音高組織與動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)在鋼琴作品中的運(yùn)用

摘 要：貝多芬在他的很多鋼琴作品中運(yùn)用交響化的音樂(lè)語(yǔ)言增強(qiáng)鋼琴作品的音樂(lè)表現(xiàn)力?！禿小調(diào)奏鳴曲暴風(fēng)雨》（OP.31 No.2）第三樂(lè)章是他成熟時(shí)期的代表作之一，無(wú)論是創(chuàng)作技術(shù)、創(chuàng)作思維還是演奏的表現(xiàn)力都與音樂(lè)完美結(jié)合，為浪漫樂(lè)派先河的開創(chuàng)奠定基礎(chǔ)。本文將主要使用和聲功能分析法，輔以使用申克分析法對(duì)《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章做出詳細(xì)分析，并在鋼琴上反復(fù)實(shí)地演奏，對(duì)音高微變推動(dòng)和聲動(dòng)力發(fā)展予以重點(diǎn)揣摩。結(jié)合其具有浪漫主義風(fēng)格的音響特點(diǎn)深入剖析作曲家如何對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲進(jìn)行突破創(chuàng)新，同時(shí)對(duì)作曲家的創(chuàng)作手法進(jìn)行整理與歸納。

關(guān)鍵詞：音高組織；動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)；鋼琴作品；《暴風(fēng)雨奏鳴曲》

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）13-00-03

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章作品概述

（一）創(chuàng)作背景

此曲創(chuàng)作于古典主義向浪漫主義的過(guò)渡期，也在這一時(shí)期，貝多芬將標(biāo)題性音樂(lè)運(yùn)用到了鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。曾經(jīng)有一位好友請(qǐng)他描述一下這首鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)的內(nèi)容，他回答道：“如果您去讀一下莎士比亞的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，那您就能了解這首曲子的內(nèi)容，那里有您想要的所有答案?！盵1]從而使貝多芬在音樂(lè)中表達(dá)出了明顯的意念、精神思想和意境。

在1802年，貝多芬完成了這首《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，全曲充滿了浪漫主義氣質(zhì)，還具有很強(qiáng)的悲劇性。旋律時(shí)而出現(xiàn)悲傷、急躁的情緒，刻畫了貝多芬當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情。

（二）作品結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的第三個(gè)樂(lè)章是一個(gè)小快板，3/8拍，樂(lè)章多由十六分音符組成，是一首調(diào)性音樂(lè)作品，這里根據(jù)申克音樂(lè)分析法研究作品的整體結(jié)構(gòu)。本曲結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，將現(xiàn)代鋼琴溫柔的音色發(fā)揮得淋漓盡致，使傳統(tǒng)的奏鳴曲式增加了龐大的展開部與尾聲。主、副部調(diào)性分別為d小調(diào)與a小調(diào)，采取了下四度調(diào)性布局。

第三樂(lè)章為奏鳴曲式，全曲共399個(gè)小節(jié)，帶有強(qiáng)大的尾聲，是整首奏鳴曲中篇幅最長(zhǎng)的樂(lè)章且連綿不斷。

主部（1—31小節(jié)），首句展現(xiàn)出主題材料。

連接部（16—43小節(jié)），調(diào)性（d小調(diào)—C大調(diào)）分為兩個(gè)部分，前18小節(jié)帶有主部的補(bǔ)充性質(zhì)，后10小節(jié)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，材料織體發(fā)生變化。

副部（44—67小節(jié)），調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)a小調(diào)，是平行樂(lè)段。二音動(dòng)機(jī)分解加上三音動(dòng)機(jī)分解，后句在結(jié)構(gòu)上加厚擴(kuò)充后，轉(zhuǎn)為八度的平行樂(lè)句。

結(jié)束部（67—94小節(jié)），調(diào)性與副部保持一致，新的材料不斷分裂發(fā)展演變?yōu)楹透辈亢缶湎嗤陌硕炔牧?，與副部后句的材料有著對(duì)稱性。

