柴燒陶瓷器皿裝飾藝術的美學探討與創新再現

吳雪婷

課題項目：2023年度江蘇省教育科學規劃課題：“三師共育，產教合一”打造陶瓷行業新典范——高職院校產教融合的創新教育課程體系研究，課題編號：C/2023/02/38。

摘 要：本論文探討了柴燒陶瓷器皿裝飾藝術的創新再現與美學研究。柴燒陶瓷器皿作為傳統陶瓷工藝的代表之一，具有獨特的制作工藝和美學特征。然而，在現代社會，如何通過創新再現裝飾來豐富柴燒陶瓷器皿的美學價值成為一個重要課題。本研究從柴燒陶瓷器皿的制作過程和美學特征入手，探討了在柴窯燒成器皿上進行裝飾再創作的不同手法，包括雕刻和繪畫，并分析了美學理論在裝飾再創作中的應用。研究結果表明，裝飾再創作作為一種創新方式，賦予了柴燒陶瓷器皿新的生命和美學價值，豐富了這一傳統藝術形式的表現力。未來，裝飾再創作有望在陶瓷藝術領域發展壯大，為陶瓷藝術帶來更多的創新和文化交流，同時也反映了美學在傳統工藝中的重要作用。這一研究為柴燒陶瓷器皿的裝飾藝術提供了新的視角，為陶瓷藝術領域的未來發展提供了有價值的參考。

關鍵詞：柴燒陶瓷? 創新再現 傳統工藝 陶瓷裝飾

1前言

柴燒陶瓷器皿，作為古老而珍貴的陶瓷制作工藝之一，承載著悠久的歷史和文化傳統。其獨特的質地、表面特征以及制作工藝賦予了柴燒陶瓷器皿獨一無二的魅力。然而，隨著現代藝術和審美的不斷演進，如何在保持傳統的同時賦予柴燒陶瓷器皿新的美學價值和藝術意義，成為了一個備受關注的議題。

然而，傳統的柴燒陶瓷器皿在現代審美中可能顯得有些古老，因此，通過裝飾再創作，藝術家可以將其賦予新的生命和意義。裝飾再創作是一種藝術實踐形式，通過各種裝飾手法，如雕刻和繪畫等，對陶瓷器皿表面進行重新藝術性處理，以增強其美學價值。這種實踐既是對傳統工藝的延續，也是對陶瓷裝飾藝術的創新貢獻。

2柴燒陶瓷的美學特征

2.1柴燒的概念

所謂的柴燒，是指以木柴作為燃料，在特定的窯爐中以特定的升溫曲線而進行燒制陶藝作品的燒成方式。傳統的柴燒大多使用匣缽燒制，這里主要講的是自然落灰的燒制，就是通過木柴的燃燒，木柴在高溫作用下燃燒溶解的草木灰釉與坯體相結合的自然落釉現象。通過這種柴燒燒出來的瓷器有一種無以言喻的自然美和個性美，它的燒成效果和很多因素有關，即使在同一窯中，不同的位置燒出來的效果也不同。柴燒作品的成敗取決于土、火、柴、窯、燒窯技術之間的相互關系。

2.2柴燒的過程

進行一次柴燒需要一個周期，從燒窯前的準備到滿窯燒窯再到開窯需要一定的周期。燒窯的過程大致分為以下幾個步驟：

備柴：木柴的好壞、干濕直接影響著瓷器燒成效果。所以要提前準備好要用的木柴，我們燒窯使用的一般是馬尾松，這種松木它富含松脂，這是一種可燃性很強的油脂。這種松木燒出的火焰長、熱量高、油脂高，有利于窯內溫度、氣氛的形成。（圖1）

坯體：坯體的設計和造型是燒制的最主要的因素，這是一件柴燒作品好壞的關鍵。所以前期的設計和制作很重要。

支釘：支釘主要起到隔離坯體與棚板的作用，在每一個坯體下面都要支起支釘，防止坯體的粘連。（圖2）

上釉：柴燒中分為有釉和無釉兩種，無釉是全靠自然落灰，還有一部分，為了達到一定的效果也可以給坯體施釉，而達到更豐富的變化效果。（圖3）

滿窯：滿窯在柴窯的燒制過程中相當重要，作品的大小，高矮，造型，距離等都會受到火行進路線的影響，所以滿窯的時候要充分考慮這些因素。（圖4）

燒窯：整個燒窯的過程從點火到熄火一般在三到五天，這期間要持續不斷的加柴，完成氧化和還原的過程。燒窯是需要體力和技術的一項工作，一般需要幾個人合作完成。（圖5.6）

