中畫幅的逆襲

馬夢初

百年中畫幅，歷史與榮光

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1901 年，一個劃時代的時刻降臨在攝影史上。工程師布朗尼以其卓越的智慧和匠心獨運，為柯達公司設計出了一款小巧而精致的箱式照相機——布朗尼2號。這款相機以柯達 120 號的膠卷為動力，宛如一顆璀璨的明星，在攝影界冉冉升起，標志著中畫幅相機波瀾壯闊的一百多年歷史的壯麗開篇。

自此以后，中畫幅相機以其獨特的畫幅尺寸和卓越的成像質量，引領著攝影技術的發展潮流。它的出現，不僅為攝影師們提供了更為廣闊的創作空間，也為攝影藝術注入了新的活力。

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時光荏苒， 攝影技術不斷進步。1948 年，哈蘇公司獨具匠心地推出了哈蘇 1000F 相機，這款相機無疑是一次革命性的突破。它顛覆了傳統相機的設計理念，采用了鏡頭、機身、后背分離的模塊化結構。這種設計賦予了相機極大的靈活性，攝影師可以根據拍攝需求自由更換鏡頭、機身和后背，實現了多樣化的拍攝體驗。哈蘇1000F 的出現，不僅在當時引起了轟動，更對后世的中畫幅相機產生了深遠的影響。這一設計理念被眾多相機廠商所借鑒和發揚，直到今天，我們仍然可以看到模塊化設計在中畫幅相機中的廣泛應用。

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中畫幅相機不僅見證了攝影技術的發展，也參與了人類重大的歷史時刻。1969年，當人類首次踏上月球的壯麗時刻，哈蘇 500EL 相機被帶上了阿波羅 11 號。為了盡量減輕重量，阿波羅11號使用的哈蘇相機在拆下后背后，機身和鏡頭被留在了月球上，成為人類探索宇宙的永恒見證。如果未來人類再次登月，或許能夠找到這臺機器，重溫那段激動人心的歷史。

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2001 年 9 月 11 日， 這個人類歷史上悲劇性的時刻，當雙子塔燃起熊熊大火時，攝影師萊爾·奧威爾科（LyleOwerko）正好位于現場，他手中的富士645zi 相機捕捉到了這驚心動魄的一幕。這張照片后來成為《時代》雜志的封面，成為那段歷史的永恒記憶。

膠片時代

1- 布朗尼2號

1901 年，工程師布朗尼為柯達設計了一款小巧的箱式照相機，命名為布朗尼 2 號，采用了柯達 120 號的膠卷，盡管它是一款簡易的箱式相機，僅配備了一個簡單的旋轉式快門和低檔照相鏡頭，但其機身設計簡約而精美，機身最初是由硬紙板和人造革制成，以降低其成本，后期型號采用了金屬材質以提高耐用性。布朗尼系列相機以其簡單、廉價和易于使用著稱，極大地推動了攝影的普及。它的出現，為中畫幅相機奠定了基礎，也開啟了一個時代的篇章。

2- 祿來 Rolleiflex 2.8F

120 膠片由于其自身的特性，自由度非常高，從寬幅的 617 到小巧的 645，能呈現出不同的畫幅比例，也由此誕生了各種相機造型，其中最令人熟悉的莫過于雙反相機。這種采用6×6 片幅、上鏡頭取景下鏡頭拍攝的相機很多廠家都推出過，而其中大名鼎鼎的莫過于祿來，其生產工藝、制造技術、產品配套及性能均達到較高水平，而最為著名的則是 Rolleiflex 2.8F，這款相機被譽為祿來雙反相機的頂峰之作，成像質量卓越，具有極高的分辨率和色彩還原度。

