亦像丹青亦像詩

我同謝玲相識，已經有好幾年的時間了。我記得幾年前我們東坡赤壁詩社同仁，前往阜陽詩詞學會學習取經，并在阜南縣焦陂酒業公司參加阜陽詩詞學會舉辦的詩賽頒獎活動。當主持人宣布謝玲的名字時，我發現一位窈窕淑女走上了舞臺，頓覺眼前一亮，內心不禁嘆道，果然是皖北多美女，美眉吟美詩。自此以后，我對詩人謝玲有了一些關注，關注其人，其事，其詩。這一次全球發行的《東坡赤壁詩詞》從眾多的安微詩人中，選擇她的一組田園詩詞，在《詩人看臺》欄目刊發。我覺得她實至名歸，我也很高興為其評論。當然我修為不足，評論可能偏頗不如她愿，但并不影響我們之間的友誼，也不會妨礙我們共同為弘揚中華詩詞而發奮的決心與信心。

我對謝玲的這組田園詩詞，進行了認真閱讀，感覺非常好。覺得與其說是她內心吟誦出的一首首田園詩，還不如說是她內心描繪出的一幅幅田園畫，給人們一種亦像丹青亦像詩的視角沖擊，頗有王維風格。這組詩畫，可以從時間上來劃分，把皖北農村春來暑往、秋收冬藏的四時美景描繪、刻畫得栩栩如生，十分動人。也可以從認知上來感悟，我覺得她吐出的是淸新，飽含的是美韻，流露的是真情！

一、詩人筆下出清新

讀罷謝玲的田園詩，便覺一股清風撲面而來，令人耳目一新。她能夠把俗事變成詩話，把平凡升華成高雅，這是她的功力，也是她田園詩詞的一個鮮明特點。

如她的七絕《插秧姑娘》：

巧手翻飛繡綠田，心中經緯織無邊。

秧苗插在白云里，靚了鄉村一片天。

我們兒時都插過秧，大家都知道，那是一件十分辛苦的勞作，一天下來，一身汗水一身泥，還要時刻防范螞蟥的叮咬，我的感覺是不堪回首。但謝詩人筆下的插秧卻不是這樣的。她詩中記敘的勞動過程十分地美好，如詩、如畫、如舞、如歌。首句“巧手翻飛繡綠田”，就是一幅春耕畫。在這幅畫里，有姑娘翻飛的巧手，有一望無涯的綠田，巧手與綠田的交流融合，使得這個畫面非常地養眼和靈動。次句“心中經緯織無邊”，就是詩的語言了。它表達的意思是姑娘在勞動過程中，不僅沒感覺苦和累，而是體驗到了只有勞動才能創造生活、創造未來、創造美好的感受，心中懷有更廣闊的天地。第三句“秧苗插在白云里”，這句既是詩又是畫，我覺得更像一支舞。我們都知道，舞蹈是人們在勞動中創造提煉出來的，中央電視臺也播放過把打農藥變成了跳舞的小品。我認為作者定是受到了啟發，不然寫不出這樣精妙的詩句。秧苗只能插在綠田里，如何插進白云里呢，只有姑娘懷飛天夢想，展舞蹈英姿才能達此目的。尾句是合，是詩的結尾和高峰。它是一支歌，是一曲新時代美麗鄉村的頌歌。綜觀全詩，既寫景，又敘事，還抒懷，環環緊扣。清新脫俗，是詩人田園詩中之上品。

