《宇宙探索編輯部》的電影符號學分析與解讀

摘要：目的：《宇宙探索編輯部》是孔大山導演執導的首部長片，其榮獲平遙國際電影展費穆榮譽·最佳影片獎。影片以多類型雜糅為特征，將科幻、喜劇等元素融合，通過構建荒誕的“真實事件”進行科幻敘事，演繹一出啼笑皆非的戲劇性故事，其敘事文本中不乏隱喻表達。文章旨在分析該片的符號隱喻，以電影符號學視角對該片進行深層解讀。方法：文章基于電影符號學，從人物、場景、情節、文化四個方面對影片進行符號解讀。影片采用“偽紀錄片”的拍攝手法，打破了與觀眾的第四堵墻，將觀眾縫合進這個荒誕的尋找外星人的敘事之中。影片主人公走上了癲狂、荒誕的追尋外星人之旅，最終觸及人生乃至宇宙的奧秘，達成了自我的和解與救贖。結果：《宇宙探索編輯部》對科幻元素的使用，區別于“硬科幻”電影的工業化與科技化，其通過一些看似“偽科學”的元素來表達另類的科幻構想。導演孔大山通過哲學與詩歌，將人類與宇宙聯系起來，透過科幻的外殼探討存在主義問題，讓影片呈現出理想主義色彩。結論：《宇宙探索編輯部》探究國產科幻電影的全新可能，讓“軟科幻”電影文本登上銀幕，走進大眾視野。

關鍵詞：? 《宇宙探索編輯部》；電影符號學；? “軟科幻”電影；存在主義

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）09-0-03

《宇宙探索編輯部》以科幻、喜劇的標簽走進大眾視野，自2021年平遙國際電影展亮相便引發熱議。影片講述科幻雜志主編唐志軍一生都在探索宇宙與外星人之謎，機緣巧合下踏上了尋找外星人的荒山之行，最終與自我和解的故事。影片探討人與宇宙的關系，更探討了人與人之間的關系。影片的拍攝源于一則荒誕的新聞：一個村民在接受記者采訪時表示自己抓到了外星人，結果裝在冰柜里的只是一個硅膠做的假人。于是孔大山假設“村民說的都是事實”，開啟了劇本創作，歷時四年終于把這個荒誕與真實并存的故事搬上了銀幕。影片采用“偽紀錄片”的拍攝手法，營造一個真實的故事環境，呈現出間離的效果，增強了觀眾的臨場感和沉浸感。在電影類型上，《宇宙探索編輯部》混合多種類型片元素，勾勒出現實社會邊緣群體的人生畫像。影片記錄了一名父親對宏大宇宙與人類情感的探索，隨著劇情推進與情緒積累，他最終找到了人生的意義。在這一過程中，科幻故事被賦予普世的價值觀念，呈現出浪漫的理想主義底色。《宇宙探索編輯部》的敘事結構與眾多意象具有強烈的隱喻意味，因此本文從電影符號學的角度對其進行分析與解讀。

1 電影符號學理論

電影符號學的研究受費南·德·索緒爾的結構主義語言學與列維-斯特勞斯的結構主義人類學的直接影響。在1915年出版的《普通語言學教程》中，索緒爾指出了語言與言語的不同。語言是一個符號系統，是語族的編碼；而言語則是人們交流中實際的話語，主要是為了表達或者接收信息。同時他將符號分成兩個部分，即能指和所指。而列維-斯特勞斯使用結構主義語言學的模式分析人類的親屬關系，以研究人類學。

電影符號學的發展過程，分為第一電影符號學和第二電影符號學兩個階段，其核心人物是克里斯蒂安·麥茨。1964年麥茨發表文章《電影：語言還是言語》，首次陳述了電影符號學的觀點，各國電影理論家隨后發表或出版相關論著。電影符號學認為，電影是一個符號系統。從符號學的角度去分析一部電影，能夠了解電影內涵的更多可能。1977年《想象的能指：精神分析與電影》一書出版，電影符號學研究出現了分水嶺，第二電影符號學的相關理論開始進入大眾視野。第一電影符號學以結構主義語言學理論為基礎，主要研究電影的語言符號特性、電影符碼的劃分以及影片的敘事結構。相較于第一電影符號學，第二電影符號學更加注重精神分析，對電影影像結構與心理結構進行類比分析［1］。電影符號學旨在將電影研究構建成科學系統的理論學科，幫助人們重新認識電影本性，把握電影作品中更深層次的含義。