3- 海鷗 4B

國人最為熟稔的雙反莫過于被譽為“國鳥”的海鷗。其中，海鷗 4B 堪稱經典之作，它采用了獨特的 3 組 3 片鏡頭設計，雖然如今在畫質表現上可能略顯遜色，但在那個物資稀缺的年代，擁有一臺海鷗 4B 無疑是眾多中國人心中的夢想與追求。它不僅僅是一臺相機，更承載了一代人的記憶與情懷，見證了無數珍貴瞬間的定格。而如今，海鷗 4B 存世量極大，根據官方資料顯示，海鷗 4B 總共生產了 120 余萬臺，因此也成為不少膠片玩家的入門選擇。

4-富士 GF670

中畫幅領域同樣孕育出了令人矚目的旁軸相機。其中，富士 GF670 相機無疑是一顆璀璨的明星。這款折疊式旁軸相機完美融合了高性能、高質量與便攜性，其輕盈的身姿僅重 1000g，折疊后的厚度更是驚人地縮減至 64mm，GF670相機的一大獨特之處在于它能夠在 6×7 和 6×6兩種畫幅之間自由切換，取景器內的框線會相應地自動切換為 66 或者 67 比例，從而創作出更多元化、更具個性化的作品。值得一提的是，作為富士推出的最后一款膠片相機，GF670 不僅繼承了富士一貫的精湛工藝和卓越品質，還融入了光圈優先等自動功能，并且采用了電子控制的快門，使得拍攝過程更加簡便高效。

5-賓得 67

中畫幅自然也誕生了單反相機這種經典的結構，最令人難忘的莫過于賓得 67，這款極具傳奇色彩的相機從外觀上看就是一部放大版的135 單反，熟悉 135 單反的用戶毫無上手難度。這款相機以其出色的拍照效果和獨特的設計贏得了攝影愛好者的喜愛，配合 SMC Takumar 67鏡頭，能夠拍攝出高質量的照片。它自帶的手柄使得持握起來比其他同類型相機更為舒適，賓得67 的對焦屏十分明亮，換上腰平取景器后可以直接拍屏，提供了不一樣的拍攝體驗。賓得 67的機身重量接近 1.3kg，內部裝有巨大的棱鏡。為了減少機震帶來的畫面模糊，第二代機身左側增加了一個反光板預升按鈕。

6-哈蘇 1000F

在中畫幅單反相機的世界里，哈蘇相機以其模塊化設計堪稱經典之作。早在 1948 年，哈蘇便獨具匠心地推出了哈蘇 1000F 相機，這款相機具備了最快 1/1000 秒的焦平面快門。哈蘇1000F 十分堅固耐用，測試人員拍攝了 500 卷膠卷以測試其性能，甚至兩次將相機摔至地上，1000F 仍完好無缺。這款相機同前代的 1600F一樣，采用了C卡口，卡爾·蔡司為其推出了三款鏡頭，分別是 Tessar 80mm F/2.8、Distagon60mm F/5.6 以及 Sonnar 135mm F/3.5。當然這款相機最令人難忘的是其模塊化的設計，機身、鏡頭、取景器、后背都可以更換，攝影師在一次拍攝中可以使用不同的鏡頭和膠片組合。

數碼單反時代

數碼單反時代隨著數碼時代的洶涌而至，無數品牌在歷史的浪潮中逐漸消失，而中畫幅這一本就相對小眾的領域更是遭受了前所未有的沖擊。然而，瑪米亞、哈蘇、賓得和徠卡這四個品牌卻堅守陣地，屹立不倒。

隨著數碼時代的洶涌而至，無數品牌在歷史的浪潮中逐漸消失，而中畫幅這一本就相對小眾的領域更是遭受了前所未有的沖擊。然而，瑪米亞、哈蘇、賓得和徠卡這四個品牌卻堅守陣地，屹立不倒。

