探索電影的敘事空間：從經(jīng)典到現(xiàn)代電影的演變

內(nèi)容摘要：電影敘事空間的發(fā)展展現(xiàn)了電影藝術(shù)的持續(xù)革新。經(jīng)典電影多遵循線性敘事，而現(xiàn)代電影則突破傳統(tǒng)，采用非線性、多線索敘事，豐富了敘事空間的層次和復(fù)雜度。數(shù)字化技術(shù)為電影創(chuàng)作者提供了創(chuàng)造想象力和視覺沖擊力的敘事空間的手段。然而，技術(shù)創(chuàng)新也帶來挑戰(zhàn)，要求創(chuàng)作者平衡視覺與敘事深度。未來，電影敘事空間將繼續(xù)多元、創(chuàng)新，滿足觀眾不斷變化的審美需求。

關(guān)鍵詞：敘事空間 經(jīng)典電影 現(xiàn)代電影

作者簡(jiǎn)介：樓思婕 浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院 研究生（在讀）

電影敘事空間的發(fā)展，無疑是電影藝術(shù)持續(xù)革新與進(jìn)步的生動(dòng)體現(xiàn)?；厮萁?jīng)典電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們大多遵循著傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)清晰明了，角色形象鮮明立體，通過有條不紊的鋪陳，將故事娓娓道來。然而，隨著電影技術(shù)的日新月異，現(xiàn)代電影逐漸突破了傳統(tǒng)敘事模式的束縛，開始嘗試更加非線性、多線索、多層次的敘事手法。這種敘事方式打破了時(shí)間和空間的限制，使得敘事空間變得更加豐富、復(fù)雜和多元。觀眾不再只是被動(dòng)地接受故事，而是被卷入了一個(gè)充滿無限可能性的敘事迷宮，需要自己去探索、去解讀。數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，為電影敘事空間的發(fā)展提供了前所未有的可能性。借助先進(jìn)的特效和剪輯手段，電影創(chuàng)作者能夠創(chuàng)造出極具想象力和創(chuàng)造力的敘事空間，將觀眾帶入一個(gè)全新的視覺世界。無論是奇幻的魔法世界，還是遙遠(yuǎn)的未來星球，都能夠通過數(shù)字技術(shù)的加持完美呈現(xiàn)。技術(shù)的進(jìn)步也帶來了新的挑戰(zhàn)。電影創(chuàng)作者在追求視覺沖擊力的同時(shí)，還需要兼顧敘事深度。他們需要巧妙地平衡技術(shù)創(chuàng)新與敘事內(nèi)容的關(guān)系，讓技術(shù)與故事相互融合。電影敘事空間的發(fā)展是電影藝術(shù)不斷革新的體現(xiàn)，也是電影創(chuàng)作者不斷探索和創(chuàng)新的成果。