2 《宇宙探索編輯部》的符號學意義

2.1 人物符號：類型化的人物塑造

《宇宙探索編輯部》的英文名為journey to the west，即“西游記”，電影中許多符號元素與傳統故事《西游記》相互呼應，其人物的特質或多或少對應著經典故事中的人物形象。影片開篇使用對比蒙太奇手法，使主角唐志軍年輕時接受媒體采訪時的意氣風發，與30年后的頹廢、偏執、落魄形成鮮明對比。這樣一個人物帶有20世紀80年代知識分子的影子。在那個充滿希冀的開放年代，知識分子對未知事物秉持著一種熱情的求知精神。30年光陰轉瞬即逝，持續的激情所換來的，是唐志軍連暖氣費都交不起的落魄處境。唐志軍這一“能指”所代表的，是對理想主義者是否值得堅守理想的赤裸拷問。而秦彩蓉這一角色是和唐志軍看似相對的存在，她經營著自己的眼鏡店，與鏡頭交流的都是家長里短與對唐志軍的數落。但這樣一個現實主義者，卻選擇跟著唐志軍進荒山找外星人，秦彩蓉的“能指”背后是奔波于生計的普羅大眾，而這一人物對自我追求的付出，帶有這一群體理想的映射。嘴硬心軟的秦彩蓉與懦弱又固執的唐志軍，這樣兩個相對固化的人物，構成了反差式主人公與伙伴的角色，奠定了人物產生矛盾沖突的基礎［2］。

2.2 場景符號：人物深層渴望的映射

麥茨曾說：“電影符號存在于任何一個場景之中，電影的影像像文字，場景則像句子，場景由影像構成，正如同句子由文字構成一樣。”由此可見，電影中的場景可以作為理解電影含義的獨特符號，而這一符號構建了電影的內容與形式，承載著導演所要表達的思想與內涵。《宇宙探索編輯部》中的場景符號，同樣發揮著電影符號的隱性功能。

影片開端，編輯部長期入不敷出，唐志軍只能去精神病院開廉價講座賺取生活費。在片中，唐志軍的女兒因患有遺傳可能性的抑郁癥離世，這是唐志軍執著于尋找外星人的原因之一。精神病院的場景符號隱喻唐志軍這一角色被困于“女兒離世”的囚籠，而他始終解不開謎題的答案。精神病院這一場景，與《西游記》元素相呼應，具有強烈的暗示含義。唐志軍一行人經由村民指路，一路上獲取真真假假的消息，最終歷經九九八十一難，深入西南，抵達人跡罕至的荒山之中，找到了那個神秘傳說中的山洞。在荒山之行的結尾，刻著壁畫的山洞這一“能指”隱喻像是《西游記》中藏有真經的大雷音寺，唐志軍渴望外星人能給他窮盡一生的追問一個解答。在山洞中，亦真亦幻仿若夢境的奇遇，也正是對唐志軍所追尋的信念的回應。

2.3 情節符號：荒誕的尋找外星人之旅

在情節設置上，《宇宙探索編輯部》具有公路片的類型特質，公路、伙伴和“在路上”的人物狀態構建了公路片的外部形式框架。主人公經歷挫折，經歷成長與蛻變，以此獲得心靈救贖，形成了具有治愈意義的公路片情節設定［3］。在《宇宙探索編輯部》中，唐志軍為了籌錢去調查疑似“外星人信號”的發源地，賣掉了留存幾十年的宇航服，隨后帶領同伴開啟“蜀道難”的荒山之行。從村民口中聽說的奇聞怪談、乘坐玩具車的指路怪人與突然落滿麻雀的石獅子等情節符號，充斥著民俗的詭譎氣氛。在孫一通被麻雀團團圍住后從唐志軍視線中消失這一情節里，麻雀這一意象帶來了強烈而又獨特的視覺沖擊。

導演孔大山采用“偽紀錄片”的拍攝手法，用晃動的跟拍鏡頭與“跳切”的手法為影片營造紀錄片的質感，這種紀實感使鏡頭客觀存在于電影之中。無論是花費520元購買外星人腿骨，還是頭頂鐵鍋的怪人孫一通，都在客觀鏡頭下成了影片講述的真實故事的一部分。而當唐志軍辭別眾人，孤身前往深山繼續探尋外星人之謎后，影片中的客觀鏡頭消失了，由此開啟亦真亦幻的電影時刻。當孫一通拿著骨棒重新出現在鏡頭中時，消失的客觀鏡頭增強了這一角色的神秘感，為觀眾打造了一個新的銀幕夢境。在山洞中孫一通與唐志軍交談，以及后來他被麻雀簇擁帶走等情節，更為電影蒙上了一層神秘、朦朧的面紗。

2.4 文化符號：詩歌、哲學與人類情感

《宇宙探索編輯部》中的部分文化元素，承載著20世紀80年代的時代記憶。“氣功熱”“UFO熱”與那個時代人們探索世界的強烈好奇心息息相關。唐志軍是這一代文化影響之下的個體縮影，在余熱散盡陷入窘迫現實時，他仍然沉浸在自己的科幻世界中，將一生的心血都傾注于這樣一條旁人無法理解的民科探索之路上。影片的敘事文本荒誕不經，但故事卻現實又沉重。在現實主義的內核之下，導演用“詩”這一符號消解其中的沉重與痛苦，同時借助這一符號，將影片所探討的“人類存在的意義”上升到宇宙真理的高度，將存在主義的哲思融入詩歌符號之中。

