兩次入圍“亞新”是鼓舞的力量

以發(fā)掘電影新人導(dǎo)演，扶持亞洲電影新生力量為宗旨，上海國際電影節(jié)亞新單元今年迎來20歲生日，巖井俊二、易烊千璽等與“亞新”結(jié)緣的電影人深情送上祝福。攝影師出身的導(dǎo)演張羅平就是在這一場影像與夢想綿延20年的盛宴上涌現(xiàn)的電影新力量。6年前，長片處女作《向陽的日子》提名最佳攝影，6年后，新作《棲身塔》問鼎最佳攝影，并同獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角提名。《棲身塔》以一場大火為起點，通過女性和妻子雙重視角，逐步呈現(xiàn)女主梁艷對友情、愛情、婚姻與責(zé)任的重新審視，找到生活下去的勇氣。其中，在現(xiàn)實與虛幻之間游走、韻味十足的長鏡頭成為映后影迷們津津樂道的焦點。導(dǎo)演張羅平此次目標(biāo)明確，“拍出表象之下的故事，讓攝影一直在故事里流淌。”

用詩意影像探尋“我心歸處”

CS：《棲身塔》的創(chuàng)作契機以及片名的寓意是怎樣的？

張羅平：拍完長片處女作《向陽的日子》感覺能量被掏空，我有點抑郁，并開始尋找我心歸處。我意識到現(xiàn)實社會中，很多人都沒有歸屬感。普遍人會把婚姻或家庭當(dāng)成自己的歸屬地，這只是外在和傳統(tǒng)認(rèn)知。當(dāng)時我就想創(chuàng)作一部電影叫《棲息地》，探究一個人內(nèi)心的棲息地到底在哪里？后來改名《棲身塔》，因為身體放在塔里面，而塔會綁架、裹挾人的靈魂，代表一種精神困境。

CS：為什么會選擇從女性視角切入這個故事？

張羅平：我覺得中國男人內(nèi)心安放之處其實好找，今天安放在這里，明天到那里，有錢或事業(yè)成功也可安放，當(dāng)沒有永久安放處時，他會自然而然選擇暫時安放。女性不同，女性一輩子都在尋找穩(wěn)定的歸屬感，到底在誰身上？在婚姻中嗎？女性一旦進入家庭有孩子后，往往容易受傳統(tǒng)觀念束縛，如果在社會上找不到自我價值體現(xiàn)，很可能失去自我。在這個話題上女性的痛感比男性更明顯，所以我選擇女性視角來探尋。

CS：《棲身塔》有很多現(xiàn)實和虛構(gòu)結(jié)合的影像設(shè)置，是為了讓觀眾更容易代入女主的心路歷程嗎？

張羅平：相對來說是的，你可以想象抑郁的人看不到現(xiàn)實，她看到的世界現(xiàn)實與夢幻分不清。影片開頭她為什么感覺老公沒死？我希望通過影像傳遞給觀眾，在她老公出事之前，他們的婚姻就有問題。可能她在帶孩子的過程中抑郁了，生活于她而言是片段式的，時而現(xiàn)實時而夢幻，因為她本身是抽離的。即便大家看到同樣的東西，但映射在每個人內(nèi)心里的又不一樣。

CS：就影像風(fēng)格而言，《棲身塔》的氛圍感很突出，幕后都做了哪些努力？

張羅平：我是攝影師出身，天然要用畫面營造氣氛、營造世界，讓觀眾能沉浸其中。那段時間我沉浸在一種低沉、壓抑的情緒當(dāng)中，聽的音樂、繪制的畫、拍攝的照片都如此，我也希望影片把這種情緒呈現(xiàn)出來。雖然影片氛圍的營造歸根結(jié)底是用視聽語言完成的，但創(chuàng)作劇本時，這部電影的影像氛圍已經(jīng)在我腦海構(gòu)建，似乎在潛意識里，那個畫面存在。我能感覺到它不是靠技術(shù)營造，而是靠意念一步步得以強化、完整釋放出來。

入圍就是賺到

CS：您之前做攝影師的經(jīng)歷，為這部電影的創(chuàng)作帶來了哪些幫助？

張羅平：以前做攝影師時，我的控場能力不錯，這給了我一定信心。因為拍電影，讓整個劇組跟你配合，需要導(dǎo)演較強的控場能力。導(dǎo)演審美也要在線，而多年攝影經(jīng)驗也培養(yǎng)了我的審美。導(dǎo)演的選擇要非常堅定，因為導(dǎo)演是各部門工作的交匯點。一旦選擇不堅定，整部電影可能垮掉。演員有時不理解自己很有張力的表演為什么導(dǎo)演不滿意，是因為導(dǎo)演要把所有的表演調(diào)整到統(tǒng)一的頻率上以符合影片整體氣質(zhì)。

CS：今年是亞新獎20周年，您的作品已兩次入圍亞新獎，它對您的意義是什么？

張羅平：當(dāng)我得知《棲身塔》入圍亞新獎時，我覺得賺到了，它是鼓舞的力量，用入圍來鼓舞我再去拍電影。拍完《棲身塔》感覺這可能是我最后一部電影，無論遇到多少困難，我都必須把它做完。創(chuàng)作者有時很奇怪，當(dāng)沒有力量時，認(rèn)為我的電影生涯結(jié)束了，但稍微回一點力，像打雞血一樣，馬上還可以再戰(zhàn)。亞新獎就是賦予我再戰(zhàn)的力量。