一、電影空間的概念

電影，作為一門時(shí)間和空間結(jié)合的綜合藝術(shù)，自誕生之初便在銀幕上為觀眾講述了無數(shù)故事。從電影理論的角度來說，空間最開始來源于對(duì)銀幕和畫面的討論，魯?shù)婪颉垡驖h姆 （Rudolf Arnheim）在《電影作為藝術(shù)》（Film as Art）中提到，“電影畫面既是平面的，又是立體的?！盵1]盡管他著重于描述銀幕畫面創(chuàng)作之繁瑣復(fù)雜，但電影在空間的獨(dú)特性是不可否認(rèn)的。觀看電影時(shí)所產(chǎn)生的視覺幻覺盡管借助了銀幕畫面，但還是來源于電影本體，所以說“電影——活動(dòng)的畫面—是介于劇場(chǎng)和呆照之間的?！盵2] 長(zhǎng)久以來，電影學(xué)研究主要聚焦于時(shí)間維度的敘事功能，然而，隨著20世紀(jì)后期“空間轉(zhuǎn)向”的思潮涌入各學(xué)科領(lǐng)域，電影的空間維度開始受到更多關(guān)注。大衛(wèi)·波德維爾 （David Bordwell）在《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》（Film Art： An Introduction）中提出了故事空間及情節(jié)空間之外的“銀幕空間”（screen space）概念——在銀幕框中可見的空間，將電影敘事與空間相結(jié)合。[3] 電影空間的探討不再僅限于膠片材料或放映技術(shù)，而是擴(kuò)展到了更加豐富和多元的層面。電影中的空間既是生動(dòng)的、立體的，也是虛擬和抽象的。一方面，它源于我們生活中的現(xiàn)實(shí)空間，為觀眾提供了一種直觀的視覺體驗(yàn)；電影空間，絕非僅僅是銀幕上那些看得見摸得著的物理環(huán)境，它更像是一部未言之語的詩篇，承載著豐富的情感和深刻的主題。它不僅僅展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)具體的場(chǎng)景，更是通過這些場(chǎng)景，巧妙地傳遞出電影所要表達(dá)的情感與思想。每一幀畫面，每一個(gè)空間布局，都如同精心編織的音符，共同構(gòu)建出電影獨(dú)特的情感旋律。明亮或陰暗，寬敞或狹窄，這些空間的變化不僅為觀眾帶來了視覺上的享受，更在無形中引導(dǎo)著觀眾的情感走向，使他們與電影中的角色同呼吸、共命運(yùn)。同時(shí)，電影空間也是主題的隱形詮釋者。它通過空間的形態(tài)、色彩和光影等元素，巧妙地隱喻和象征電影的主題。觀眾在欣賞電影的過程中，會(huì)不自覺地感受到這些空間元素所傳遞出的深層含義，從而更加深入地理解電影的主題。此外，電影空間還是角色內(nèi)心世界的鏡子。它反映出角色的性格、情感和心理狀態(tài)，使觀眾能夠更加直觀地了解角色的內(nèi)心世界。這種通過空間來展現(xiàn)角色內(nèi)心的方式，使得電影中的角色形象更加立體、生動(dòng)。因此，可以說電影空間是一種具有強(qiáng)大表意功能的藝術(shù)形式。它不僅能夠?yàn)橛^眾帶來視覺上的享受，更能夠通過其獨(dú)特的空間語言，深刻地傳達(dá)出電影的情感與主題，使觀眾在欣賞電影的過程中得到深刻的情感體驗(yàn)和思想啟迪。通過畫面、聲音、蒙太奇等電影語言的巧妙運(yùn)用，電影創(chuàng)造了一種超越實(shí)體空間的非現(xiàn)實(shí)空間，使觀眾能夠在心理和情感層面與電影產(chǎn)生共鳴。

電影空間的研究至關(guān)重要，但在電影批評(píng)界并未得到充分的重視。安德烈·戈德羅和弗朗索瓦·若斯特等電影學(xué)者指出，空間問題在電影敘事中是無法避免的。相對(duì)于其他藝術(shù)媒介，電影更加注重空間元素的運(yùn)用。大衛(wèi)·波德維爾和克里斯汀·湯普森在《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》中強(qiáng)調(diào)，電影中的空間是一個(gè)相當(dāng)重要的因素。電影的空間選擇和構(gòu)建策略，不僅反映了電影的現(xiàn)實(shí)性，還通過非現(xiàn)實(shí)空間的創(chuàng)造，參與到影片的敘事中，蘊(yùn)含著豐富的主題和情感。因此，深入探究電影空間，對(duì)于理解電影藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)和情感表達(dá)至關(guān)重要。然而，電影空間并非單一維度的概念。學(xué)界通常從三個(gè)方面來界定電影空間：首先，從物質(zhì)意義上講，電影空間指的是膠片材料或成像原理所形成的物理空間。潘秀通等學(xué)者從物理技術(shù)角度解釋電影空間，認(rèn)為它是一種記錄式或復(fù)寫式的仿真性再現(xiàn)。其次，從電影結(jié)構(gòu)層面來看，電影空間可以被理解為銀幕上的二維視覺空間和由此創(chuàng)造出的三維視覺空間。最后，從敘事學(xué)的角度，電影空間指的是故事中的虛構(gòu)空間，這是電影敘事的關(guān)鍵組成部分。戴維·鮑德懷爾在《電影空間種種》中提到，電影空間不僅僅是外在的視覺構(gòu)圖，而是故事中虛構(gòu)事件發(fā)生的“世界”。[4] 多維度研究不僅凸顯電影在藝術(shù)表達(dá)上的獨(dú)特性，還啟發(fā)我們更深入地探索電影敘事中的情感和主題。電影空間超越了單一的視覺場(chǎng)景，涉及故事情節(jié)、角色發(fā)展和情感流動(dòng)。通過巧妙運(yùn)用空間變化與營造，電影讓觀眾深刻感受故事的節(jié)奏與氛圍，獲得豐富的情感體驗(yàn)與深刻的思想啟迪。

