現實題材持續走熱 類型融合趨勢明顯

杜邁南

2024年行程近半。上半年，劇集市場發展勢頭良好，古裝、都市、懸疑等題材皆有出圈佳作。下半年，根據央衛視、網絡視聽平臺待播劇片單，長劇呈現溫暖現實主義主基調，多元融合，創新表達；微短劇創作提質升級，向精細化方向發展。

現實題材仍是主流

嚴肅文學改編回潮

2024上半年，《南來北往》《大江大河之歲月如歌》《江河之上》《我的阿勒泰》等現實題材劇憑借溫暖創作基調、治愈情感底色，不僅受到中老年觀眾青睞，也收獲年輕一代認可。

下半年，現實題材劇集持續閃耀熒屏，嚴肅文學影視化改編回潮，成為各大平臺布局重點。由姚曉峰執導，趙冬苓編劇，白鹿、歐豪、胡軍、李乃文等主演的《北上》，根據徐則臣茅盾文學獎獲獎小說改編，講述大運河邊幾個家族的百年沉浮；《借命而生》改編自魯迅文學獎獲得者石一楓的同名小說，由陸川執導，秦昊等主演，講述兩個嫌犯越獄，看守所管教杜湘東從此走上追捕之路；由劉家成執導，楊冪、歐豪等主演的《生萬物》，根據趙德發小說《繾綣與決絕》改編，講述戰亂年代女性成長傳奇；正午陽光新劇《小巷人家》改編自同名小說，聚焦20世紀70年代末，蘇州棉紡廠家屬區一條小巷里的三戶家庭，講述在時代洪流中，眾人生活的翻天覆地變化。

值得一提的是，愛奇藝宣布推出“大家劇場”，聚焦文學大家作品改編，包括梁曉聲的《中文桃李》、賈平凹的《高興》、劉震云的《一日三秋》《吃瓜時代的兒女們》、格非的《登春臺》、李佩甫的《平原客》、馬伯庸的《兩京十五日》、陳彥的《星空與半棵樹》等。

中國作協網絡文學中心發布的《2023中國網絡文學藍皮書》顯示，2023年網絡文學新增現實題材作品約20萬部，現實題材作品總量超過160萬部，現實題材創作數量、質量均有較大提升。下半年待播現實題材劇有不少改編自網文IP。例如，由梅婷、陸毅等主演的《六姊妹》根據豆瓣閱讀作者伊北同名小說改編，講述中國普通家庭在時代變遷中的親緣羈絆；《好團圓》改編自豆瓣閱讀作者朗朗所作小說《女神當打之年》，以向家三姐妹視角，展現新時代女性勇敢面對生活，追尋內心圓滿的成長歷程。

上海耀客文化股份有限公司副總裁、總編審孫昊認為，嚴肅文學影視化改編之所以備受推崇，在于成功的嚴肅文學影視作品存在共性，即具有很強的“人民性”，“像《人世間》《人生之路》《繁花》等，皆是從百姓視角敘事，講述普通人在時代大潮中的奮斗歷程與命運變化，具有很強的時代感。同時，嚴肅文學以嚴謹的創作態度，塑造了眾多立體、鮮活的人物群像，并通過這些人物呈現復雜多樣的人性。豐富的故事線，極大充實了情節、豐沛了情感。”在孫昊看來，嚴肅文學具有很高的思想性和藝術性，成熟的文本也為影視化改編奠定了扎實創作基礎，“一些嚴肅文學作品中的‘人民性與當下影視作品市場的需求相契合，真正實現了思想、藝術、市場相結合。”

導演鄭曉龍表示，網絡文學與傳統文學并重，實現多元發展，既滿足了不同受眾群體需求，也豐富了影視作品的類型和風格。“一部優秀的電視劇要具備精神內涵，反映時代精神，這是好作品的靈魂所在。”他建議影視創作者，要多到生活中尋找創作靈感，“社會現實是影視創作的最好素材。”

