李庚希　充盈的真實之感

我信任這個世界就像信任一朵雛菊

因為我看見了它

而不是想到了它

因為思考就意味著不理解

這個世界的形成并非為了讓我們思考

而是讓我們觀看并認同

——費爾南多·佩阿索《我的目光清澈》

這是2022年烏鎮戲劇節，站在臺上的李庚希念的那首詩。念完之后，她回過頭說，希望我們所有人，能夠在我們愛的人眼里，永遠目光清澈、純粹、真誠……

兩年后的2024年，回望。李庚希說，自己是被架上去的。朋友們都上了臺，她好像也沒理由拒絕。沒想到的，是后半段的表達就這么順著詩的情緒跑了出來。這種狀態被她定義成——直覺。自踏入演藝圈以來，李庚希都是憑借著第一感覺走過來的，有時顯得莽莽撞撞，有時又細膩入微，彼此關照。

這背后，一面是她口中的“愛”——感知與經歷。另一面，是她放置在人生以及角色上的“思考”——自驅與審視。

她說，演戲可能就是自己人生的主題。從《同學兩億歲》到《漫長的季節》，她在感受與角色相互塑造的過程，隨著年月的過去，日益精進。年輕的李庚希就和她自己說的一樣，真誠且清澈。

感受

過去的2023年，對李庚希來說，充實，簡單，又充滿力量。

她幾乎日日都泡在劇組里，借著在巴黎和新加坡工作的短短間隙，忙里偷閑，算作放松和感受世界。

中間有個拍攝空檔，她趕上阿那亞戲劇節，在那里看了法國偶劇《蟲子》，演員戴著人皮面具，用肢體動作來模仿木偶。雖然面上顯得荒誕，但卻奇妙地戳到了李庚希。在她的概念里，藝術的創作就是在人海中找到能與之產生連接的人，而她恰好被擊中了。

被擊中的感覺也會發生在飾演的角色身上。

拿到與自己性格疏離的角色對演員是很大的挑戰，可往往也更能激起演員的斗志。李庚希會選擇去找一些人物共鳴和共情，“花一部分時間跟這個角色相處”，聯想自己生活中的細節——說話的節奏，愛聽的歌曲，或是打動人心的文字。

雖然不擅長做理性的工作，寫一些人物小傳，但作為一個演員，分析角色也是工作的一部分，李庚希會在腦海里不停地打草稿，直到形成一個具象化的人物。“比如，某個角色生活的背景是在東北，那就沿著這個脈絡去想，做些案頭工作，看些書。”

她會傾注心血，就像是面對一個從未接觸過的學科，你想要考高分，那么必須身心毫無雜念地投入進去。

不過，李庚希說，一旦確定感知到了角色的狀態，就會在身體里留下印記，“我和角色是一體的，用語言、肢體去表達。”

《我們一起搖太陽》中凌敏的角色，其實跟她自身的經歷和生活是抽離的，但還是得在細節里找到發揮空間。

“在琢磨和演繹人物的時候，大多數時候腦子里只想著凌敏這個角色的生活狀態。”

作為演員，保證工作時情緒充沛是必要的。演戲時常常要放大情緒，捕捉每一個角色想要傳達的情緒信息，但偶爾也要根據自身狀態調整，“有些時候我會把自己放在一個真空罩子內，察覺不到任何外界的情緒，完全放空去感知一切。”

感知的另一面與她的生活相關。她將自己定義為一個閑不住的人。

每次有了相對長的假期，她都會籌劃一場旅行，“約上幾個朋友，滿世界亂跑。”只是，對李庚希而言，重要的是在路上，而并非去追求旅行的意義。

因為工作性質，她珍惜每個假期，盡可能地走出去，就像佩阿索詩里說的那樣，世界總是要去“觀看”的。

“去感受每個城市獨特的一面，那些東西甚至會藏在它的空氣中。”

工作中雖然有經紀人和助理安排工作，但是跟朋友們出門的時候，李庚希往往才是那個制定路線的人。

她并非一個事無巨細的人，大多數情況下只是制定好路線和大方向，選好必去的一些景點，剩下的則是留白，給旅途留下一些發現和探索的空間，帶點神秘出發，才會收獲驚喜。

在李庚希的心愿單里，位列第一的是西班牙——巴塞羅那。緣起與建筑之美有關，她曾無數遍暢想自己漫步在歐洲的小鎮，感受西式古典建筑的線條。

“耳機里放著熟悉的歌，走走看看，定會有種不一樣的感受。”

和對旅行的態度一樣，回到生活，李庚希也一如既往踐行著感受先行的準則。這點，在她的歌單上可見一斑，搖滾、爵士、獨立風格皆收入囊中。

她說，自己雖然喜歡旅行，但出不去的時候，窩在家里也是很開心的事情。

“快樂藏在生活許多的角落里，更多的需要人去主動發現。有朋友的陪伴是開心的，一個人的時候也有自在的充盈。”

快樂的定義只與自我有關。不拘泥于形式和人設，只追求簡單純粹的舒服狀態，構成了屬于李庚希鮮明的個人風格。

Living Truth

演員的職業，除了體驗，有時還會帶來身份上的模糊感。這種奇妙的感受一直存在至今，被李庚希形容為，“可能這就是別人口中的，演著演著就當真了。”

反推到生活，她說自己似乎活在另一種真實里。

“有時不知道是在演戲，還是生活本就是一場盛大演出。”

不過，這對李庚希并不是問題。她不會去糾結，更多的是樂在其中，模糊的界限也不一定是件壞事，這可能就是別人嘴里說的“個性”，用一種輕松、愉快融合的方式來處理與角色之間的表達。

總之，她會讓自己過得真實一些。她不像是那種完全活在熒幕里的明星、藝人。至少，從她的購物車里看來，不是。她最近的一次收藏是“東北大碴子粥”。 那是某次工作結束后，她去東北菜館，發現想喝的粥已售罄。回到家里，她又惦念不放，把粥塞進了自己的購物車里。

“這算是實用主義吧，就很生活化。”

睡前聽書是李庚希近些年養成的習慣。

她說自己最近在聽《百年孤獨》，一拿起就沒放下，尤其是開始的幾天，從夜幕到清晨。那讓她覺得，表達的度量衡絕不是個“一元論”，介質只是容器，而真實的內核才是最重要的。

邁入到2024年，李庚希說自己更堅定了。

“會更相信真實的感受，那種直覺的力量，大概是因為那種東西是從心出發吧，而不是遷就什么。”

采訪最后的一個問題似乎可以給當下的李庚希做個小總結：“如果被困在無限循環的一天，你會怎么辦？”

李庚希說：“那一定要在這一天里過得精彩些。

藍色為2020年回答 紅色為2024年回答