娓娓道來的懸念

賈若萱，1996年生于河北保定。作品散見于《人民文學》《中國作家》《青年文學》《湘江文藝》《中華文學選刊》《長江文藝·好小說》等刊物。著有短篇小說集《摘下月球砸你家玻璃》，曾入選2017年度河北小說排行榜，獲第六屆西部文學獎、首屆《湘江文藝》雙年新人獎。現(xiàn)為河北文學院簽約作家，晉中信息學院創(chuàng)意寫作教師。

在創(chuàng)意寫作課堂中，懸念的地位并不高，比不上人物和情節(jié)，也比不上矛盾和沖突，不是老師們重點要講的，一般會和伏筆放在一起講。在小說中，懸念的地位也很少被強調(diào)，似乎只有在提到懸疑小說時，才會拿出來細細地分析。那么，在我們理解的嚴肅文學范疇，懸念重要嗎？

細想一下，懸念和轉(zhuǎn)折似乎密不可分，有了最后轉(zhuǎn)折那一下，懸念才成立。比如莫泊桑的名篇《項鏈》，恰是最后真相的揭示：“這條項鏈是假的。”前面十年的辛勞才有了注解，懸念被揭開。懸念和伏筆也相輔相成，歐·亨利的《最后一片葉子》，不落的葉子是畫上去的，在真相揭示之前就埋下了伏筆：“病房的一位老畫家”，所以真相出乎意料，卻又在意料之中，提高了懸念的合理性。

毫無疑問，懸念是提高小說可讀性的必要手段。如果你想要你的小說好看，就設(shè)置懸念吧，埋下伏筆吧，來個轉(zhuǎn)折吧！提到懸念，往往會和緊張的氛圍聯(lián)系起來，就像屏氣走在一條極為安靜的走廊，等待著哪里冒出一只巨獸，你早已對此做好準備，但巨獸的樣子如何，你并不知情。這樣“緊張”的時刻，讓讀者廢寢忘食，欲罷不能，迫切地想要知道真相。……