題材類型多元融合

敘事方式推陳出新

整體來看，2024年劇集市場呈現溫暖現實主義主基調，這一點在不同題材類型劇集中均有所體現。此外，劇集題材類型融合趨勢明顯，創作者不斷探索劇集創作邊界。

古裝劇作為常青賽道，下半年進一步升溫。據德塔文影視觀察發布的《中國電影、電視劇行業發展趨勢報告》，預計2024至2025年的古裝劇市場仍將充分競爭、頭部迭出，也是未來長劇市場收縮下堅挺的題材類型。愛奇藝的待播古裝劇包括《顏心記》《念無雙》《四方館》《四海重明》《唐朝詭事錄之西行》等；優酷待播古裝劇有《藏海傳》《清明上河圖密碼》《掌心》《珠簾玉幕》《度華年》《蜀錦人家》等；騰訊視頻待播古裝劇包括《長相思2》《大奉打更人》《柳舟記》《永夜星河》《錦繡安寧》《流水迢迢》《金庸武俠世界》《斗羅大陸2》等；芒果TV待播古裝劇有《國色芳華》《水龍吟》《長樂曲》《長安古意》《瓷龍入海》等。這些劇集“古裝+”創作趨勢明顯，疊加仙俠玄幻、懸疑探案等元素，同時大量融入中國優秀傳統文化。下半年，一批歷史劇也將與觀眾見面，包括《風禾盡起張居正》《長安的荔枝》《兩京十五日》《陽明傳》《大唐賦》《大漢賦》《廣州十三行》等。

都市題材劇深耕現實，創新表達，題材邊界持續擴容。如《半熟男女》聚焦都市輕熟人群，以反套路設定展現都市男女的情感世界；《凡人歌》塑造鮮活都市群像，講述他們直面挑戰，尋找各自生存之道的故事；《不討好的勇氣》由李庚希、魏大勛主演，展現女性追求自我，重獲新生的歷程；《她的生存之道》由竇靖童、王傳君等主演，講述退役拳手成長為星級主廚，逆襲人生的故事。

懸疑涉案題材仍是各平臺布局重點。愛奇藝迷霧劇場上線《不可告人》《看不見影子的少年》，后續還有《錯位》《二十一天》《烏云之上》《正當防衛》等劇集待播；4月22日，優酷官方宣布將懸疑劇場升級為白夜劇場，繼《微暗之火》《新生》后，《邊水往事》《黑白訣》《曠野之境》《破繭》《沙塵暴》《雪迷宮》等劇將陸續登場；騰訊視頻待播懸疑劇有《超感迷宮》《棋士》《余燼之上》《藏海花》等；芒果TV將推出《珍品》《末路之徒》《大雪無痕》《法醫秦明之天譴者》《法醫秦明之玩偶》等懸疑題材劇。

科幻和喜劇題材持續發力。下半年，《群星》《我們生活在南京》《明日樂園》《夢之海》《球狀閃電》《火星孤兒》《2099》等科幻題材劇待播；《重返青春》《失笑》《180天重啟計劃》《女排天團》《了不起的裴千戶》等喜劇蓄勢待發。

孫昊認為，在市場剛需的古裝賽道，怎樣創作更具差異化的優質作品，是值得關注的重點。“古裝劇在仙俠、古偶等領域已有很多成功范例，如何讓歷史題材、武俠題材、人物傳記等走向更廣闊的天地？如何讓古裝劇在多元類型中取得新突破？這些仍是巨大挑戰。”他表示，市場對長劇品質要求越來越高，觀眾對于好作品的選擇，不再單一由題材決定，創作者要“放低身段，提高標準”，在相似題材中找到創新點，與廣大觀眾產生共鳴。

導演姚曉峰今年帶來《追風者》和《微暗之火》兩部作品。《微暗之火》作為優酷白夜劇場的首部劇集，將生活流和懸疑敘事相結合，實現了“情感+懸疑”的有效突破；《追風者》以金融諜戰為背景，融合歷史、金融、青春等元素，劇集播出后，收獲觀眾廣泛好評。他表示，懸疑劇以懸疑為外衣，核心還是關注人物內心世界。現在的觀眾已經不再滿足于傳統敘事，創作者要不斷創新講故事的方式。

