莫扎特歌劇《唐·璜》中戲劇角色演唱分析

莫扎特的作品對(duì)古典音樂(lè)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。在他的作品中，既有嚴(yán)肅，又有嘲諷，還有優(yōu)雅，他的創(chuàng)作手法非常復(fù)雜，他的風(fēng)格非常獨(dú)特，他的曲調(diào)也非常動(dòng)聽(tīng)，充滿了一種強(qiáng)烈的魅力。充分展現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)統(tǒng)治下，遭受饑餓與寒冷的雙重壓力，對(duì)美好人生的向往與渴望，以及他頑強(qiáng)不屈、一往無(wú)前的堅(jiān)強(qiáng)性格與堅(jiān)定的信仰。作為古典音樂(lè)的典型與代表，從聲樂(lè)教育工作者和聲樂(lè)表演者的角度，以世界名劇《唐·璜》為代表對(duì)其重要角色采琳娜進(jìn)行戲劇分析。

歌劇《唐·璜》簡(jiǎn)述

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ氐摹逗髮m誘逃》《魔笛》《唐·璜》《女人心》《費(fèi)加羅的婚禮》等歌劇，都在國(guó)際上廣為流傳。他的戲劇作品曾是18世紀(jì)音樂(lè)藝術(shù)的高峰，對(duì)古典音樂(lè)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。莫扎特在他的作品中，既有嚴(yán)肅，又有嘲諷，還有優(yōu)雅。他的創(chuàng)作手法非常復(fù)雜，風(fēng)格非常獨(dú)特，曲調(diào)也非常動(dòng)聽(tīng)，充滿了一種強(qiáng)烈的音樂(lè)魅力。充分展現(xiàn)了18世紀(jì)末期，德奧兩國(guó)處于封建社會(huì)的絕對(duì)統(tǒng)治下的人們對(duì)美好人生的渴望，并由此激發(fā)出一種積極進(jìn)取、對(duì)人生持樂(lè)觀態(tài)度的心態(tài)與音樂(lè)主題。

莫扎特自幼展露超群的音樂(lè)天賦，養(yǎng)成絕對(duì)的音樂(lè)感覺(jué)、出神入化的作曲技巧和廣泛的創(chuàng)作范圍，成為古典音樂(lè)史上最重要的作曲之一。尤其是他的歌劇創(chuàng)作，被認(rèn)為是此類(lèi)作品的巔峰，代表了他對(duì)音樂(lè)、情感和戲劇的完美結(jié)合。在莫扎特的歌劇世界中，必須提及的是《唐·璜》。這部歌劇以文藝復(fù)興時(shí)期西班牙的傳統(tǒng)故事為背景，描述輕浮的貴族唐·璜的冒險(xiǎn)和最后的懲罰。莫扎特為這個(gè)經(jīng)典的故事賦予了生命，他的音樂(lè)深入揭示了角色的情感和性格。莫扎特的音樂(lè)為每個(gè)角色和情感都找到了最合適的共鳴和旋律。

莫扎特的歌劇不僅具有典型的古典時(shí)期音樂(lè)的所有特點(diǎn)，并具獨(dú)特性。所以，在演唱莫扎特歌劇時(shí)應(yīng)該注重注意莫扎特歌劇以下幾個(gè)特點(diǎn)，方能有完美的演唱效果。歌唱演員在演唱時(shí)，要根據(jù)樂(lè)譜來(lái)掌握音符的時(shí)間長(zhǎng)短，不能任意改變，不能任意調(diào)速，盡可能還原譜面內(nèi)容。對(duì)于聲音的要求主要有：在呼吸上，不要過(guò)于緊張，要將其控制在合理的節(jié)點(diǎn)上，要注意力度適度順暢，聲音具有感染力；在對(duì)歌聲共鳴進(jìn)行處理要重視三個(gè)主要共鳴系統(tǒng)：頭腔共鳴、胸腔共鳴、腹腔共鳴，頭腔共鳴靈活；在發(fā)音與吐音上，要求準(zhǔn)確；關(guān)于音色的運(yùn)用，因?yàn)榍雍驼{(diào)性是相聯(lián)系的，所以當(dāng)歌聲中的嗓音發(fā)生變化時(shí)，演唱者要在應(yīng)對(duì)這種變化時(shí)，要留意到音色也要相應(yīng)地變化。在演唱莫扎特的歌劇時(shí)，不要把情緒的過(guò)分渲染與力量的激烈對(duì)照，而要用適度的音量，準(zhǔn)確而又平緩的聲音，來(lái)體現(xiàn)其圓潤(rùn)柔和的特點(diǎn)。

