作者簡介 ：趙路路（1988.10-），女，漢族，江蘇宿遷人， 研究生，研究方向：陶瓷外觀設(shè)計。

摘 要：陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要組成部分，它不僅是一種實用的工藝品，更是藝術(shù)與文化的結(jié)晶。在陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程中，繪畫裝飾起到了至關(guān)重要的作用。繪畫裝飾不僅提升了陶瓷的藝術(shù)價值，還為人們提供了豐富的視覺享受和精神寄托。隨著時代的進步和審美的變遷，繪畫裝飾在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用也在不斷演變和創(chuàng)新。本文將深入探討繪畫裝飾在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的運用，以期為相關(guān)領(lǐng)域提供有益的啟示和思考。

關(guān)鍵詞：繪畫裝飾；陶瓷藝術(shù)；設(shè)計；運用

1 陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的繪畫之構(gòu)成要素

1.1線條

在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中，線條是繪畫裝飾中至關(guān)重要的造型語言。這些線條需要展現(xiàn)出特定的特質(zhì)，以達到完美的藝術(shù)效果。首先，線條需要有節(jié)奏感。這種節(jié)奏感可以給整個設(shè)計帶來動感和生命力。節(jié)奏感可以通過線條的排列、疏密和排列方式來表現(xiàn)，由于陶瓷繪畫色料的特殊性，線條的干濕、深淺、濃淡等色度變化受到限制。然而，藝術(shù)家可以通過運用線條的方圓、粗細、長短、疏密、疾徐、轉(zhuǎn)折等元素，展現(xiàn)不同形態(tài)物體的特征和質(zhì)感。這些元素可以有效地表現(xiàn)出物體的形態(tài)、紋理和細節(jié)，使陶瓷藝術(shù)品更加逼真和生動。

在陶瓷繪畫中，線條主要有鐵線、流暢線、魚骨線，以及虛入虛出線等等，運用打料和打筆等技藝勾勒出理想的線條。線條既是塑造形體、傳遞情感的重要媒介，又具有獨特的審美價值。線條的流暢、放逸、穩(wěn)健或豪邁，以及它們在畫面上的排列、布局和相互交織，都賦予了作品意象美、節(jié)奏美、動感美和含蓄美等多種美感。

早在新石器時代，人們已經(jīng)開始使用線條來裝飾陶器，這不僅僅增加了陶器表面的摩擦力，讓人們使用陶器更加方便，也便于人們區(qū)分各自的陶器，有著別開生面的藝術(shù)美感。在晚唐時期，青瓷的釉色已經(jīng)類似于青玉，而雕花圖案則在釉層之下，花卉紋樣題材也開始增加，例如牡丹、荷葉等等圖案也開始出現(xiàn)。到了五代時期，紋樣更加豐富，出現(xiàn)了蝶戀花、鯉魚跳龍門、雙龍戲珠等傳統(tǒng)題材，由于刻畫技藝逐漸成熟，以人物或者故事情節(jié)為主題的紋樣也開始出現(xiàn)。

1.2色彩

中國陶藝在發(fā)展過程中，色彩的運用一直是其重要的組成部分。色彩不僅賦予了陶瓷藝術(shù)品獨特的視覺效果，還承載了豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。首先，色彩在中國陶藝中的應(yīng)用有著悠久的歷史。自新石器時代以來，先人們就開始用色彩來裝飾陶瓷，他們運用天然的礦物顏料和植物染料，通過燒制技術(shù)將色彩融入陶瓷之中，形成了豐富多彩的藝術(shù)風格。在長期的實踐探索中，中國陶藝家們逐漸掌握了運用色彩的技巧，他們能夠巧妙地運用色彩的對比、調(diào)和、搭配等手法，創(chuàng)造出具有鮮明個性和獨特魅力的陶瓷藝術(shù)品。例如，在《鸛魚石斧紋罐》中，通過白色和黑色的對比，突出了鸛鳥的形象；而棕色、白色、紅色和黑色的搭配則使得整個畫面顯得和諧統(tǒng)一。