又如七律《小村初夏》

荼蘼枝上老春風，夏日初臨暖意融。

楊柳成蔭凝軟綠，薔薇滿架正嬌紅。

涼生修竹搖清影，雨過新荷映碧空。

極目田原翻麥浪，鵑聲不住到云峰。

這首詩全寫景，描寫的是皖北鄉村春末夏初的田園景色。它并沒有因季節更替而有大的變化，空氣清新，大地祥和，萬物安守，生生不息。

首聯“荼蘼枝上春風老”，春天已過，夏日初臨，暖意融融，這是季節交替的自然規律，不以人們的意志為轉移，但這種變換我們沒感覺到時空上的大起大落，所以，這個變化是寧靜而少露痕跡的。既然首聯已起，二、三聯必然要作相應的承接。我認為承接所描寫的物和景都十分恰當，給人以清新淡雅之美感。“楊柳成蔭凝軟綠，薔薇滿架正嬌紅”。軟綠是初綠，嬌紅是新紅，素不？雅不？我覺得又素又雅。是典型的王維詩風。“涼生修竹搖清影，雨過新荷映碧空”，這在畫家的眼里，就是兩幅清新素雅的中國畫。尾聯在寫景基礎上，還向人們發出了呼喚，表面上寫的是田原翻麥浪、鵑聲到云峰兩種美景，實則是用擬人手法，用鵑聲向鄉民發出創業、致富、圖強的呼聲。

二、潁河兩岸抒美韻

詩人生活在潁水與淮河交匯的潁上縣。那兒田園錦繡，人杰地靈，是阜陽風光最美的地方。不管一個地方的風景多么美好，總需要人們去發現和推介，猶如千里馬需要伯樂相中一樣，不然的話，就像佳人雖靚卻養在深閨人不識。詩人謝玲就像相馬的伯樂，以女性獨特的細膩，詩人審視的目光和情懷，去挖掘捕捉潁河兩岸的美韻，并把它記錄下來，推薦出去。她無疑是忠貞的潁河兒女，是稱職的潁河形象代言人。

我們先鑒賞她的七絕《農家》：

拂面涼風小徑斜，荷塘垂釣是農家。

長竿直抵煙波里，半釣魚兒半賞花。

這首小絕，詩中有畫，畫里有詩，描繪的是潁上農村的絕美景況，可同千古名句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”相比美。全詩描述的是作者走在鄉間的小道上，迎面而來的是涼爽的和風，看到的是在塘邊垂釣的莊稼漢子。漢子是把長竿扔進水里、浪里、煙波里？這些都不重要，重要的是合句奇峰突起，指出了釣魚漢子的用心。原來釣魚非在魚身上，而是在享受垂釣過程，享受休閑時光。更進一步的是，一句“半觀花”又拓展了人們的視野。原來農人在垂釣過程中，還在用心體念周圍的美景。這是農人在觀察，也是詩人在觀察，是詩人通過農人的眼睛去發現美、挖掘美、歌唱美，并用詩詞的語音，將這種美介紹給廣大的讀者，傳播給千千萬萬熱愛美的人們。

我們再觀賞詩人的七律《村望》：

麥浪翻金草色青，橫塘沉碧漲新萍。

楊花影亂黏人舞，布谷聲悠悅耳聽。

搖曳櫻桃生爛漫，參差菡萏立娉婷。

村童無賴追黃鳥，望里莊臺似畫屏。

這首七律名村望，顧名思義是作者用自己的眼睛看到的村容村貌。時令應是春夏之交。她到底看到了哪些景色呢？一共看到七種樸素自然的鄉村勝景。這七種美景又有機地構成了一幅和諧自然的鄉村畫屏。

首聯“麥浪翻金草色新，橫塘沉碧漲新萍”。麥浪翻金，豐收在望，橫塘沉碧，新萍吐蕊。頷聯記述的是楊花飛絮，催人起舞，杜鵑鳴唱，催人農桑。頸聯寫的是櫻桃搖曳，菡萏參差，玉立亭亭。尾聯“村童無賴追黃鳥，望里莊臺似畫屏”。這兩句竟引起了我的兒時記憶，我也曾追過鳥兒。那是不可能追上的。只能證明鄉村生活的樂趣和人與自然的和諧共生。最后一句是對全詩的高度概括和總結。詩人看到的是一個村，更是一幅畫，更是一首歌，更是中國農村、農民、對美好生活的向往，是中國“三農”的希望和未來。