冷卻：冷卻大概需要兩天時間，要等窯內溫度慢慢降下來，不能急速降溫，一般要等溫度降到200度以下才能慢慢開窯。

開窯：開窯也是最興奮的時刻，當打開窯門的那一刻起就會有各種意想不到的心情。燒窯的成果全部在這個過程中體現出來。（圖7.8）

2.3燒成器皿的個性化魅力

現在之所以越來越多的人追求柴燒，正是因為它有著氣燒和電燒所達不到的美，這種方式體現著人們的審美方式和對美的體驗。柴燒的作品具有偶然性和難以控制性。它在燒制過程中，火焰在窯爐內穿梭，和坯體進行直接接觸，并把自身所具有的溫度與營養成分賦予到陶瓷坯體，而形成變化不一的自然而獨特的火痕和藝術效果。這種藝術效果的形成和多種因素有關，首先和泥土的成分有關，不同的泥土燒出的效果有很大差異，如（圖9.10.11）不同的釉料呈現的效果也不同（圖12.13），即使是同一種泥土，同一種釉料，它的燒成效果也會不一樣，這又與坯體擺放的位置以及與火的接觸過程有關，同時柴火的干濕、成分、以及投放的方式、快慢也對燒成效果起到一定影響，另外，燒窯的過程也是人為控制燒成效果的重要因素。所以一件柴燒作品的完成并非是全部的偶然，它體現著自然與人文結合的偶然性和必然性。

2.4柴燒的美學價值

柴燒具有豐富的美學價值，這些價值在其獨特的制作過程、表面特征以及與自然元素的融合中得以體現。

2.4.1自然美與質樸

柴燒陶瓷器皿的美學價值之一在于其表現出的自然美和質樸。在柴燒的過程中，木炭的火焰和煙氣與陶瓷表面互動，留下不可預測的痕跡。這些痕跡包括獨特的紋理、色彩和斑點，使每個器皿都成為獨一無二的藝術品。這種自然美讓人聯想到大自然的力量和變化，使柴燒器皿與人類的生活和環境聯系緊密。

2.4.2質感和觸感

柴燒陶瓷器皿的表面通常呈現出質感豐富的效果?；鹧婧蜔煔獾淖饔檬固沾杀砻娈a生凹凸不平、磨砂或光滑的質感，這增強了觀眾的觸感和感知體驗。觸摸柴燒器皿的表面，可以感受到其獨特的紋理和溫暖。

2.4.3審美的矛盾統一

柴燒陶瓷器皿常常展現出審美的矛盾統一，如粗糙與光滑、不規則與對稱、野性與溫文等。這種對矛盾的融合賦予了柴燒器皿一種獨特的吸引力，觀眾可以在其中發現多重美學層次。

總之，柴燒陶瓷器皿的美學價值在于其自然美、質樸、質感、自然落灰和審美的矛盾統一等方面。這些特征賦予了柴燒器皿深刻的藝術內涵，使其成為陶瓷藝術領域中備受珍視的藝術形式，同時也反映了美學在傳統工藝中的不可替代地位。

3裝飾對柴燒的再創作

3.1裝飾的概念

裝飾在藝術和設計中是一個廣泛的概念，涵蓋了對物體、空間或表面的藝術性或美學性的裝飾和裝修。裝飾的目的是增強美感、表達情感、傳達信息或改善功能性。

裝飾的主要目標之一是增加物體或空間的美學價值。通過添加圖案、顏色、紋理、形狀或其他裝飾元素，可以使物體或空間更加吸引人和令人愉悅。

3.2柴燒器皿裝飾的手法

3.2.1雕刻手法對柴燒器皿的裝飾

雕刻是瓷器裝飾的傳統手法之一，以刀為工具對坯體進行雕、刻、堆、塑、鏤的一種手法，雕刻又分為陰刻和陽刻，鏤空，堆雕，圓雕等雕刻裝飾方法，陶瓷雕刻的可行性主要在于陶瓷坯體具有很強的可塑性，藝術家可以通過一定的工具對坯體進行雕刻，它以刀代筆，在陶瓷坯胎上雕刻出山水樓閣、奇松怪石、花卉禽鳥、人物走獸等各種圖案，柴燒雕刻也是利用這種可塑性裝飾方法對器皿進行再裝飾創作，配合上柴燒火痕和質感的美，立體空間感強，塑造出它獨具的空間和形式美感。這種雕刻紋樣與柴燒器皿結合在一起融合為一個不可分割的整體，用新的藝術語言展現柴燒器皿的獨特性和再創性。（圖14）

