤”；有的表達(dá)靈動神飛，有如“彩帶飄飄”；還有的展示剛健挺拔，表達(dá)“鐵畫銀鉤”。這些變化皆得益于中國毛筆柔軟且彈性十足的特點。古人云：“筆軟則奇怪生焉”，正是中國毛筆軟且彈的特點使得書家在書寫作品時可以通過對毛筆施加不同的力度去改變線條的形態(tài)。筆力的大小，會讓觀賞者產(chǎn)生力感，線條的力感既來源于書家主動施加的力量，又與筆的運動方式有關(guān)。簡單來說就是筆畫的起筆、收筆以及行筆的過程中展示的不同形態(tài)。

如圖1，黃庭堅《砥柱銘》“載”的第一短橫壓筆稍慢，緩緩向右上行筆，快速連接第二筆長橫收力并加快行筆速度，到第三橫向下壓筆行筆速度放緩，自此后的筆畫偏勻速沉穩(wěn)，直至豎鉤，行筆由快速輕抬到減速稍緩毛筆下壓，撇點順勢而上，整個字斜中求正。仔細(xì)看每一個筆畫的起收轉(zhuǎn)形態(tài)各不相同，便是上文所說的書家控制行筆時力的速度和大小改變了線條內(nèi)部的邊框形態(tài)。孫過庭《書譜》稱：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”，這是對點畫內(nèi)部運動簡潔而又形象的解釋。

二、空間的分布

蔡邕在《九勢》中指出：“勢來不可止，勢去不可遏?！币簿褪钦f每一個點畫、字形都有不可遏止的動勢。以歐陽詢《九成宮》為例，“成”第一筆“仰橫”的傾斜角度很大，第二筆左下角“豎彎鉤”將“仰橫”的重心拉正，接著“橫折豎鉤”的出現(xiàn)又一次打破了現(xiàn)有的平衡，將重心拉到了左下角，此時“斜鉤”出現(xiàn)再一次將重心拉正，最后一點彌補了方塊漢字的空間留白，整個字便不偏不倚、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)立于紙上。所以如果只將目光專注于字的單個筆畫與字形，太關(guān)注線條的面貌勢必會將線結(jié)構(gòu)的動態(tài)消零，對運動的忽視同時也會影響對書法的鑒賞，使得欣賞水平處于低級階段（如圖2）。

在真（楷）、草、篆、隸、行五種書體中，真（楷）書、篆書、隸書的空間分布較草書、行書來看稍顯均勻，行草，尤其是草書，奇異飛動，變化多端，以極高的藝術(shù)性占據(jù)書法藝術(shù)的主要地位。我們以懷素的《苦筍帖》（如圖3）為例來感受草書藝術(shù)的魅力。“苦筍及”三個字收放自如，字中白的部分較大，顯示出一種開闊、疏朗的氣象，但是整個字又會穿插一些“緊湊”的部分與之搭配，“苦”下半部分的口，“筍”下部分的尹，以及“及”右下角的長點與空白處互為表里，字的開和放，收與和，濃墨與淡墨的穿插配合得當(dāng)，如果說“苦筍及”是用線來呈現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)，那么“茗”則是用點來表達(dá)空間，整個字上緊下松，開合自如。“?！焙汀凹选弊值目臻g分布皆是左松又緊，“常”重心在右，但“佳”因為左邊單人旁斷開且位置較右邊靠下，所以將字的重心拉到了左下角，雙方拉扯，整體字勢最終平平穩(wěn)穩(wěn)。三字筆勢連貫，一氣呵成。一般來說，筆畫較少的字為了結(jié)構(gòu)不會過于渙散會寫得小而重，但此帖“乃”字的空間結(jié)構(gòu)非常大，留白很大膽，與“可”一收一放?！皬絹響阉亍彼淖忠唤M，中間部分形成了幾個空間大小不一的圓狀，形狀不同、空間大小不一，最后的“上”字收尾，短小且厚重。節(jié)奏分明，有緩有急，就像是一曲美妙的音樂。如果我們?nèi)藶榈禺嬌弦粭l豎中線，會發(fā)現(xiàn)雖然整體結(jié)字隨勢而變，空間變化豐富多彩，但是字的重心始終圍繞豎中線左右波動，這也是雖變化多端但給人和諧統(tǒng)一、氣脈連通的原因。從整體來看，上部分筆墨較輕，下部分筆墨厚重，會讓人聯(lián)想到下雨時雨水劃過屋檐下落，人感受到雨點落地的速度由慢而快。書法可以通過可視的點畫，結(jié)構(gòu)的造型來表現(xiàn)情感的節(jié)奏性。一方面是創(chuàng)作者有意識無意識的內(nèi)心秩序和心靈律動的全部展示，另一方面又是與山水、鳥獸魚蟲的天地萬象的融合，也是與“陰陽既生，形勢乃出”的宇宙普遍形式的規(guī)律同構(gòu)?！犊喙S帖》的章法布局與自然同頻，“同自然之妙有”，充分體現(xiàn)了“天人合一”的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。古人講書畫同源，相同的這句話也可以運用在書法上面，空間的分布會產(chǎn)生力的拉扯，同時也會產(chǎn)生空氣的流動。此即古人所說“氣脈貫通”。