展開部（94—214小節(jié)），包括展開和連接。展開（95—198 小節(jié)）為主部材料的展開，首先在主部的后樂(lè)句g小調(diào)和a小調(diào)分別模進(jìn)展開，然后將主部前樂(lè)句材料展開，形成了類似于一個(gè)三部性的結(jié)構(gòu)，第一段為d小調(diào)，主動(dòng)機(jī)在低聲部發(fā)展；第二段為c小調(diào)，主動(dòng)機(jī)用倒影的方式在高聲部做更深度的發(fā)展；第三段轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，為前兩段材料的綜合再現(xiàn)。最后為假再現(xiàn)，連接（199—215 小節(jié)）為單旋律的旋律線條。

再現(xiàn)部（215—322小節(jié)），再現(xiàn)了呈示部各部分的結(jié)構(gòu)。

結(jié)束部（296—322 小節(jié)），基本上完全再現(xiàn)，起到副部的緩沖作用。

尾聲（323—399小節(jié)），采用主部主題材料作為新的展開部分結(jié)束全曲。

第三樂(lè)章結(jié)合了第一樂(lè)章的戲劇性與第二樂(lè)章的寧?kù)o，全曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，3/8拍貫穿始終。將單一的動(dòng)機(jī)材料發(fā)展成小節(jié)數(shù)最多的一個(gè)樂(lè)章，體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作的重要特點(diǎn)。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的音高結(jié)構(gòu)分析

在音樂(lè)的表達(dá)中，音高屬于主要的表達(dá)內(nèi)容，指的是音的高度。音高分為自然界的音高和調(diào)性音高，調(diào)性音高是本文研究的主要部分，具有一定的控制性和規(guī)則性。和聲是多聲部音樂(lè)的音高組織形態(tài)，以下將從基本的和弦逐步構(gòu)建出復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，從整體到局部進(jìn)行論述。

（一）從呈示部的音高微變來(lái)剖析和聲動(dòng)力發(fā)展

該樂(lè)章的呈示部分為四個(gè)部分：主部、連接部、副部、結(jié)束部。其中，主部是一個(gè)帶有補(bǔ)充的樂(lè)段，在d小調(diào)的終止上結(jié)束。

1．主部

主部由弱起小節(jié)開始，在低音聲部中，出現(xiàn)了主部的第一個(gè)和弦D—F—A—D，d小調(diào)的一級(jí)和弦通過(guò)變化主音D到和弦音E，過(guò)渡到了屬和弦A—升C—E—G上，經(jīng)過(guò)幾次音高微變推動(dòng)和弦和聲進(jìn)行，使主題音高素材得到不斷變化發(fā)展。

2．連接部

連接部的分解和弦的演奏，從d小調(diào)的降B—D—F去掉了變化音過(guò)渡到了C大調(diào)進(jìn)行模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，通過(guò)升高D過(guò)渡到a小調(diào)的特性音級(jí)升G，奠定了主題的調(diào)性。此處使用關(guān)系大小調(diào)，更注重強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比，最終結(jié)束在a小調(diào)的屬和弦上。

3．副部

副部調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)a小調(diào)，是平行樂(lè)段。二音動(dòng)機(jī)分解發(fā)展到三音動(dòng)機(jī)分解，通過(guò)音高的微變構(gòu)成音階式進(jìn)行，使后句織體加厚變?yōu)榘硕鹊钠叫袠?lè)句。

4．結(jié)束部

結(jié)束部緊跟著副部出現(xiàn)，它被一系列a小調(diào)上的終止分隔開來(lái)驟然插入的減七和弦：升C—E—G—降B，引向樂(lè)章的展開部。

（二）從展開部的音高微變來(lái)剖析和聲動(dòng)力發(fā)展

展開部（95—215 小節(jié)）分為引入、中心展開、再現(xiàn)引入，形成了一個(gè)類似于三部性的結(jié)構(gòu)。

1．引入

展開部的開頭通過(guò)微變音高降E至D變化，將g小調(diào)的導(dǎo)七和弦的七音過(guò)渡到D，為主和弦的分解進(jìn)行做鋪墊。103小節(jié)開始進(jìn)行模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，將和弦降B—D—F的變化音級(jí)還原，并升高導(dǎo)音G從g小調(diào)轉(zhuǎn)入a小調(diào)，導(dǎo)七和弦繼續(xù)發(fā)展。

