《大河之魂》：宏闊繁復與史詩性書寫

新晉趙樹理文學獎獲得者梅鈺，毫無疑問是70后作家中的佼佼者。我曾在評論她的作品《勐巴拉彼岸》時指出：梅鈺小說寫作觸角獨特尖銳，講述節(jié)奏適中，故事迷人。其藝術獨創(chuàng)性在于，小說寫作范式的銳角開辟，巧妙敘述——意識流嫁接使用，敘述視角自由轉換。情節(jié)支離卻不破碎，剪接手法靈活高超。小說語言新奇詭譎，富有梅鈺特質。道理、鋪陳、暗喻、象征……有平地，有溝壑。思維不羈，哲理遍地開花……最近，她的長篇小說新作《大河之魂》（北岳文藝出版社，2023年9月）又為我們帶來了新的驚喜。

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長篇小說《大河之魂》主要有兩條故事線，其一是新時代新農民“我”成立蘋果專業(yè)合作社，帶領鄉(xiāng)親們脫貧致富奔小康的新故事，其二是追溯“我”的先祖張鴻業(yè)于清朝康熙年間組織沿河六村成立股份制企業(yè)雛形“六股頭”旱地行船的老故事，新老故事平行穿插，書寫出了兩代黃河兒女的情感起伏，全方位多層次地呈現出了黃土地上生生不息的精神力量，再現了黃河兒女不屈服于命運、奮力突破生存困境的場景，并將這些凝聚為一種富有時代意義的“壺口精神”。

關于當下的長篇小說創(chuàng)作，著名評論家王春林認為，從多元開放性藝術理念看，大致有“百科全書”式、“史詩性”與“現代型”三種類型。“百科全書”式長篇小說，理應海納百川、包羅萬象，富有復雜性與豐富性。關于“史詩性”長篇小說，洪子誠教授曾提到：史詩性是當代不少作家寫作長篇的追求，也是批評家用來評價