電影通過精心設(shè)計(jì)的空間變化與營造，為故事增添了節(jié)奏與氛圍，使觀眾更深入地體驗(yàn)故事情感。不同的空間設(shè)置能引發(fā)觀眾不同的情感反應(yīng)，從而深刻影響他們對(duì)電影的理解。導(dǎo)演對(duì)空間的巧妙運(yùn)用，無聲勝有聲地傳達(dá)情感和主題。電影空間的研究為我們提供了一個(gè)全新視角，不僅展示物理空間，更展現(xiàn)導(dǎo)演如何通過空間講述故事、表達(dá)情感和傳達(dá)主題。對(duì)電影空間的探索豐富了我們對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)知，深化了對(duì)電影敘事的理解，使我們更全面地欣賞電影的藝術(shù)魅力和情感體驗(yàn)。

二、經(jīng)典電影的敘事空間

經(jīng)典電影通常利用實(shí)體空間，如實(shí)景拍攝地、布景來建立故事背景和氛圍?？臻g的使用往往更加直接和實(shí)用，重視空間與故事內(nèi)容的直接關(guān)聯(lián)。

（一）在《卡薩布蘭卡》中，咖啡館不僅是一個(gè)場(chǎng)景，更是整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的中心

全片圍繞咖啡館展開講述了二戰(zhàn)期間，里克和伊爾莎在卡薩布蘭卡的愛情故事在政治和倫理下的走向以及最終的無疾而終。線性的敘事空間放在具有標(biāo)志性的咖啡館，在咖啡館中所發(fā)生的線性故事推動(dòng)劇情的展開，在咖啡館中運(yùn)用門框門廊等現(xiàn)有的視覺元素結(jié)構(gòu)通過光線和陰影傳達(dá)了里克與伊爾莎內(nèi)心的掙扎，影片通過摩洛哥風(fēng)格的里克咖啡館和室內(nèi)布局，營造了一個(gè)異國情調(diào)且緊張的戰(zhàn)時(shí)背景，伊爾莎和里克的重逢以及里克最終決定幫助伊爾莎和拉茲洛逃離，都在里克咖啡館發(fā)生。在經(jīng)典影片《卡薩布蘭卡》中，咖啡館這一獨(dú)特的敘事空間與故事情節(jié)緊密相連，被巧妙地利用和發(fā)揮到了極致。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景背景，更是情感與沖突交織的焦點(diǎn)?？Х瑞^的氛圍在影片中得到了充分的強(qiáng)化，營造出一種獨(dú)特的情感基調(diào)，使得觀眾能夠身臨其境地感受到角色們之間的情感糾葛。在這個(gè)空間里，里克面臨著道德與個(gè)人感情的激烈沖突，他的內(nèi)心掙扎與抉擇被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（二）《亂世佳人》的敘事空間深植于美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)和重建時(shí)期的歷史背景

（1）敘事空間與文化身份：電影中的主要敘事空間，尤其是塔拉莊園，象征著南方的傳統(tǒng)和貴族生活方式。南方莊園在戰(zhàn)前是南方經(jīng)濟(jì)和文化的中心，電影中對(duì)這些空間的描繪反映了對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的懷念。這些敘事空間不僅是物理空間，更是文化身份和歷史記憶的載體。

（2）敘事空間的視覺與情感表達(dá)：《亂世佳人》的在視覺敘事展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和莊園的榮耀。電影通過宏偉的場(chǎng)景和細(xì)致的細(xì)節(jié)描繪，創(chuàng)造了一個(gè)既真實(shí)又富有象征意義的視覺敘事空間。從戰(zhàn)火紛飛的亞特蘭大到風(fēng)光旖旎的塔拉莊園，這些視覺元素增強(qiáng)了故事的情感深度和歷史感。

（3）敘事空間與情感體驗(yàn)：電影中的敘事空間不僅是故事發(fā)生的背景，更是情感和心理狀態(tài)的反映?？臻g的變化，如塔拉莊園的繁榮與衰敗，直接與角色的情感體驗(yàn)相聯(lián)系。

（4） 空間的象征與主題：《亂世佳人》中的敘事空間承載了電影的核心主題和象征意義。塔拉莊園不僅是家庭和傳統(tǒng)的象征，也是對(duì)逝去時(shí)代的懷舊和對(duì)新時(shí)代的挑戰(zhàn)的象征。斯嘉麗的成長(zhǎng)歷程與這些空間的變遷密切相關(guān)，展現(xiàn)了個(gè)人與社會(huì)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的緊張關(guān)系。