2．中心展開

110小節(jié)進(jìn)入中心展開部分，形成了一個(gè)類似于三部性的結(jié)構(gòu)，先通過(guò)a小調(diào)的主和弦后加以低聲部的連接，通過(guò)降B與升高C將和弦過(guò)渡到d小調(diào)的導(dǎo)七和弦，主動(dòng)機(jī)在左手低聲部發(fā)展。

第二段118小節(jié)通過(guò)升高主和弦的五音A將調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)，在導(dǎo)七和弦上推動(dòng)和聲進(jìn)行。主動(dòng)機(jī)用倒影的方式用右手在高聲部做更深度的發(fā)展。

第三段127小節(jié)降C—E—G主和弦的五音G，轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，為前兩段材料的綜合再現(xiàn)，與右手形成八度呼應(yīng)。

3．再現(xiàn)引入

第150小節(jié)開始為呈示部主部的假再現(xiàn)引入，在降b小調(diào)上發(fā)展。161小節(jié)是主部材料的繼續(xù)展開，與呈示部主部音高微變?cè)硐嗤?，在其主和弦上通過(guò)改變和弦音F到降G從而到達(dá)新的和聲，進(jìn)行模進(jìn)展開。

連接部（199—215小節(jié)）為單旋律的旋律線條，通過(guò)還原F和C回歸主部d小調(diào)，為再現(xiàn)部做鋪墊。

（三）從再現(xiàn)部的音高微變來(lái)剖析和聲動(dòng)力發(fā)展

連接部（230—271小節(jié)）材料將原主部后樂(lè)句的平行性質(zhì)改為連接性質(zhì)，從232小節(jié)開始為主部材料進(jìn)一步發(fā)展，將原主部d小調(diào)中的A—升C—E和弦中的升C還原，降E從而到達(dá)降b小調(diào)的下屬和弦。

到247小節(jié)，將降b小調(diào)中的降E還原，用分解和弦絲滑引入下一個(gè)調(diào)性f小調(diào)的主和弦上，再通過(guò)模進(jìn)推動(dòng)，分別在c小調(diào)—g小調(diào)進(jìn)行展開，最后在271小節(jié)的g小調(diào)主和弦上變換到d小調(diào)的屬和弦E—A—升C，在半終止處為新調(diào)式過(guò)渡。

（四）從尾聲的音高微變來(lái)剖析和聲動(dòng)力發(fā)展

在收尾部分，作品依舊保持了宏大的場(chǎng)景表現(xiàn)。比如，在323小節(jié)至399小節(jié)，作曲家同時(shí)運(yùn)用了展開功能和再現(xiàn)功能，表現(xiàn)出了環(huán)境的劇烈變化和不可捉摸。

1．展開功能

以g小調(diào)的導(dǎo)七和弦升F—A—C—降E為動(dòng)機(jī)材料變化發(fā)展，到352小節(jié)右手高聲部將音高微變過(guò)渡到主和弦，采用變化音級(jí)一直離調(diào)徘徊過(guò)渡到a小調(diào)和弦，并在特性變化音級(jí)上延長(zhǎng)，在351小節(jié)的A—升C—E—A上變音引入A—F—E—D的動(dòng)機(jī)音型，回歸a小調(diào)的上四度調(diào)性d小調(diào)，最后采用主部主題材料作為新的展開部分結(jié)束全曲。

2．再現(xiàn)功能

第215—322小節(jié)再現(xiàn)了呈示部各部分的結(jié)構(gòu)。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章在音高組織材料選用方面使得音樂(lè)在大小調(diào)體系為主的音樂(lè)環(huán)境中，特性音級(jí)和弦較為突出，如增三和弦、減三和弦、減七和弦，各種變和弦、附加音和弦等。多樣的音高材料在營(yíng)造出多彩音響效果的同時(shí)，也加劇了調(diào)性的擴(kuò)張感以及音樂(lè)的交響性程度。