所以，如果把對作品的鑒賞焦點從單個字的形態(tài)優(yōu)美與否轉(zhuǎn)移到線條以及單元空間的感受，那么我們對書法的欣賞能力就會更上一層，雖然我們面對的是同樣一幅的作品，但我們對書法的欣賞已經(jīng)從字的外形轉(zhuǎn)移到了線條以及線結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的單元空間。這是打破舊思維超越自身鑒賞習(xí)慣的一大步。

三、線條與空間的意象傳達(dá)

不同線條所表現(xiàn)出的意象可以帶給人不同的審美感受?！豆P陣圖》中將楷書的基本筆畫第一次做了意象的描述，有如千里陣云的“一”、有高峰墜石的“丶”，還有萬歲枯藤的“丨”等七種基本筆畫的描述。這些點畫的意象比況不是要求每一個點畫都表示相應(yīng)事物的具體形態(tài)，而是要體現(xiàn)類似事物的動態(tài)美感。千里陣云的“一”是說“橫”要展示出像云一樣的磅礴氣勢以及變化無窮的動態(tài)，短小厚重的“點”要體現(xiàn)出具有高山墜石一般的質(zhì)感與墜落的動勢。“圣皇御世，隨時之宜……蝌斗鳥篆類物像形，睿哲變通，意巧滋生，損之隸草，以崇簡易，百官畢修，事業(yè)并麗?！盵1]廣泛運用豐富的意象比況，充分贊美線條組合下各種書體的形態(tài)美，是西晉書論的重要表現(xiàn)內(nèi)容。

“其布好施媚，如明珠之陸離；其發(fā)翰攄操，如春華之揚枝，其提墨縱體，如美女之長眉；其滑膏淆易，如長溜之分岐；其骨梗強壯，如柱礎(chǔ)之下基，其斷除窮盡，如工匠之盡規(guī)，其芒角吟牙，如嚴(yán)霜之傅枝。眾巧百態(tài)，無盡不奇，宛轉(zhuǎn)翻復(fù)，如絲相持。”[2]（楊泉《草書賦》）

文章用美女的長眉比喻線條拐轉(zhuǎn)時的婉轉(zhuǎn)秀勁，用下落時的水流來比喻潤墨用法的溫和，文章指出草書線條“流而貫”，姿態(tài)千奇百怪卻又符合自然的特點。