這些分析展示了《亂世佳人》中敘事空間的多層次作用，包括作為歷史和文化身份的反映，作為視覺和情感敘事的工具，以及承載電影主題和象征意義的載體。這部電影不僅是一個(gè)關(guān)于愛情和戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，更是對(duì)一個(gè)時(shí)代的深刻反思和藝術(shù)表達(dá)。

三、現(xiàn)代電影的敘事空間

現(xiàn)代電影傾向于使用更多樣化和抽象的空間概念，例如通過蒙太奇將不同時(shí)間切割對(duì)調(diào)，非線性的敘事空間以及特效和CGI技術(shù)的加持，使數(shù)字化時(shí)代下所創(chuàng)建的虛擬空間將空間的運(yùn)用更加靈活，用來反映角色的內(nèi)心世界或主題的深層含義。例如，《盜夢(mèng)空間》中的多層次夢(mèng)境空間不僅是視覺上的創(chuàng)新，也是探索人物心理和敘事復(fù)雜性的手段。

（一）《盜夢(mèng)空間》中的多維敘事空間

（1）諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中創(chuàng)造了一個(gè)多維敘事空間，其中包括了現(xiàn)實(shí)和多層次的夢(mèng)境世界。這種敘事結(jié)構(gòu)允許觀眾深入角色的潛意識(shí)，同時(shí)探討了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的界限。全片把不同的時(shí)間互相對(duì)調(diào)，從而賦予原本單向時(shí)間更加多維的可能，影片以倒敘的形式開頭，是主人公柯布倒在沙灘上，與片尾相呼應(yīng)，直至看完影片觀眾才有恍然大悟的頓悟，而又以順序展開夢(mèng)境的主體故事，讓觀眾能更清晰地理解情節(jié)脈絡(luò)。

（2）空間設(shè)計(jì)與視覺效果：諾蘭利用創(chuàng)新的視覺效果來展現(xiàn)這些復(fù)雜的敘事空間。從重力失效的走廊到折疊的城市，這些獨(dú)特的空間設(shè)計(jì)不僅加深了故事的沉浸感，也提供了對(duì)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的視覺隱喻。隨著夢(mèng)境的愈加深入，也是在與現(xiàn)實(shí)生活保持一絲聯(lián)系的情形下愈加脫離現(xiàn)實(shí)生活，四次夢(mèng)境的逐漸遞進(jìn)，從與現(xiàn)實(shí)貼近的街道和大橋到汽車墜橋再至雪山堡壘中的父親病房，最后當(dāng)夢(mèng)境里的建筑已與現(xiàn)實(shí)全然不同，不同的敘事空間使得每一層夢(mèng)境都有其顯著的區(qū)別。

（二）夢(mèng)境空間的象征意義與敘事深度

（1）夢(mèng)境空間的象征性：《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境空間不僅是物理場(chǎng)景，更是對(duì)角色內(nèi)心世界的象征性展現(xiàn)。這些夢(mèng)境空間象征著角色的恐懼、愿望和內(nèi)心沖突，空間的虛實(shí)交換，夢(mèng)境的層次逐一遞進(jìn)，亦真亦幻的敘事空間讓故事更具有豐富性。

（2）主題與敘事空間的交織：《盜夢(mèng)空間》中的敘事空間不僅僅服務(wù)于故事情節(jié)，更是其核心主題——夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的界限、記憶與真實(shí)的相互作用的體現(xiàn)。通過對(duì)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間界限的模糊處理，達(dá)到亦真亦幻的效果。《盜夢(mèng)空間》在敘事空間方面的創(chuàng)新不僅展示了電影作為一種藝術(shù)形式的無限可能性，也對(duì)現(xiàn)代電影敘事提出了新的挑戰(zhàn)和啟示?！侗I夢(mèng)空間》在視覺表現(xiàn)、敘事結(jié)構(gòu)和主題深度上的成就，為當(dāng)代電影制作樹立了新的標(biāo)桿，激發(fā)了對(duì)電影敘事可能性的新思考。