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀瑥牧鶜q開(kāi)始旅行生活的他，把幾近所有的時(shí)間用來(lái)思考和創(chuàng)作。他主張“詩(shī)必須服從音樂(lè)”，所以他的音樂(lè)極具感染力和滲透力，而“詩(shī)歌”更來(lái)源于生活，反映著當(dāng)時(shí)社會(huì)階層之間的對(duì)立，透露出極具骨感的人生。他非常巧妙地將清晰、陽(yáng)光的美好藝術(shù)同殘酷現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，諷刺并打擊了貴族惡勢(shì)力。

封建統(tǒng)治下晚期的歐洲社會(huì)，階級(jí)對(duì)立意識(shí)極強(qiáng)，與統(tǒng)治階級(jí)的矛盾沖突多。這部歌劇就誕生于法國(guó)大革命到來(lái)的前夕，莫扎特以其豐富而獨(dú)特的想象力結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。劇情多次急速反轉(zhuǎn)，新舊矛盾不斷激化，使人情境中感悟作品，對(duì)底層人民的同情與對(duì)統(tǒng)治者的批判思想。全劇情到處彌漫黑暗，但終以完美結(jié)局收?qǐng)觯成涑瞿刈陨淼臉?lè)觀豁達(dá)，給人們帶來(lái)了黎明的曙光。

歌劇《唐·璜》劇情分析

一、《唐·璜》故事梗概

歌劇《唐·璜》中唐·璜為主角，他是一個(gè)風(fēng)流成性的男人。某天，他鬼鬼祟祟地溜進(jìn)總指揮的女兒安娜的房間，企圖對(duì)她不軌。伴隨著安娜的叫喊，指揮官匆匆忙忙趕來(lái)，并與唐璜起了矛盾沖突，指揮官被刺殺身亡。從那以后，安娜要為父親報(bào)仇。后來(lái)，唐·璜對(duì)鄉(xiāng)下女孩采琳娜產(chǎn)生了非分之想，某一天晚上，唐·璜在和采琳娜發(fā)生關(guān)系后，來(lái)到了公墓，看到了死去的指揮官的雕像，于是開(kāi)了個(gè)玩笑，讓雕像到自己家里做客，誰(shuí)知雕像竟然真的到了自己家里。他不愿意在雕像前悔改，最后被送進(jìn)了地獄。唐·璜也是罪有應(yīng)得。熊熊火焰冒出來(lái)，唐·璜在恐懼之中，跌入了地獄。

二、男中音詠嘆調(diào)《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》

《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》選自歌劇《唐·璜》第二幕。唐·璜在窗下輕輕唱了一首小夜曲，想把采琳娜騙出來(lái)調(diào)情。輕快悅耳的旋律中情緒溫存而熱烈，是音樂(lè)會(huì)演唱者選擇率很高的曲目。他利用自己的魅力欺騙了許多無(wú)知的鄉(xiāng)村少女和太太小姐們，但最后還是被鬼魂拉進(jìn)了地獄；他本質(zhì)上是反面人物，但又具有一些正面的特點(diǎn)。歌劇 《唐·璜》把生活和哲理的因素糅合在一起，著重于人物的心理刻畫(huà)，為19世紀(jì)大為發(fā)展的音樂(lè)心理戲劇開(kāi)創(chuàng)了先例。

三、女高音詠嘆調(diào)《你將會(huì)看到》

這首詠嘆調(diào)是她在《唐·璜》中的唱詞，音色清脆悅耳。詠嘆調(diào)《你將會(huì)看到》講述了唐璜對(duì)釆琳娜的追求，馬賽托立刻現(xiàn)身，然后唐·璜把馬賽托揍了一頓，然后采琳娜得知自己的丈夫受了傷，連忙上前安撫。《你將會(huì)看到》的旋律很平靜，沒(méi)有一絲怒意。莫扎特通過(guò)美妙的曲調(diào)，向我們傳達(dá)了采琳娜拋棄唐·璜，忠誠(chéng)于馬賽托，并最終以柔情安撫了馬賽托。《你將會(huì)看到》在描述一個(gè)單純、善良、忠誠(chéng)于自己的未婚夫、性格溫和的女人。樂(lè)曲中十六個(gè)音符的運(yùn)用，將這首曲子的旋律帶到了最高潮，隨著采琳娜的努力，馬賽托漸漸發(fā)現(xiàn)了這首曲子的奧妙，她的歌聲就像是一首《vedrai carino》，表達(dá)了采琳娜對(duì)自己的丈夫的渴望和對(duì)他的深情。詠嘆調(diào)走勢(shì)回到了原點(diǎn)，兩個(gè)人互相攙扶著離開(kāi)了舞臺(tái)。