三、農家院里寄真情

謝玲這組田園詩中，有相當一部分是描寫農民生活的，有耕作的，有垂釣的，有庭院情趣的。這些詩詞在保持其清新風格、宣傳美景之外，還對“三農”傾注了真摯的感情。寫農人所悲所樂，關注農民生活中的點點滴滴，使讀者在賞讀之時，忍不住回憶起了鄉梓，忍不住記住了鄉愁。

詩人在七絕《回家過年》中寫道：

一路歸心似鼓催，晨昏何懼雪皚皚。

小車才進村東口，已見阿娘跑過來。

說真話，我讀到這首小絕時，早已熱淚盈眶，因我也有相同的經歷。我相信有此經歷的人們，都會為此景此詩動容。我把此絕與孟郊的《游子吟》進行了比較，雖然一首反映送別，一首反映迎歸，事件不一樣，但對人性、人情的歌頌，是一樣的，都是反映母子（女）情深。如果從感情的宣泄上，從感人的程度上，謝詩是優于孟詩的。它的前兩句“一路歸心似鼓催，晨昏何懼雪皚皚”。反映的是游子的心情，為了早日歸家，早點見到父母、親人，晨昏趕路，不懼白雪紛飛，不懼路遙路滑，反映的是游子的歸心似箭。轉句“小車才進村東口”轉得很好，最好的一字是“東”字，為什么不是南或西字，讀者自行感悟。結尾奇妙無窮，妙在一個“跑”字上，阿娘為什么不是看過來或走過來，而是跑過來呢？因為只有一個“跑”字，才能把母親急切見到兒女的心情彰顯出來。我為什么要說孟詩不如謝詩，除上面所述原因以外，還有一個重要原因，是謝詩表現了父母兒女之間的互相思念、雙向奔赴，而孟詩中似乎沒感覺到這一點。

我們再來看詩人的《鷓鴣天·農家》：

五月熏風遍海涯，無邊風景在農家。層樓掩映芭蕉葉，小院氤氳梔子花。 "插早稻，種秋瓜。煙波深處養魚蝦。閑時最愛邀朋至，老酒三杯飲作茶。

這首詞就是農家四季舒適生活的真實寫照，也是一幅農家活動的優美畫圖。它飽含著對農家的歌頌，飽含著對農民的真情。這種感情在全詞中自然流露，毫無做作之感，讀來十分感人。

頭兩句“五月熏風遍海涯，無邊風景在農家”就飽含著對家鄉、對土地、對農民的無限深情。首先是將廣袤無邊的皖北平原比作汪洋大海，正是這塊大海般的沃土，才讓這兒的百姓們生生不息，才讓農家院子有了無邊的風景。這些風景有什么，三四句自然承接，“層樓掩映芭蕉葉，小院氤氳梔子花”。樓房掩映芭蕉葉，用本身就高大的芭蕉樹來反襯樓房，手法奇特，還有農家小院透露出濃郁的梔子花香。面對此情此景，鄉民們沒有貪圖享樂，沒有停下勞作的雙手。他們插早稻，種秋瓜，煙波深處養魚蝦。正是由于有了辛勒的勞作，才有了豐收的果實，才能夠“閑時最愛邀朋至”，才能夠“老酒三杯飲作茶”。這首詞在很小的篇幅里，把感恩土地母親、描述村莊農院風貌、肯定農戶的勞動和成果、并大膽地歌頌在建設秀美鄉村過程中、農村的明顯變化和廣大農民的幸福生活等等內容融合為一體，足見詩人的情感和匠心。

如果說此組詩詞不足之處，我覺得好像內容過于單一，一目過去，都似曾相識。但瑕不掩瑜，絲毫不影響這組田園詩的整體水平。我衷心的希望，美女詩人的詩愈寫愈好，不斷地邁向詩和遠方，我也會在遠方為她祝福！

（作者周光輝，系東坡赤壁詩社副社長、麻城詩詞學會會長）