導演楊亞洲認為，一部優秀的電視劇需要具備很多元素，其中最重要的就是“人”，“記錄生活中看得見、摸得著的普通人，看他們怎樣生活，怎樣順應時代變化，是影視創作永遠的C位。”同時，創作者要真實記錄時代，“沒有什么比真實更打動人心。世界瞬息萬變，但電視劇創作有‘萬變不離其宗 的部分，就是‘真誠。”

微短劇提質升級

長劇精品化提速

近年來，微短劇快速發展，國家廣播電視總局陸續發布《國家廣播電視總局辦公廳關于進一步統籌發展和安全促進網絡微短劇行業健康繁榮發展的通知》《國家廣播電視總局辦公廳關于進一步加強網絡微短劇管理、實施創作提升計劃有關工作的通知》等文件，持續開展微短劇治理工作。6月1日，微短劇管理新規正式實施。新規要求落實行業監管責任、屬地管理責任、平臺主體責任，對微短劇實行“分類分層審核”，總投資額達到100萬元及以上的“重點微短劇”由國家廣播電視總局統一備案公示管理；總投資額在30萬元（含）—100萬元之間且非重點推薦的“普通微短劇”由省級廣電部門進行規劃備案審核和完成片審查；總投資額低于30萬元且非重點推薦的“其他微短劇”由播出或為其引流、推送的網絡視聽平臺履行內容管理的職責，負責內容審核把關與版權核定。此外，新規還強調，未經審核且備案的微短劇不得上網傳播。

與此同時，有關部門也推出一攬子扶持政策，加大微短劇精品創作扶持力度，推動微短劇行業高質量發展。今年1月，國家廣播電視總局發布《關于開展“跟著微短劇去旅行”創作計劃的通知》，計劃提出，2024年創作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優秀微短劇，推動一批實體取景地跟隨微短劇的熱播“出圈”，塑造一批古今輝映、聯通中外的文化標識和符號通過微短劇全球傳播，形成一批可復制可推廣的“微短劇+文旅”融合促進消費的新模式，營造跟著微短劇去全國各地“打卡”的新風尚。該計劃同時提出8個創作方向，包括鄉村振興、歷史文化名城、非物質文化遺產、文物、家國情懷與精神、中國故事、城市文明及自然景觀等。

全國廣電行業扎實推進“跟著微短劇去旅行”創作工作，越來越多影視“正規軍”入局。下半年，一批內容新穎、主題豐富的微短劇將陸續與觀眾見面。《別人家的孩子之小紅豆和小獅子》以兒童為切入點，展現國家級非遺粵劇和醒獅的藝術意蘊，選取廣東城市地標、歷史悠久的祠堂和新農村作為拍攝場景，全景式展現廣府地區的人文魅力和風光景色；《辣媽回村》以航空公司乘務長掛職神仙村第一書記為切入點，展現新時代鄉村風貌和新農村建設的多元面貌；《趙小姐的日記》以一件“會說話的文物”為切口，帶領觀眾走進革命博物館、紅色旅游示范區，深度體驗紅色文旅；《等你三千年》通過古今愛情故事，引出邯鄲“一座等了您三千年的城”的城市文化IP。

孫昊認為，在主管單位、各大平臺及諸多從業者的共同努力下，曾經“野蠻生長”的微短劇開始向精細化方向發展。“但在微短劇賽道，長劇公司仍存在‘基因適配等問題，在創作、市場等方面，長劇和微短劇的做法存在很大差異。‘中劇未來值得關注，在長劇進一步聚焦頭部作品的同時，可以思考在橫屏短劇或者‘中劇方面有所作為、搶占賽道。”

海潤影視制作有限公司董事長、北京海潤影業股份有限公司董事長、首都廣播電視節目制作業協會會長劉燕銘介紹，海潤影視計劃將旗下經典電視劇IP改編為短劇，“汲取‘十分短劇快節奏多反轉的優點，推出單集時長約20分鐘的短劇，總時長相當于一部中等劇集體量。”在劉燕銘看來，微短劇的興起“迫使”傳統劇集劇情更加緊湊、突出重點，逐漸形成短而精、短而美的創作趨勢。“作為長劇集創作者，要正面應對挑戰，積極擁抱變化。”