《唐·璜》男中音與女高音詠嘆調(diào)演唱分析

一、小夜曲《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》

在音樂(lè)作品形式中，人們常常都會(huì)將“夜曲”（Notturno）與“小夜曲”（Serenata）混為一談，它們是兩種截然不同的音樂(lè)體裁。夜曲是流行于19世紀(jì)時(shí)的一種器樂(lè)段曲，通常以鋼琴曲居多。小夜曲起源于西班牙，流行于意大利及歐洲各國(guó)。最初源于中世紀(jì)騎士文學(xué)中愛(ài)情詩(shī)篇，后來(lái)分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩種。聲樂(lè)小夜曲歷來(lái)是青年男子，在晚上皎潔的月光下用吉他或曼陀林伴奏，向自己心愛(ài)的戀人演唱浪漫、抒情典雅的歌曲。小夜曲《請(qǐng)你到我窗前來(lái)吧》是男主人公向姑娘求愛(ài)的小夜曲，整個(gè)選段的基調(diào)是舒緩、輕柔、安靜而和諧的，因此在演唱過(guò)程中，應(yīng)氣息下沉，以輕松的、傾訴般的語(yǔ)調(diào)進(jìn)行演唱，演唱者有著充足的時(shí)間進(jìn)行氣息調(diào)整和放松。但需要注意的是每句有著四五度的跳躍，仍需要保持相對(duì)平穩(wěn)的狀態(tài)。因此即便對(duì)高音部分，演唱者也應(yīng)盡量放松地去演唱，從而使得整段演唱流暢而統(tǒng)一。詠嘆調(diào)中，許多演唱者僅僅注重音色語(yǔ)氣，而并沒(méi)有表演出唐·璜勾引姑娘時(shí)的故作腔調(diào)的氣勢(shì)。應(yīng)該準(zhǔn)確地演唱出唐·璜此時(shí)的心情與狀態(tài)，在演唱時(shí)帶上輕佻膚淺的語(yǔ)氣。由此可見(jiàn)，要準(zhǔn)確把握演唱時(shí)的音色，更要充分結(jié)合人物的個(gè)性特征。作為演唱者應(yīng)該用心體會(huì)人物的心理變化層次，才能以豐富的音色完美地表達(dá)出人物豐富的戲劇變化。《請(qǐng)你到我窗前來(lái)吧》雖然篇幅不長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，但特征鮮明，是男中音經(jīng)典唱段。

二、《你就會(huì)看到》的藝術(shù)處理

歡快的旋律使人身心愉悅，而悲傷的旋律又使人惆悵低落，因此旋律承載著音樂(lè)的情感。《你就會(huì)看到》是一首八度作品，音區(qū)較窄，因此旋律也相對(duì)平穩(wěn)，都在八度內(nèi)進(jìn)行。它所有的音符都集中在中高聲區(qū)，是一首明快、旋轉(zhuǎn)的詠嘆調(diào)。在歌唱的過(guò)程中，豐富的靈活的面部表情能使聲音展現(xiàn)得更加富有感染力。

在演唱的過(guò)程中得體的表情與所要傳遞的信息是密不可分的。這首曲子是采琳娜為了求得未婚夫馬塞托的原諒而演唱的，她深知未婚夫非常愛(ài)自己，因此打算通過(guò)撒嬌來(lái)博得未婚夫的歡心，所以在演唱時(shí)歌唱者在表情和肢體上應(yīng)該要盡量展現(xiàn)出女性的柔媚，體現(xiàn)出采琳娜的誠(chéng)懇急切卻又嬌羞無(wú)限的心情與神態(tài)。要求演唱者有較好的氣息控制能力，高位置要貫穿作品始終，使音色保持統(tǒng)一。在演唱的過(guò)程中每個(gè)字詞之間的元音字母要緊密。歌曲剛開(kāi)始的旋律較為平穩(wěn)，音與音之間沒(méi)有太大的跳躍，這就要求歌唱者巧妙地運(yùn)用氣息使倚音與音符自然連貫和保持歌曲的整體流暢性。曲調(diào)的起伏，以及震音運(yùn)用，將采琳娜可愛(ài)、俏皮的形象表現(xiàn)得恰到好處。趨勢(shì)排列互相輝映，將這首曲子一次又一次推向了一個(gè)新的高潮。節(jié)拍的改變會(huì)給一首樂(lè)曲增添動(dòng)感，而旋律的改變則會(huì)給一首樂(lè)曲增添活力。他們強(qiáng)調(diào)了作品中的角色以及戲劇情節(jié)。著重強(qiáng)調(diào)了采琳娜活潑的個(gè)性，旋律也變得歡快起來(lái)。