1.3意境

在陶瓷繪畫中，意境的營造至關(guān)重要，它涉及形態(tài)輪廓、結(jié)構(gòu)比例、細部描述以及材料與工藝等要素。通過運用形式美的原理，藝術(shù)家們精心挑選物象，合理運用空白與黑色，巧妙安排畫面位置，以實寫虛，虛實相生，創(chuàng)造出獨特的意象造型。這些陶瓷繪畫作品展現(xiàn)出“境生象外”“象外有象”的意境，將自然、人性與感性完美融合。它們在有限的空間內(nèi)傳達出無限的意趣，營造出淡雅、靜謐、空靈、雋永、清新或高雅的氛圍。正是這種意境，使作品散發(fā)出強烈的藝術(shù)感染力，令人著迷。觀者在欣賞這些作品時，能夠感受到藝術(shù)家們所表達的情感與思

想，從而與之產(chǎn)生共鳴。

2繪畫裝飾在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的運用

2.1陶瓷繪畫與陶瓷造型設(shè)計

2.1.1從屬關(guān)系

在以功能為主導的陶瓷設(shè)計中，造型的重要性不言而喻。它不僅是實現(xiàn)使用功能的關(guān)鍵，更因其獨特的美感，為陶瓷品增添了別樣的魅力。陶瓷造型的設(shè)計，既要滿足使用的舒適度，又要符合人類的生理功能，如此，造型與功能便和諧地融為一體。而在陶瓷繪畫方面，盡管繪畫技巧是不可或缺的元素，但它更多地扮演著輔助的角色。繪畫的巧妙運用，不僅能夠增強陶瓷的美感，為其賦予統(tǒng)一的風格，更能提升其精神內(nèi)涵和文化品位。它為陶瓷產(chǎn)品注入了更多的視覺沖擊力，使其更易于被消費者所接受。

日用陶瓷的繪畫裝飾是在其使用功能和造型結(jié)構(gòu)的限制下展開的，強調(diào)了實用性和審美性的統(tǒng)一。繪畫圖式應(yīng)簡約，以點、面、色塊裝飾為主，避免過于復雜，以免適得其反。例如醴陵的釉下彩瓷（見圖1），在潔白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬的瓷面上，繪有紅月季、紅芙蓉、紅秋菊、紅臘梅等寓意紅火、吉祥的圖案。繪畫形象簡約、色彩單純，與器皿大小相宜，凸顯了器皿干凈雅致的質(zhì)地美，使人賞心悅目，心情舒暢。

在處理造型和繪畫的關(guān)系時，應(yīng)該遵循的原則是：造型為主，繪畫為輔，繪畫服從造型。這是因為造型是作品的基礎(chǔ)，它決定了作品的風格。繪畫作為裝飾手段，應(yīng)該與造型相協(xié)調(diào)，增強作品的視覺效果，而不是破壞或干擾造型的美感。例如清代青釉萊菔尊，可以看出這種關(guān)系，這件作品的造型簡潔而優(yōu)雅，青釉的質(zhì)地和色澤也極為精美。如果在這個基礎(chǔ)上添加繪畫裝飾，可能會打破這種和諧，不僅不能提升作品的美感，反而會破壞其獨特的神韻。因此，在創(chuàng)作或裝飾過程中，要重視繪畫和造型的從屬關(guān)系，確保兩者之間的和諧一致。

2.1.2大小適度

陶瓷繪畫在藝術(shù)表現(xiàn)中需要遵循適度原則，無論是繪畫的題材選取、圖式尺度，還是色彩的運用，都需要與陶瓷器物的尺度和風格相協(xié)調(diào)。陶瓷作為藝術(shù)品，其形式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形象都應(yīng)追求大小適度。繪畫的大小要與陶瓷器物相稱，過多或過少都會影響整體的美感。在陶藝創(chuàng)作過程中，需要根據(jù)陶瓷器物的尺寸和用途來選擇繪畫的題材和圖式尺度。對于大型陶瓷器物，需要選取適當?shù)念}材和圖式，以保持整體效果的和諧統(tǒng)一；而對于小型陶瓷器物，則應(yīng)注重繪畫的精巧細致，體現(xiàn)工藝美。