三、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)分析

（一）動(dòng)機(jī)解釋

“Motif（法）：（英語(yǔ)為motive；德語(yǔ)為motiv），即為動(dòng)機(jī)。意思是最短的、最清晰而又能獨(dú)立的旋律或者節(jié)奏音型。[2]”

貝多芬的鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)了調(diào)性、音域、音高、節(jié)奏以及和聲織體等不同的表現(xiàn)形式，變化了動(dòng)機(jī)的速度、減縮、拉伸、擴(kuò)展以及分解與組合等，巧妙地將一些短小的動(dòng)機(jī)發(fā)揮出截然不同的音樂(lè)效果，從而體現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作上的獨(dú)特魅力。

（二）《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章中的動(dòng)機(jī)發(fā)展

1．節(jié)奏動(dòng)機(jī)

主部：運(yùn)用相同節(jié)奏發(fā)展，將一個(gè)單一主題加以重復(fù)或者變化，表現(xiàn)加強(qiáng)或減弱的音樂(lè)形象及效果，形成貝多芬鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。呈示部的主部，動(dòng)機(jī)A—F—E—D是弱起的十六分音符，小快板的速度營(yíng)造出風(fēng)雨欲來(lái)的音樂(lè)效果，推動(dòng)主題旋律向下發(fā)展，1—31小節(jié)均使用其節(jié)奏型的動(dòng)機(jī)。呈示部主題的節(jié)奏動(dòng)機(jī)一共有三層，弱起、平十六、反附點(diǎn)，不同的重音節(jié)拍將主題動(dòng)機(jī)得以發(fā)展下去。

2．音高動(dòng)機(jī)

副部：第158—168小節(jié)，右手的音高為弱起F—降D—F，以此為音高動(dòng)機(jī)向下發(fā)展，通過(guò)微變音高，模進(jìn)推動(dòng)，將和弦轉(zhuǎn)為降G—降D—降G，再在接下來(lái)的模進(jìn)發(fā)展和改變音高下過(guò)渡到G—降D—G、升G—降D—G、升G—降D—升G，推動(dòng)了和聲動(dòng)力的發(fā)展。

尾聲：第345—351小節(jié)，左手與右手是同樣的旋律發(fā)展從A—升C—E到A—升C—升D、A—升C—升F、A—升C—G，多次的模進(jìn)離調(diào)轉(zhuǎn)化，將不同的音高動(dòng)機(jī)推動(dòng)到再現(xiàn)部的d小調(diào)和弦，促進(jìn)了和聲動(dòng)力的發(fā)展。

3．音程動(dòng)機(jī)

展開部：在第169—173小節(jié)出現(xiàn)了一組音程動(dòng)機(jī)，音程動(dòng)機(jī)E—A：是三度關(guān)系，為和弦音；F—升G：是二度關(guān)系，出現(xiàn)了和弦外音和特性變化音級(jí)，兩音程交替出現(xiàn)推進(jìn)了A—升C—E屬和弦處的半終止停頓。

尾聲：在第352—358小節(jié)熱情回歸呈示部主題素材時(shí)，出現(xiàn)了第二組音程動(dòng)機(jī)，是副部動(dòng)機(jī)的變形，二度音程為G—A，但出現(xiàn)一個(gè)新的音程動(dòng)機(jī)：F—A，是三度音程，強(qiáng)化了主題動(dòng)機(jī)和主部的發(fā)展。

4．動(dòng)機(jī)擴(kuò)展

副部：右手上波音連續(xù)進(jìn)行，緊接著使用單手小連音，繼續(xù)圍繞主題并逐層遞進(jìn)。這樣的手法貝多芬在本曲中多次運(yùn)用。從原來(lái)7小節(jié)的直接描述，擴(kuò)展為了16小節(jié)的連接段，并將上波音和單音連接分解為八度進(jìn)行音階式的擴(kuò)展。