“每為一字，各象其形”，就是要把每一個字特有的勢態(tài)和美感體現(xiàn)出來，帶給人聯(lián)想相關(guān)事物的美感意趣。

王羲之書論中有關(guān)于意象的描述主要是指書法作品超越了形質(zhì)賦予了作品精神內(nèi)涵，它們是創(chuàng)作者主觀情感的直接體現(xiàn)。關(guān)于意象的描述在這里主要通過書法的空間結(jié)構(gòu)加以表述。從單個字來看，歐陽詢楷書結(jié)體中宮收緊，筆畫四周舒展，內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)如榫卯一般穿插緊密，井然有序，法度森嚴(yán)。同時歐體楷書內(nèi)部結(jié)構(gòu)“險絕”，但整體效果又不偏不倚的特點，會帶給人一種沖突感。孫過庭《書譜》記載：“既能險絕，復(fù)歸平正”，這種“險絕”與“平正”是一種打破平靜但又復(fù)歸平靜的矛盾統(tǒng)一。與他相對的顏真卿則是“外拓”書風(fēng)的一大代表。如果說歐體風(fēng)格是練習(xí)瑜伽時的收緊核心舒展四肢，那么顏體風(fēng)格則是握筆時指實掌虛的內(nèi)松外緊。顏真卿學(xué)習(xí)歐陽詢，但又將歐體險絕的特點轉(zhuǎn)化成為雍容寬博。以《麻姑仙壇》為例，他改縱長筆畫為短粗，降低了筆畫的傾斜程度，筆畫搭接處并沒有歐體那么緊密，字的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)處理和諧穩(wěn)妥，留白的地方較為勻稱，整體字勢重心較低，風(fēng)格平穩(wěn)寬闊，所以沒有歐體那么強的沖突感。簡單來說是在險峻凌厲的書法審美中融入雄渾，體現(xiàn)出了豐腴恢宏的審美風(fēng)格。楊維楨書寫的字體風(fēng)格傾倒歪斜，與常見的妍美一類的字體相差甚遠(yuǎn)，但正是這種游離于常態(tài)的風(fēng)格反映了書家的生活情感經(jīng)歷，表達(dá)了書家內(nèi)心的苦悶。

書法作品中的空間意象，還可在章法分布中顯現(xiàn)，其中最具有代表性的就是草書，草書千變?nèi)f化，單個字或字與字之間的空間分布靈活自如，隨書家自由發(fā)揮，因此有更高的藝術(shù)素質(zhì)和更強表現(xiàn)力及感染力。黃庭堅獨具個人特色，他對空間的把握能力體現(xiàn)在處理上下字關(guān)系的穿插錯落中。這種穿插錯落體現(xiàn)在他化線為點卻又點線結(jié)合方面（如圖4），“不”字已經(jīng)完全點畫，上下完整的環(huán)繞線條在時間與視覺上不停歇，此時的點畫起到了暫時間斷的作用。字的大小差別明顯，有些大字甚至是小字的數(shù)倍，從字的體積來看這種空間分布帶給人極大的沖擊力。黃山谷大草在空間上較多采用穿插、錯落去銜接，他的每一個字都有姿態(tài)，這種姿態(tài)的不同一方面造就了字形結(jié)構(gòu)的奇崛險勢，另一方面起到傳帶承接的作用，極力地創(chuàng)造沖突、解決沖突。前文已經(jīng)提到，書法的意象是創(chuàng)作者主觀情感的直接表達(dá)，黃庭堅極強的主觀情感促使他走出一條自我之路，不過分追求作品是否完美，只追求自己是否寫得暢快，所以他面對時人的指責(zé)毫不在意，反而說：“老夫之書，本無法也”，這與蘇東坡“我書意造本無法，點畫信手煩推求”不謀而合，他們的藝術(shù)創(chuàng)作皆是以自我為中心，充分反映本人的主觀情感。

四、結(jié)束語

書法是一門用線結(jié)構(gòu)表現(xiàn)豐富精神內(nèi)涵的藝術(shù)，它可以通過線條的不同組合來改變結(jié)構(gòu)，又可以通過結(jié)構(gòu)的不同呈現(xiàn)方式來暗示不同的情感訴求，表現(xiàn)個人情感，展現(xiàn)個人氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]成公綏.隸書體.歷代書法論文選[M].上海：華東師范大學(xué)古籍整理研究室編出版社，2014.

[2]楊泉.草書賦.歷代書法論文選[M].上海：華東師范大學(xué)古籍整理研究室編出版社，2014.