3.2.2繪畫對柴燒器皿的裝飾再創作

柴燒器皿表面的釉面不是均勻的，而是有著變化的紋理，變化不一，色彩各異，這就為柴燒器皿的再創作留下來藝術空間，在這個空間里，藝術家可以根據柴燒效果的不同創作出不同的畫面。

柴燒器皿所呈現的肌理、色澤就是大自然印象，柴燒是陶藝家追求的“與自然對話”形式中，最能呼喚心靈回歸的方式之一，顯然火痕、落灰、過程，所代表的走回大自然的情懷，是沒有任何素材可以取代的。“借勢”作為中國繪畫中的一種藝術手法，柴燒“借火之勢”的落灰和天然釉色形成的美給這種“借勢”提供了天然的土壤，比起在紙上作畫，更具挑戰，不拘成法?！盎鸷邸迸c“灰釉”，色彩溫潤細膩，讓柴燒釉上畫作，時而古拙大氣嫻靜淡遠，時而斑斕絢麗而不失溫潤，時而縹緲朦朧仙氣十足，時而溫厚質樸又古拙清新。

繪畫是對柴燒器皿的再創作，通過尋找適合器皿的運筆和布局，融合柴燒自然落灰紋理和火痕，運用繪畫創作藝術的規律，賦予柴燒器皿另一種美的形式，使其更完美的突出藝術性。繪畫對柴燒器皿的再創作主要通過借柴燒之勢進行再創作。

（1）借虛實

首先是借虛實關系，柴燒器的落灰在器皿上形成的紋理虛實相映，層次分明。在傳統中國繪畫中有“陰陽相生”“虛實相生”之論法。它是一對矛盾體，有虛則實存，有實則虛生，這樣才能達到虛實相間，生動自然。（圖15）

（2）借構圖

在柴燒器上創作釉上彩繪畫作品說的“借勢”其實借的是柴燒器落灰形成的構圖。由于器型不同以及窯內燃燒氛圍的不同使得出窯的柴燒器皿自帶天然構圖，往往很多構圖又是一種自然的構圖，符合中國畫的構圖規律。傳統中國畫講究空間轉換的構圖理念，是建立在傳神論基礎之上的。在空間觀察方式上，采用多視點的移動觀察方法，實現對天地自然宏觀把握的審美理想。落灰形成構圖經典又多變，稍飾與筆墨即是傳統中國畫的經典構圖。（圖16）

（3）借釉色

借勢中最玄妙的是借了落灰釉多樣的色彩。柴燒器的落灰釉呈現的色彩時而讓人感覺春意盎然；時而讓人感覺秋意正濃；時而讓人感覺白雪皚皚，與傳統中國畫中的“六法”之一的“隨類賦彩”相契合。借釉色就是恰如其當的利用柴燒器皿所呈現的釉色進行創作。（圖17）

（4）有意味的形式

藝術家可以根據自己心中的靈感進行隨心所欲的符合藝術審美的創作題材。充分體現出柴燒器皿與繪畫語言的融合碰撞，最大限度的呈現陶瓷藝術的發展空間，從而創作出更多美的作品。如（圖18-21）

4結語

裝飾再創作是一項充滿活力的藝術實踐，融合了傳統裝飾元素與現代創新，為裝飾藝術領域注入新的生機和機遇。本論文探討了裝飾再創作的重要性、美學價值以及文化影響，

裝飾再創作對柴燒器皿進行了審美的再創作，轉換成了一種新的藝術語言，柴燒陶瓷器皿不僅有自然落灰形成的火痕變化，在這種器皿自然形成的肌理上，再進行細致的勾畫，創作的畫面，給人一種新的審美體驗。它促進了創造力、創新性和多樣性，為裝飾藝術帶來了新的表現空間和可能性。通過挑戰傳統、拓展審美范圍和引領前衛，裝飾再創作在藝術領域中具有獨特的地位，為觀眾帶來了新穎和深刻的審美體驗。

參考文獻

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