雨絲給京城編織了一個美麗的夢

文章寫“雨”，而重點寫了板爺和孩子們在雨絲來臨之后的活動情態，描寫生動，呈現出北京風情與地方特色。

一、作者認為“雨”是有情的

“雨絲終于姍姍而來，她起始步履輕輕”，“迷蒙的雨絲給這京城編織了一個美麗的夢……”作者和京城的人們對雨充滿了喜愛之情，因為雨使整個京城變得有了奔突的生命張力，同時雨給京城編織了一個美麗的夢。

二、人與雨融合在了一起，感受到一種清澈的美

文章寫人與寫雨互相穿插在一起。如寫質樸的“板爺”們“他們用光溜溜、赤裸裸的胸膛，迎接著漫天雨絲的洗禮”，“嘴里還在高興地喊叫著：“雨——雨——”“下吧——下吧——”“下金下銀——下糧下面——”。他們露著胸膛感受雨的觸碰，完全不因雨影響了生意而生氣，反而透著欣喜。他們的叫喊，更是在對雨的喜愛中增添了一份質樸的愿望。“板爺”們面對突如其來的降雨，發自內心的驚喜、激動，希望這場雨能夠下得久些、痛快些。

文章還通過孩子們抓水牛的場面，以及老北京的童謠，表現了純潔真切的童真。仿佛雨不僅浸潤了大地，還洗凈了人們的心靈。

三、巧妙運用比喻和排比的修辭手法，使得語言具體形象、生動活潑

“那一排排眨著眼睛的汽車尾燈滑過眼底，像現代派畫家魔幻之筆，留下了一條條變形的曲線；它又如同紅綢舞的演員，為歡慶這場喜雨而舞動的一條條紅綢……”，作者把雨和街道巧妙地融合了起來，雨中的汽車尾燈別有風情，讓人感受到一種和諧，一種自然融在現代都市里的和諧之美；其次，比喻得也很妙，把雨比作現代畫家的魔幻之筆、舞動的紅綢，使雨有了一種生氣。

寫街市的一個十字路口：“黃燈亮了，像突然開放在街心的一束野菊；綠燈亮了，像伸張開邊緣的一片水中荷葉；紅燈亮了，像合歡樹上笑開了嬌羞的毛茸葺的合歡……”借著雨中景色的變幻、跳動，讓雨有了動感，紅燈、綠燈、黃燈在雨中都有了特殊的神韻。

作家作家

從維熙，當代作家。曾任小學教師、北京日報社記者，1978年后歷任北京作家協會駐會專業作家、作家出版社社長兼總編輯。1950年開始發表作品，創作前期著有短篇小說集《七月雨》《曙光升起的早晨》、長篇小說《南河春曉》，1979年后著有長篇小說《北國草》《斷橋》《酒魂西行》《逃犯》《裸雪》《龜碑》、中篇小說集《驛路折花》《雪落黃河靜無聲》《祭紅》《牽駱駝的人》《鼻子備忘錄》、長篇紀實文學《走向混沌》三部曲、《從維熙文集》（八卷），以及大量散文、隨筆、文學短論等，共出版文學作品62部800余萬字。《大墻下的紅玉蘭》《遠去的白帆》《風淚眼》分別獲第一、二、四屆全國優秀中篇小說獎，《北國草》獲北京市長篇小說獎、全國中學生文學獎，《裸雪》獲第四屆全國兒童文學獎。

作品風格

從維熙是中國當代文學史上的重要作家，被譽為“大墻文學之父”。他一生堅持“以真為魂，以史為鏡”的創作風格，被譽為“共和國歷史的活化石”。從維熙的不少作品已成為當代文學史上繞不過去的經典。

從維熙曾經說過“我一無金銀可揮，二無才情可以浪擲；我的生活體察和感情積累，不允許我‘玩弄文字，只允許我向稿紙噴血。”他一再說，他文學生涯最敬重的是八個字：以真為魂，以史為鏡。

他的散文真誠坦露心扉，敢于直言，剛正不阿。在藝術表達上 ，常常不受散文創作思維模式的限制，能展開能壯大，放得開收得攏。他的散文文字優美生動，聯想豐富，行文自由、散淡，但卻真實質樸，情感愉悅。

（供稿 河北 王壽波）