三、二重唱《讓我們攜手同行》的演唱分析

《讓我們攜手同行》是一段由劇中角色唐·璜（男中音）和采琳娜（女高音）演繹的日耳曼民族風(fēng)味的小二重唱。這段唐·璜誘拐采琳娜的二重唱，是第一幕故事的引子。在第三場(chǎng)，農(nóng)家女采琳娜和未婚夫馬塞托正在和農(nóng)民們歌唱，唐·璜和侍從來(lái)到農(nóng)莊，他看上了采琳娜，想辦法威嚇馬塞托走開(kāi)。這個(gè)選段細(xì)膩地刻畫(huà)了從唐·璜勾引采莉娜到兩人產(chǎn)生愛(ài)情、攜手同行的心理變化和內(nèi)心矛盾沖突，描繪了唐·璜放蕩不羈、玩世不恭的人物形象。此首二重唱作品中兩人的聲音特征也是值得探究的一點(diǎn)。《讓我們攜手同行》的唱詞“讓我們攜手同行，對(duì)我說(shuō)你愿意”，這部分是男中聲部最舒適的中聲部分。莫扎特創(chuàng)作的此唱段將男中音溫和、抒情的告白和女高音明快且害羞的互動(dòng)緊密結(jié)合。采琳娜是一個(gè)非常淳樸的農(nóng)家婦女，她的聲音應(yīng)該是甜美的、單純的，由最初的忐忑、猶豫、害怕和迷離到充滿愛(ài)情的甜蜜，充滿溫柔和蠢蠢欲動(dòng)的心理。

歌劇《唐·璜》詠嘆調(diào)演唱背景與戲劇分析

莫扎特的歌劇作品具有深厚的音樂(lè)造詣和豐富的情感表達(dá)。歌劇《唐·璜》是他創(chuàng)作的最后一部歌劇，也是他最為成熟和復(fù)雜的作品之一。從《唐·璜》中可以看出莫扎特歌劇的一些典型音樂(lè)特點(diǎn)。莫扎特的歌劇音樂(lè)具有高度的藝術(shù)性和復(fù)雜性。莫扎特將音樂(lè)與劇情緊密結(jié)合，通過(guò)獨(dú)唱、重唱、合唱等不同的表演形式來(lái)展現(xiàn)角色的情感及心理狀態(tài)和呈現(xiàn)劇情發(fā)展。

莫扎特的歌劇音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性。他在《唐·璜》中創(chuàng)作了眾多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，既有舒緩悠揚(yáng)的曲子，也有節(jié)奏鮮明緊湊的曲子。莫扎特注重角色之間的對(duì)話，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物關(guān)系和情感交流。他巧妙地運(yùn)用和聲、旋律的變化和重復(fù)等手法，使音樂(lè)更加富于層次和變化，給人以深刻的印象。莫扎特的歌劇音樂(lè)還具有濃厚的戲劇感和表現(xiàn)力。他善于運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)描繪劇情和情感，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心狀態(tài)和心理活動(dòng)變化。在《唐·璜》中，莫扎特通過(guò)音樂(lè)來(lái)揭示角色的矛盾和迷茫，同時(shí)也通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)對(duì)抗和解決問(wèn)題的決心和勇氣。他運(yùn)用不同的音樂(lè)形式和節(jié)奏來(lái)表達(dá)劇情的緊張和激烈，給人以強(qiáng)烈的戲劇感和感染力。

莫扎特的歌劇音樂(lè)具有很強(qiáng)的情感表達(dá)能力。他能夠通過(guò)音樂(lè)來(lái)深入人心地表達(dá)人物的情感和內(nèi)心世界，使觀眾能夠與角色產(chǎn)生共鳴和情感交流。在《唐·璜》中，莫扎特通過(guò)旋律、節(jié)奏、和聲等音樂(lè)元素來(lái)表達(dá)角色的喜怒哀樂(lè)，并通過(guò)音樂(lè)來(lái)引發(fā)觀眾的感情共鳴。他用音樂(lè)來(lái)打動(dòng)人心，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感震撼和思考。《唐·璜》的音樂(lè)特點(diǎn)，包括戲劇沖突的藝術(shù)性和復(fù)雜性，以及強(qiáng)大的情感表達(dá)能力。這些音樂(lè)特點(diǎn)使得《唐·璜》成為莫扎特歌劇的經(jīng)典之作，也為后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的參考價(jià)值與重要的啟示。

作者簡(jiǎn)介：

曹海軍，1992年5月生，男，河北秦皇島人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演（聲樂(lè)）。作者單位：湖北文理學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院。