2.1.3位置合理

在陶藝繪畫中，選擇哪些部位進行繪畫以傳達創(chuàng)作者的意圖，是需要仔細思考的問題。陶瓷繪畫通常在瓶、罐、壺、豆、卣、觚等3D立體陶瓷器型上進行，這些器物在視覺上具有前后、上下、內(nèi)表面外表面、看得見和看不見等透視變化。因此，欣賞立體造型的陶器上的繪畫時，需要繞著或者旋轉(zhuǎn)著觀察，以使欣賞者能夠由表及里地產(chǎn)生視覺的遷移和延伸，從而形成一種“曲徑通幽處”的美學想象。陶瓷繪畫還需要適應(yīng)陶瓷造型各部分的變化，合理選取適當?shù)奈恢谩＠纾瑢④姽薜脑煨桶~、蓋、口、頸、肩、腹、底等部分，其造型既有立面，又有平面，還有粗細、凹凸等多種立體形態(tài)交錯的復雜變化。因此，要做到“飾以應(yīng)物”，即繪畫要適應(yīng)器物的造型和功能要求。從總體構(gòu)圖和布局來看，繪畫形象要主次分明、虛實相生、疏密有序、層次分明，以增強畫面的整體效果。

2.1.4風格統(tǒng)一

陶藝創(chuàng)作中的風格并不僅僅是指器型的外觀，還包括與之相匹配的繪畫風格，這種綜合性的考慮使得陶藝作品在整體上呈現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)魅力，也使得器型和繪畫之間的關(guān)系更加緊密。這種整體性的考慮和設(shè)計理念，是藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的原則之一。例如，柔和秀逸、含蓄內(nèi)斂的器型適合筆墨清逸、色調(diào)淡雅的繪畫；古樸雅拙、敦厚獨特的器型適合形象抽象、色調(diào)沉穩(wěn)的繪畫；而曲直、剛健挺拔的器型則適合筆墨張揚、色彩鮮明的繪畫。這種結(jié)合方式不僅突出了器型的形態(tài)特征，也突出了繪畫的風格，從而在整體設(shè)計中實現(xiàn)了藝術(shù)風格的和諧統(tǒng)一。例如鐘俊杰的《藍白韻律》（見圖表2），它以不規(guī)則的造型、稚拙的繪畫線條、中性的藍色和沉穩(wěn)的褐色相結(jié)合，展現(xiàn)出原始、古樸的藝術(shù)風格。這種和諧統(tǒng)一的風格，既凸顯了器型的形態(tài)特征，也凸顯了繪畫的風格，從而實現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的整體和諧。

2.2陶瓷繪畫與陶瓷色彩設(shè)計

在陶瓷色彩設(shè)計中，陶瓷繪畫和整體色彩設(shè)計是緊密相連的。陶瓷繪畫作為色彩傳達的媒介，其色彩關(guān)系直接影響到陶瓷作品的整體美感。在進行陶瓷色彩設(shè)計時，需要充分考慮陶瓷繪畫的特點和要求，確保二者之間的協(xié)調(diào)一致。這種協(xié)調(diào)主要表現(xiàn)在色調(diào)的統(tǒng)一和情感的表達上。