1- 徠卡 S3

早在 1996 年， 徠卡便勇敢地推出了36mm×36mm 的徠卡 S1 中畫幅相機，盡管當時的使用體驗并不盡如人意，但這一舉措無疑為徠卡在數碼中畫幅領域開了先河。到了 2008 年，徠卡再接再厲，推出了 Leica S2 相機，這款相機搭載了 3750 萬像素 45mm×30mm 的柯達CCD傳感器，其獨特的傳感器比例在業界堪稱獨樹一幟。而在 2020 年，徠卡更是推出了擁有6400萬像素 CMOS 的徠卡 S3，這款相機在數碼中畫幅領域中以其獨特的畫幅比例脫穎而出，彰顯了徠卡在技術創新上的不懈追求。

2- 賓得 645D 限量版

除徠卡之外，賓得中畫幅相機也采用了一體式的構造，賓得在 2010 年推出了 645D 相機，機身設計傳承自賓得 645NII，采用 4000 萬像素 44mm×33mm 的柯達 CCD，機身外殼由鋁鎂合金制成，機身及鏡頭均采用防塵防水設計，手柄寬大，在機身底部和側面都設有三腳架快裝板的接口。在當年中畫幅動輒十幾萬的年代，賓得645D 可謂是“平民中畫幅”的代表，不少商業拍攝都能見到它的身影。但在 2014 年賓得推出了5000 萬像素 CMOS 的 645Z 之后，卻再也沒有更新過中畫幅產品線。

3- 哈蘇 H6D 100C

在中畫幅單反里，哈蘇和富士聯合開發的H系統讓人難忘，H 系統采用了哈蘇一貫的模塊化設計，分別由鏡頭、機身、電池手柄、數碼后背和取景器組成。H系統誕生至今已經發展到第 6代產品。早期的產品都是使用 CCD，并且尺寸各異，在 H4D 之前都采用 48mm×36mm 的CCD 傳感器，而 H4D-31 和 H4D-40 開始使用44mm×33mm的傳感器，直到 H4D60 開始，使用了 54mm×40mm 的全尺寸 645 CCD 傳感器。如今的 H6D 是哈蘇畫質的巔峰，一塊54mm×40mm 的一億像素 CMOS 傲視群雄。

4- Phase One XF IQ4

哈蘇的一脈傳承，瑪米亞飛思則是吸取百家之長，瑪米亞飛思M系統十分開放，機身由瑪米亞制造，分為 AFD、DF、XF 三代，而后背則有瑪米亞、利圖、飛思三個品牌，鏡頭則是有瑪米亞和施耐德兩個品牌。這種混亂的局面隨著一樁樁收購案而得到改善，瑪米亞收購了施耐德，而后飛思又收購了瑪米亞和利圖，如今飛思 XFIQ4 擁有目前數碼相機里最高的 1.5 億像素，是當之無愧的畫質巔峰。

Tips何謂中畫幅

中畫幅，又稱 120 畫幅，在膠片時代采用 120 膠卷，該膠卷長 81.5cm，寬6.15cm，常見的中畫幅相機傳感器大小規格有 6×45、6×6、6×7、6×9 等。中畫幅相機的傳感器尺寸介于小畫幅（如135 畫幅）和大畫幅（如8×10畫幅）之間，其結構可多樣，既可以是旁軸相機結構，也可以是單反相機（SLR）結構。

在膠片時代，中畫幅相機便以其優秀的畫質和分辨率受到攝影師的青睞。由于其畫幅較大，能夠捕捉更多的圖像細節，使得照片在細膩程度上更加出色。此外，中畫幅相機通常搭配高質量的鏡頭和精密的機械結構，進一步提升了成像質量。

進入數碼時代，中畫幅數碼相機繼承了膠片時代中畫幅相機的優秀特性，并在技術上有所創新。數碼中畫幅相機不僅擁有更高的像素和更大的傳感器尺寸，還通過先進的圖像處理技術，進一步提升了畫質和分辨率。這使得數碼中畫幅相機在拍攝高畫質的商業作品、藝術攝影等領域具有顯著優勢。

無反時代

成熟的半導體技術以及穩定的供應鏈推動了中畫幅無反相機的到來，中畫幅誕生了新的形態，PDAF 技術的成熟使得中畫幅的對焦點不再只有一個，無反相機的特性也讓取景的方式更加多種多樣。而曾經一同開發 H 系統的富士和哈蘇，在無反時代也成了中畫幅的唯二選手。