四、經(jīng)典電影與現(xiàn)代電影敘事空間的區(qū)別

經(jīng)典電影通常對(duì)空間的直觀和實(shí)用性給予更多關(guān)注，而現(xiàn)代電影則傾向于探索空間的象征性和心理維度。隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代電影能夠創(chuàng)造出更加多元和復(fù)雜的敘事空間，這些空間在視覺和概念上都有所創(chuàng)新。在電影敘事空間的探索中，不同電影采用了多樣化的方法。電影藝術(shù)中的敘事空間是一個(gè)復(fù)雜且多維的概念，它不僅涉及物理環(huán)境的呈現(xiàn)，還包括時(shí)間、情感、文化和象征意義等多個(gè)層面。

隨著技術(shù)的發(fā)展和電影語言的成熟，現(xiàn)代電影開始探索敘事空間的更多可能性，現(xiàn)代導(dǎo)演們憑借前沿的拍攝技術(shù)和特效手段，成功打造出了更為豐富多樣的敘事空間。以克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》為例，他巧妙地將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相互交織，通過非線性敘事和視覺特效的巧妙運(yùn)用，構(gòu)建出一個(gè)層次豐富、錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事空間。這種對(duì)敘事空間的解構(gòu)與重構(gòu)，無疑是對(duì)空間設(shè)計(jì)的一次創(chuàng)新嘗試。導(dǎo)演利用敘事空間來設(shè)置故事矛盾、人物沖突，打破了傳統(tǒng)敘事中空間與時(shí)間的一致性，對(duì)空間進(jìn)行了切割與重組。這樣的處理方式不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也能夠交代故事背景環(huán)境，展現(xiàn)人物性格。隱喻元素的巧妙穿插，使得故事更加豐富多彩，也增添了影片的觀賞價(jià)值。

五、結(jié)語

總的來說，電影藝術(shù)的敘事空間是導(dǎo)演和編劇表達(dá)創(chuàng)意和思想的舞臺(tái)。不僅體現(xiàn)了電影技術(shù)的快速發(fā)展，更凸顯了電影作為一種藝術(shù)形式的深刻內(nèi)涵和廣泛表達(dá)。從具體可感的實(shí)體空間到富含象征意義和心理深度的抽象空間，電影敘事空間的變革見證了電影藝術(shù)的持續(xù)進(jìn)步與創(chuàng)新。數(shù)字技術(shù)的興起對(duì)電影敘事空間產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不僅徹底顛覆了傳統(tǒng)電影的敘事模式，更凸顯了電影空間形態(tài)所具備的無限可塑性與創(chuàng)造力。“數(shù)字媒體正在重新定義傳統(tǒng)電影的身份，在數(shù)字時(shí)代里， 對(duì)物理場(chǎng)景進(jìn)行拍攝只是一種可能的方式而非必需， 因?yàn)樗械膱?chǎng)景都可以通過電腦特效呈現(xiàn)出來?！盵5]數(shù)字技術(shù)使得創(chuàng)造者能夠構(gòu)建出以前無法想象的場(chǎng)景和效果，這種自由性在一定程度上增強(qiáng)了電影的空間敘事能力。然而，這種技術(shù)的自由性也帶來了一些挑戰(zhàn)。現(xiàn)代電影在追求視覺沖擊和技術(shù)展示時(shí)，有時(shí)可能會(huì)忽視敘事的深度和復(fù)雜性。電影創(chuàng)作者們正致力于探索如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，以最大化地挖掘電影敘事的內(nèi)在潛力，同時(shí)確保故事內(nèi)核的持久吸引力。這不僅僅是對(duì)技術(shù)層面的挑戰(zhàn)，更是對(duì)藝術(shù)與創(chuàng)意的無盡探索。數(shù)字化技術(shù)為電影藝術(shù)帶來了前所未有的表達(dá)形式，然而，在日新月異的技術(shù)浪潮中，創(chuàng)作者們需尋找到一種平衡點(diǎn)，既要追求技術(shù)創(chuàng)新，又不可忽略敘事的深度與內(nèi)涵。數(shù)字化技術(shù)為電影藝術(shù)注入了新的表達(dá)方式，然而，這也促使創(chuàng)作者在日新月異的技術(shù)變革中，探尋如何巧妙平衡技術(shù)創(chuàng)新與敘事深度的藝術(shù)之道。這個(gè)過程涉及對(duì)電影敘事本質(zhì)的深入理解和對(duì)觀眾期待的敏銳把握，以及如何在這些元素之間找到和諧的融合。在數(shù)字化時(shí)代的大潮中，電影創(chuàng)作者們不僅是技術(shù)的駕馭者，更是敘事藝術(shù)的堅(jiān)守者與革新者。

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