2.2.1色調(diào)統(tǒng)一

在陶瓷的色彩設(shè)計中，為了達到和諧的視覺效果，需要遵循一定的色彩規(guī)律，將繪畫色彩與陶瓷設(shè)計完美結(jié)合，形成一個色調(diào)的統(tǒng)一色彩空間，色調(diào)統(tǒng)一可以通過“和中求統(tǒng)一”或“變中求統(tǒng)一”的方法來實現(xiàn)。簡而言之，就是在保持整體和諧的基礎(chǔ)上，適當調(diào)整色彩的搭配和運用，以達到統(tǒng)一而不單調(diào)的效果。其次是基調(diào)是整體色彩設(shè)計的基石，它決定了作品的主色調(diào)。因此，在選擇基調(diào)時，需要充分考慮陶瓷作品的用途、功能和風格，以及預(yù)期的裝飾效果。

2.2.2情感一致

色彩在陶瓷作品中扮演著重要的角色，它不僅僅是一種裝飾元素，更是能夠傳達陶瓷作品的內(nèi)在特性和情感。色彩能夠通過特定的色相、明度、純度等屬性，賦予陶瓷作品獨特的品格和性質(zhì)，使觀者能夠感受到其獨特的魅力。不僅如此，色彩還具有心理和情感上的意義，不同的色彩能夠引發(fā)人們不同的聯(lián)想和情感反應(yīng)，從而實現(xiàn)陶瓷作品的情感功能。例如，紅色通常代表熱情、活力和愛情，而藍色則常常象征著寧靜、平和和深沉。通過巧妙地運用色彩，陶瓷作品能夠傳達出更加豐富和深刻的情感內(nèi)涵。色彩對人的情感也有著一定的影響，它可以描繪出人類的各種心理感受，如歡樂、悲傷、平靜等。同時，色彩還能喚醒人們的內(nèi)心情緒體驗，使觀者產(chǎn)生共鳴和情感上的交流。

在繪畫裝飾中，色彩情感表達更是自由和多樣。繪畫作品可以通過不同的題材、形象特征和精神內(nèi)涵來展現(xiàn)出各種不同的情感面貌。例如，風景畫可以表達出大自然的美麗與寧靜，而人物畫則能夠表現(xiàn)出人物的情感和內(nèi)心世界。通過繪畫中的色彩運用，觀者能夠更加深入地理解作品的情感內(nèi)涵，從而產(chǎn)生更加深刻的藝術(shù)體驗。

2.3繪畫裝飾與陶瓷風格設(shè)計

風格是陶瓷藝術(shù)的重要組成部分，它涵蓋了陶瓷的造型、裝飾、材質(zhì)和工藝等多個方面，共同呈現(xiàn)出了陶瓷作品的整體風貌。在不同的時代，由于技術(shù)、文化和審美的差異，陶瓷作品的風格也各具特色。以宋朝的汝瓷和青瓷為例，它們以淡青高雅的釉色、勻稱簡單的造型、挺拔秀麗的器形為特點，展現(xiàn)出一種簡單樸素、超逸優(yōu)雅的藝術(shù)風格。這種風格的形成，與當時的社會文化背景密不可分。宋朝時期，理學思想盛行，文人崇尚自然簡約，追求內(nèi)心修養(yǎng)，這種審美傾向也反映在了汝瓷和青瓷的制作上。而到了清朝時期，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和工藝水平的提高，陶瓷的風格發(fā)生了顯著的變化。清朝的陶瓷以繁瑣華縟、堆砌羅列為主要特點，通過剔劃、繪畫、開光、色釉、堆雕、描金等多種工藝的運用，將整個瓷器裝飾得美輪美奐。這種奢華、富麗的設(shè)計風格，與清朝時期的社會風尚和審美觀念相契合，也反映了當時工藝技術(shù)的卓越成就。

3 結(jié)論

綜上所述，繪畫裝飾在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中具有不可替代的重要作用。它是表達創(chuàng)作者思想情感、傳遞文化內(nèi)涵的重要手段，也是提升陶瓷實用價值和藝術(shù)價值的關(guān)鍵因素。面對時代的挑戰(zhàn)和機遇，需要繼續(xù)深入研究和實踐，不斷探索和創(chuàng)新繪畫裝飾在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用，以推動陶瓷藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

參考文獻

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