結(jié)束部：第83小節(jié)的單音是八度音程的杠桿分解，并上下重復(fù)移動(dòng)了高低兩個(gè)八度的旋律，在保持基本旋律的同時(shí)擴(kuò)展和延伸樂(lè)段，讓聽覺(jué)效果的銜接更加流暢。

第三樂(lè)章的主要旋律架構(gòu)就由前16個(gè)小節(jié)所蘊(yùn)藏的幾個(gè)短小主題動(dòng)機(jī)組成，逐漸發(fā)展形成奏鳴曲的第三樂(lè)章。在貝多芬筆下的音樂(lè)形象也是動(dòng)機(jī)連綿不斷的創(chuàng)造并賦予新形式與內(nèi)容。

四、貝多芬對(duì)奏鳴曲的發(fā)展

（一）融合思維

1．奏鳴套曲各樂(lè)章的融合

奏鳴套曲形成的主要貢獻(xiàn)來(lái)源于德國(guó)的“曼海姆樂(lè)派”?！翱彀濉濉?稍快板”的古典奏鳴套曲結(jié)構(gòu)由“曼海姆樂(lè)派”奠定。貝多芬時(shí)期不僅確立了奏鳴套曲的典型格局，對(duì)曲目章序的改變等也有貢獻(xiàn)。單樂(lè)章和多樂(lè)章形式的運(yùn)用逐步增多，并發(fā)展成了一般作曲的“規(guī)范”格式。

2．貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的功能布局情況

李吉提的《曲式與作品分析》一書中將“快—慢—快”速度布局的結(jié)構(gòu)稱為三樂(lè)章奏鳴套曲的“常規(guī)結(jié)構(gòu)”?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》正是這一結(jié)構(gòu)的杰出代表，它一改以往流行風(fēng)格中的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，取之以三個(gè)樂(lè)章，讓速度在整體布局上呈“快—慢—快”的形式，直接切入主題，加快了作品節(jié)奏，讓作品的表現(xiàn)力更加直觀。

（二）貢獻(xiàn)意義

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章是音樂(lè)大師貝多芬中期創(chuàng)作的里程碑式作品，在其整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作中占有重要的地位，作品中充滿戲劇性與斗爭(zhēng)性，具有深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。貝多芬在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的交響化音樂(lè)語(yǔ)言啟迪了后世李斯特、勃拉姆斯和柴可夫斯基等無(wú)數(shù)作曲家的創(chuàng)作靈感[3]。

五、結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)、主題材料、音高、動(dòng)機(jī)等音樂(lè)元素進(jìn)行詳細(xì)分析，結(jié)合作曲家在時(shí)代背景下形成的創(chuàng)作思維，進(jìn)一步剖析貝多芬的這部代表之作。

作品使用了大量的增、減和弦突出極具色彩性的音響效果，使離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)更加自由，此外，還運(yùn)用不具有獨(dú)立和聲意義的裝飾性和音以達(dá)到骨干和聲間的潤(rùn)色作用。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章從技術(shù)上來(lái)講是具有創(chuàng)新意義的偉大作品，從表現(xiàn)力上，也體現(xiàn)了明顯的個(gè)人風(fēng)格。嫻熟的技巧運(yùn)用，不但開創(chuàng)了浪漫主義先河，也標(biāo)志著鋼琴音樂(lè)新時(shí)代的到來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳銳.與命運(yùn)的斗爭(zhēng)——詮釋貝多芬《暴風(fēng)雨》第三樂(lè)章創(chuàng)作技法及演奏[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2010（01）：58-61.

[2]張力.析貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的動(dòng)機(jī)應(yīng)用模式——以作品Op31No2第一樂(lè)章為例[J].戲劇之家，2021（28）：55-57.

[3]趙遠(yuǎn).貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的藝術(shù)特征與演奏研究[D].青島大學(xué)，2023.

作者簡(jiǎn)介：潛宣羽（2001-），女，江蘇南京人，碩士研究生，從事作曲研究。