展子虔：青綠山水畫的鼻祖

展子虔（約545—618），唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在山水畫的研究上成就顯著，開創了“青綠山水”的繪畫形式，堪稱青綠山水畫的鼻祖。他曾任朝散大夫、帳內都督等職，得到隋文帝楊堅的器重，在長安、洛陽等地的寺院內畫過許多壁畫，可惜都已湮滅無存。

“人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百回看。”這是北宋大詩人、書法家黃庭堅看了展子虔的畫后所題的詩。

魏晉南北朝時期，原本僅作為人物畫背景的山水畫逐漸成為獨立畫種，以其特有的高雅逸趣，獲得了人們的喜愛。只是當時山水畫的技法還不是很成熟，尤其是人物與山水之間的比例、空間的透視、樹木的形態等方面的處理，都還很幼稚，導致“人大于山、水不容泛”，即畫中的人物形象塑造得比山還大，而畫中的水也沒有波光粼粼的形態，猶如一潭死水。而展子虔卻完全擺脫了早期山水畫的幼稚構圖形式，進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

主持：小飛魚

游春圖

《游春圖》局部1

展子虔的代表作《游春圖》為絹本設色手卷（尺寸：43×80.5厘米），現藏于北京故宮博物院。此圖是現今存世山水畫中第一幅以“以大觀小”的方式描繪“咫尺千里”山水之境的經典作品，也是中國目前存世最古老的山水畫卷。展子虔用青綠重著色的方式生動地描繪了明媚的春光中，士人、貴族們在青山秀水中縱情游樂的情景。畫上，和煦的春風輕輕拂過湖面，澄碧的春水泛起粼粼的細波；緋紅色的桃花散綴枝頭，散發著醉人的芬芳，與綠樹青山相映成趣；三三兩兩的行人走在通向茂林幽谷的曲徑上游春賞花，有的相伴而游，有的靜立而觀，有的與湖心舟船上的仕女相呼應；遠處煙云縹緲，青山白云交相輝映，仿若仙境……展子虔運用細而有力的線條勾畫出物體的輪廓，人物雖然小如豆粒，但形態畢現。其細膩的筆觸讓觀畫者感覺自己仿佛置身畫中，與游春者一起觀賞美景。

《游春圖》的色彩濃麗厚重，以青綠的色彩為主調，山石樹木均以礦物制成的石青色、石綠色顏料賦色，建筑物和人物、馬匹則以紅、白二色為主整幅圖的色彩搭配既統一和諧，又富有變化。此圖對唐代的青綠山水畫產生了重大影響，展子虔也因此被譽為“唐畫之祖”。

《游春圖》局部2

《游春圖》局部3

拓展閱讀：

我們今天可以在故宮博物院見到《游春圖》，要感謝著名的文物收藏家、書畫家和詩人張伯駒先生，正是他早年的傾力收購與晚年的慷慨轉讓，才使這幅千年名作沒有流失。

1946年，溥儀偷偷帶出故宮的1200余件書畫珍品散失在長春一帶，不少古董商人聞訊后趕赴長春搶購。一個叫馬霽川的商人以數兩金子的低價購得《游春圖》后，準備將其倒賣到國外。張伯駒一聽到此消息，立刻驅車前往馬府，想買下《游春圖》。沒想到馬霽川獅子大開口，要價800兩黃金。后來經過各方斡旋，馬霽川同意將價格降低到220兩黃金。張伯駒夫婦賣掉了位于弓弦胡同的宅子，還變賣了一些首飾才湊夠錢將《游春圖》買下。1952年，張伯駒毅然將展子虔的《游春圖》、陸機的《平復帖》等一批國寶級書畫文物無償獻給國家，并因此受到毛主席和周總理的親切接見。當時的文化部部長沈雁冰褒揚其為“化私為公，足資楷式”。

本期，我們來學畫一幅青綠山水畫《高崖疊翠》。

青綠山水畫作為中國傳統山水畫的一種重要類型，其藝術特色主要體現在以下幾個方面：

1. 色彩方面。青綠山水畫以石青色、石綠色為主要色彩，呈現出一種清新、明快的色調，具有很強的視覺沖擊力。這種色彩搭配體現了古人敏銳的觀察力和對自然界色彩的獨特表現方式，使得畫面更加生動、活潑。

2. 線條勾勒方面。在畫青綠山水畫時，畫家先用遒勁的墨線勾勒出山石、樹木、建筑等物體的外輪廓，然后用濃麗的青綠色彩在輪廓內染色，讓兩者形成鮮明的對比。這種線條勾勒與色彩渲染相結合的方式，可使畫面更具層次感和立體感。

3. 裝飾方面。青綠山水畫具有一定的裝飾性。畫家在描繪自然景物時，不僅注重表現景物原本的樣子，還會按自己的喜好添加一些裝飾元素，讓畫面更加富麗堂皇、韻味十足。

4. 意境方面。畫家在畫青綠山水畫時，注重營造意境，使畫面具有雋永的韻味。畫家通過對自然景物的描繪，表達自己對自然、社會、政治、哲學等方面的思考，使觀者在欣賞畫作的同時，也能了解畫家的思想感情。

5. 技法方面。青綠山水畫的技法豐富多樣，包括具象和寫意等。畫家可以根據自己的藝術風格和審美追求，選擇合適的技法進行創作，使畫面更具個性。

《高崖疊翠》的繪制步驟

1.用中墨勾出山石、樹木、建筑的線條。注意，用墨應稍干，畫出的線條應流暢，景物分布應疏密有致，山石塊面需有變化。

2.以點葉和勾葉的方法畫出樹葉。用墨應稍干，這樣可讓筆下的景物顯蒼茫之勢。筆觸需注意在統一中蘊含變化。

3.用赭石色從內向外、由濃到淡分染山石。

《游春圖》局部4

4.用三綠色由濃到淡從外向里分染山石（與赭石分染的方向相反）。分染時要注意色彩層次的變化，應待第一層顏色干透后，再用三綠色多次分染。可留出個別赭石色的小石塊不染，以使畫面富于變化。

5.用三青色和三綠色染山石的暗面。用三青色平涂以雙勾法畫的樹葉。以點葉法畫出的樹葉則染淡花青色或汁綠色。待顏色干透后，用較濃的墨色點山石上的苔點，注意苔點應有疏密和大小的變化。

6.最后調整細節，青綠山水畫《高崖疊翠》便完成了。

（注：本文根據《美術報》、寧波市文化館微信公眾號等登載的相關內容整編。）