

《人物圖》局部
陳洪綬筆下的人物,往往造型上銳下豐,頭大身長、雙腿短小,人物夸張、怪誕,具有強烈的裝飾趣味。畫中的線條和技巧顯示出陳洪綬高超的繪畫能力,他卻刻意用變形來展示一種“拙樸”,讓畫面顯得古老且高雅。陳洪綬是明末清初一位杰出的畫家,他出生于浙江紹興諸暨,因為兒時的乳名叫“蓮子”,成年后便自號老蓮,人們也常稱呼他為陳老蓮。陳洪綬自小就顯露出超常的繪畫天賦。傳說他4 歲時,有一天到父親的好友來斯行家玩耍,見到一面白墻,忍不住想涂畫幾筆。他支開隨行的書童,偷偷爬到桌椅上畫了一幅高近兩米的關羽像。畫像十分逼真,以至于來斯行回家看到時,還以為“神仙顯靈”,慌忙跪地磕了幾個響頭,鬧了不小的笑話。
陳洪綬9 歲時,跟著浙派畫家藍瑛學習畫畫,他們亦師亦友,如忘年之交,經常在一起切磋畫技。藍瑛驚嘆他的筆墨如得天授,認為不僅是自己,甚至前人大家如吳道子、趙孟頫,亦會被他超越。果然,沒過多久,陳洪綬在繪畫方面就小有名氣,很多人慕名前來求畫。
后來,陳洪綬拜思想名家劉宗周為師。劉宗周強調,人要有獨立的人格與行動力。這一思想直接影響到陳洪綬的繪畫創作,他的畫風逐漸開始有了明顯的個人風格。
崇禎皇帝特別欣賞陳洪綬的藝術才能,招他進宮臨摹歷代帝王圖像。沒想到,這段經歷更促成了陳洪綬的繪畫技法登峰造極。因為工作的機會,陳洪綬得以飽覽皇室藏畫,那些前世名家的優秀作品,成了他無聲的老師。他反復研究與臨習,迅速地吸取眾家之長,然后自成一家。
陳洪綬的風格在整個中國繪畫史上,都算是非常獨特的,常常呈現深靜、荒誕、陌生、奇幻的感受。他的線條細勁清圓,畫工筆花鳥,描繪精細、設色含蓄、格調高古;畫水墨寫意花卉,亦能酣暢淋漓;畫人物時往往形體比例變形夸張,人物性格突出,神態栩栩如生,怪誕又飽含深情,人們評價他的畫作“蓋明三百年無此筆墨”。
陳洪綬愛花、愛茶,沒事兒就畫畫自己的生活,留下了不少明代人飲茶、插花的記錄。他還創作了大量花鳥作品,甚至在人物畫中,他也常常加入花。無論是讀書、品茶、供奉,還是獻壽等場景,總有一些鮮花裝點著生活,讓后人有機會一窺當時人們的風氣與品位。
尊師劉宗周招人詆毀,陳洪綬仗義執言,因此被小人構陷,他索性離開京城,回到紹興,過起了以畫為生的文人生活。隨著李自成攻破北京,崇禎皇帝自縊,明朝滅亡。陳洪綬聽聞國變,悲痛哭嚎,幾近瘋狂。兩年后,清兵南下,陳洪綬被捉。為首的將領認出他,請他作畫。對于清軍,陳洪綬心懷恨意,即便刀架在脖子上,他也不肯提筆,險些丟了性命。清軍將領求畫心切,見威逼不成,便改利誘。陳洪綬靈機一動,將計就計,命人伺候筆墨。清軍以為降服了他,便放松了警惕,陳洪綬找準機會,卷起畫作連夜逃走。為了逃避追捕,他躲進深山,剃發為僧,從此與詩畫形影不離,直至五十五歲離世。
陳洪綬去世后,其畫藝畫技為后世繼承。他的名作《九歌圖》(含《屈子行吟圖》)、《水滸葉子》和《博古葉子》等傳世版刻,至今仍是一些美術院校國畫專業必須臨習的范本。我們熟知的徐悲鴻、齊白石、謝稚柳等現代藝術大師也都受到他的影響,連魯迅先生都是他的忠實“粉絲”,對他極為推崇,認為“老蓮的畫,一代絕作”。陳洪綬的畫作樸質有力、夸張傳神,無論人物、花鳥還是山水,皆突破前人成規,自創獨特風格,堪稱一代宗師。