影片中出現過的詩行，是只有小學文化的孫一通利用一本《新華字典》創作的。當他在山洞之中被飛舞的麻雀包裹時，他就像平時廣播那樣，用方言吟誦自己創作的詩句，像是在吟誦咒語。麻雀帶著孫一通遠去，那些詩句也隨之去往遠方，帶著人類的情感抵達宇宙。目睹這一切的唐志軍，終于領悟了那個困擾他許久的問題，給了女兒那句遲到的解答。片尾，唐志軍在婚禮上的祝詞回應了整部影片關于存在主義問題的探討——我們即是存在本身，而探究這個問題的過程，就是人類在不斷續寫這首關于人類理想的宇宙之詩。

3 國產科幻電影的未知探索

科幻電影通常采用大量的科幻元素，依據科學理論構建電影世界，在電影中構想人類文明的未來。作為類型片的一種，科幻電影的發展與一個國家電影工業的發展息息相關。“硬科幻”是以“硬科學”為基礎，在世界觀建構的過程中創作出新的技術與發明，最終給人類社會帶來影響的科幻作品。而“軟科幻”作為20世紀70年代興起的科幻流派，與“硬科幻”形成了二元對立的關系，即“不寫我們已知的科學，而是去闡述人類情感”的科幻故事。2019年上映的《流浪地球》作為中國“硬科幻”電影的代表作，憑借高技術、高投入的工業化電影風格，展現出“硬科幻”電影的基本要素，除了恢宏的視覺效果，還對龐大的世界觀進行建構，最終呈現出具有中國特色的科幻電影世界。作為一部“軟科幻”電影，《宇宙探索編輯部》對科幻元素的使用區別于“硬科幻”電影的恢宏場面與科技構想，主要借助科幻元素對哲學與人類情感進行具象化描繪。影片整體透露出一種荒誕的、瘋癲的敘事風格，脫離了嚴謹的科學邏輯，在半真半假的敘事過程中，不斷鋪墊人物的情感元素，最終建構一個幻想故事。《宇宙探索編輯部》作為一部“軟科幻”電影，強調的是科幻元素與人類社會的內在關系和情感聯結［4］。

除了科幻元素外，《宇宙探索編輯部》也不乏喜劇元素。導演利用喜劇元素營造出能夠拉近觀眾與科幻敘事文本之間距離的喜劇性時刻：“流浪的球”、按摩儀接收外太空信號和接地氣的臺詞設計，在使敘事文本融入商業性元素的同時，展現出一種“黑色幽默”的敘事風格。當劇情急轉直下，進入唐志軍沉重、痛苦的追尋時刻，喜劇的外殼被剝離，存在主義的精神內核隨著唐志軍那句埋藏在心底的疑問顯露而出：“我們人類存在在這個宇宙的意義究竟是什么？”片尾處，鏡頭逐漸拉遠，地球越來越渺小，宇宙逐漸盡收眼底，鏡頭穿過星系、星云，最后無數星星在畫面里凝聚成了DNA的形狀。這一段致敬塔可夫斯基《飛向太空》的鏡頭，是《宇宙探索編輯部》對唐志軍最后所問問題的回答，也是這首關于人類與宇宙的詩解答個體迷茫的回音。

4 結語

導演李玉評價，《宇宙探索編輯部》使她聯想到意大利新寫實主義電影，在寫實主義的基礎上進行解構、再虛構，從而產生新的現代意義。也許這部電影無法被歸類，而是在開辟新的浪潮。在國產科幻電影起步的今天，《宇宙探索編輯部》展現了中國科幻電影的全新可能。從電影符號學的角度去解讀該片，旨在梳理表層內容從而對其深層內涵進行解碼，以理解電影所要傳遞的思想與情感。頭頂鐵鍋的少年、落滿麻雀的石獅子、宛若咒語的詩歌，這樣一部科幻、喜劇等多種元素雜糅的影片，通過荒誕的敘事文本，借助電影符號構建各類隱喻，書寫了有關宇宙與人類存在的浪漫詩歌。《宇宙探索編輯部》是孔大山執導的首部長片，他用這部電影建構了自己的藝術風格，同時向觀眾表達了自己對人生、社會乃至宇宙的思考。西行“取經”之旅結束，這一趟對宇宙的探索、對自我存在意義的追尋之旅為國產科幻電影的發展指明了新的方向。

參考文獻：

［1］ 陳曉云.電影學導論［M］.杭州：浙江大學出版社，2003：274-275.

［2］ 陳思佳.從電影符號學視角探析人物符號的主要表現形式［J］.聲屏世界，2022（1）：53-54.

［3］ 張燕，賈茂松.《宇宙探索編輯部》：類型策略、悲情形象和失衡立場［J］.電影評介，2023（7）：22-28.

［4］ 梅紫.《宇宙探索編輯部》導演孔大山：只對“荒誕”感興趣［N］.中國電影報，2023-04-05（007）.

作者簡介：杜佳憶 （2001—），女，研究方向：電影理論與批評。