1- 哈蘇 X2D

2016 年，哈蘇推出了旗下第一臺中畫幅無反相機 X1D，這款相機采用了 44mm×33mm的5000 萬像素 CMOS，機身十分輕薄。哈蘇相機采用了鏡間快門設計，并且也具備電子快門，這是與富士無反中畫幅相機最顯著的區別。操控方面，X1D 大量采用了觸摸屏式操作，降低了用戶的學習門檻。之后哈蘇順勢推出了性能和拍攝體驗更好的 X1DII，以及1億像素的X2D，三款相機延續了哈蘇品牌一貫的簡約而精致的設計風格，同時加入了現代元素，在市場上大受歡迎。

2- 哈蘇 907x CFV 100c

而哈蘇在無反時代也沒能忘記自己曾經的榮光，在 2020 年，哈蘇推出了 907x 相機以及CFV 50c 后背，將曾經的 V 系統和 X 系統融合起來，907x 50c擁有復古的外觀造型，并且同樣具有模塊化設計，可以使用X系統的鏡頭和 V系統后背，如果只用 CFVII 50c，也可以將其接到諸如哈蘇 503c 這樣的機身上使用，將其變成數碼相機。這樣的設計大大拓展了哈蘇中畫幅的可玩性，也讓很多老的V系統鏡頭煥發第二春，到了 2024 年，哈蘇更是推出了 1 億像素的CFV 100c，這標志著模塊化設計的哈蘇無反相機達到新的巔峰。

3- 富士 GFX50S

同樣是 2016 年，富士推出了自己首款中畫幅無反相機 GFX50S，這款相機也采用了模塊化的設計，相比起哈蘇的V系統模塊化，富士的模塊化更接近 H 系統，分為機身、鏡頭、取景器三個部分。與同時代的哈蘇相比，富士的使用體驗就好很多，GFX50S 同樣采用了44mm×33mm 的 5000 萬像素 CMOS，富士中畫幅無反相機采用的是焦平面快門，雖然在一些高要求的商業拍攝領域不如鏡間快門的哈蘇那么實用，但這樣的好處是轉接其他鏡頭的時候不受影響，不少用戶會轉接一些像場較大的 135大光圈鏡頭以實現更加強烈的虛化。

4- 富士 GFX50R

在外形上，富士中畫幅機型沒有太復雜的變化，2018 年富士推出了類旁軸結構的GFX50R，其性能同 GFX50S 相當，可以將其看做是中畫幅版的 X-E4。而在次年，富士又推出了帶有豎拍手柄的 GFX100，這款相機也是第一臺 1 億像素的中畫幅無反相機，在當時引起了不小的轟動，曾經幾十萬才能拿下的 1 億像素，如今變得如此“親民”，不得不說這是時代的紅利。

5- 富士 GFX100

富士 GFX100 相機搭載了一塊 1.02 億像素的背照式 CMOS 傳感器，這是中畫幅無反相機第一次搭載如此高像素的 CMOS，使得中畫幅無反在專業領域能夠與中畫幅單反形成競爭力。GFX100 首次搭載了機身防抖功能，能夠有效減少因手抖或其他因素導致的圖像模糊，提高成像質量。GFX100 還采用了一體化豎拍手柄設計，方便攝影師進行豎拍操作。

6- 富士 GFX100II

上面所有中畫幅相機都有一個無法回避的問題：速度。盡管在商業、風光攝影領域取得巨大成功，中畫幅仍然無法進入運動拍攝的領域。而在 2023 年，富士推出了性能強大的GFX100II，這款相機最高連拍速度高達每秒8 張，對焦系統也進行了全面升級。除此之外，GFX100II 還配置了 8K30P 視頻拍攝功能，想象一下用中畫幅拍視頻，是多么不可思議的事。