留白之美：中國畫中的“虛”與“實”

作者簡介：陳雅清（2001-），女，福建泉州人，本科，從事美術(shù)教育研究。

摘 要：本文聚焦于中國畫中留白這一獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。留白作為中國畫獨有的藝術(shù)特質(zhì)，其手法看似簡單，實則蘊含深厚的藝術(shù)哲理。在繪畫創(chuàng)作中，恰當(dāng)?shù)牧舭滋幚砟軌蜇S富畫面程式和內(nèi)涵，營造出深遠(yuǎn)的意境，實現(xiàn)“于無聲處聽驚雷”的藝術(shù)效果。中國畫融合了現(xiàn)實與抽象，在寫實與寫意間尋求平衡。寫實部分展現(xiàn)畫家技藝，精準(zhǔn)捕捉自然與生活；而抽象部分則要求深層的思想與心靈感悟。古人言“實處易，虛處難”，強調(diào)了中國畫中虛實結(jié)合的重要性。“實”指具體物象，“虛”則代表無形意境。好的中國畫應(yīng)實中有虛，虛中帶實，讓觀者感受到具體形象的同時，也深刻體會畫面背后的情感與意境。

關(guān)鍵詞：中國畫；藝術(shù)形式；留白藝術(shù)

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）14-000-03

探討留白之美，解讀中國畫的藝術(shù)魅力，進(jìn)而深入挖掘和領(lǐng)悟中國古代哲學(xué)思想和傳統(tǒng)文化。留白在中國畫中至關(guān)重要，它與畫面虛實緊密相連。留白是畫者精心設(shè)計的空間布局，復(fù)雜多變，難以簡單概括。這種不確定性便是讓觀者根據(jù)自身的經(jīng)歷，運用不同的欣賞角度對畫作進(jìn)行分析。留白作為虛幻表現(xiàn)，雖無形象特征，卻能引發(fā)無盡想象，讓畫作更加多元、豐富，并顯得神秘而引人入勝。

一、留白藝術(shù)的基本概述

留白藝術(shù)在中國畫中的起源和發(fā)展，深深植根于中國的文化和哲學(xué)背景中。它不僅僅是一種繪畫技巧，更是一種表達(dá)畫家精神感官和內(nèi)心世界的獨特方式[1]。

留白最初指的是在繪畫過程中，畫家特意留下的沒有筆墨覆蓋的空間，以呈現(xiàn)紙張本身的自然色。隨著時間的推移，這種留白逐漸演變成為精神上的留白，成為畫家表達(dá)自身情感和思想的重要媒介。通過虛實對比、黑白對比以及真實與想象的對比，畫家能夠引導(dǎo)觀者更深入地理解和感知畫作背后的意義。

在中國文化中，“白”有著豐富的象征意義。它既代表了客觀存在的紙張顏色，也象征著純潔、高尚和無限的可能性。在中國畫中，白色是意象的重要組成部分，它體現(xiàn)了意象的主體性，并拓展了意象的藝術(shù)內(nèi)涵。畫家通過運用留白，能夠創(chuàng)造出一種空靈、深遠(yuǎn)的意境，使觀者在欣賞畫作時產(chǎn)生無限的聯(lián)想和想象。

中國傳統(tǒng)山水畫作為中國畫的重要分支，其發(fā)展與中國的文化和哲理有著密切的聯(lián)系。山水畫不止局限于對自然景色的描繪，更是對人與自然、人與宇宙之間關(guān)系的思考和表達(dá)。在中國文化中，天人合一的思想是核心的價值觀念之一，它強調(diào)人與自然的和諧統(tǒng)一。這種思想在中國山水畫中得到了充分的體現(xiàn)，畫家通過描繪山水之間的關(guān)系，表達(dá)了對宇宙間萬物相互依存、相互影響的深刻理解。

留白技藝的形成與中國的文化大背景密不可分。在中國文化中，天人合一的思想是中國哲學(xué)的本質(zhì)，也是藝術(shù)審美的思想精髓。這種思想對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使中國畫在追求形似的同時，更加注重對神韻和氣韻的把握。留白技藝正是在這種文化背景下形成的，它體現(xiàn)了中國畫對自然和宇宙的敬畏和尊重，也表達(dá)了畫家對人生和世界的深刻思考。

留白藝術(shù)是中國畫的重要組成部分，它體現(xiàn)了中國的文化和哲學(xué)思想。通過運用留白技藝，畫家能夠創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵和獨特韻味的藝術(shù)作品，使觀者在欣賞畫作的同時，也能夠感受到中國文化的博大精深和獨特魅力。

二、留白的“虛”與“實”

（一）留白的“虛”與氣韻

中國畫追求“氣韻生動”的藝術(shù)境界，其中“氣”象征著藝術(shù)的生命力，“韻”則代表著藝術(shù)的魅力。留白作為畫面的一部分，其“虛”的空間為“氣”的流動提供了廣闊的天地。畫家通過精心布局的留白，營造出畫面的虛實對比，使得畫面的主體元素更加突出，進(jìn)而形成強烈的藝術(shù)感染力。這種“虛”的留白，賦予畫作氣韻，讓觀者在欣賞時能夠感受到畫作的生命力和藝術(shù)魅力。

（二）留白的“實”與虛實結(jié)合

在中國畫中，“實”與“虛”是相對的，而留白則是虛實結(jié)合的重要體現(xiàn)。畫家通過留白，將畫面的主體元素與背景空間相分離，形成虛實對比。這種虛實結(jié)合的藝術(shù)手法，使畫面更加生動、有趣，還引導(dǎo)觀者去關(guān)注畫面的主體元素，從而深入理解畫家的創(chuàng)作意圖。同時，留白作為一種“實”的存在，與畫面的其他元素相互呼應(yīng)、相互襯托，形成了一種和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

（三）留白的“虛”與意境

意境是中國畫的靈魂，而留白則是營造意境的重要手段。畫家通過留白，將畫面的主體元素置于一個特定的空間環(huán)境中，營造出一種獨特的意境。這種意境可能是寧靜的、悠遠(yuǎn)的，也可能是深邃的、神秘的。留白作為“虛”的空間，為觀者提供了無限的想象空間，使觀者在欣賞畫作時能夠感受到畫家的情感和思想。同時，留白也提升了畫作的意境美，讓畫作更加具有藝術(shù)感染力和吸引力。

（四）留白的“實”與“惜墨如金”

中國畫以其獨特的繪畫工具和材料——筆墨紙硯，展現(xiàn)了無與倫比的藝術(shù)魅力。其中，墨作為繪畫的核心材料，因其含有化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定的碳元素，使得畫作歷經(jīng)千年仍能保存完好，色澤如初。[2]這一特點不僅為中國畫的歷史傳承提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，也賦予了畫作長久的藝術(shù)生命力。在繪畫實踐中，“惜墨如金”的繪畫理念更是體現(xiàn)了中國畫對筆墨運用的極致追求。畫家追求的是每一筆、每一畫都恰到好處，無論是葉、枝的描繪，都需經(jīng)過深思熟慮，力求達(dá)到“添之一筆則多，去之一筆則少”的境地。這種對細(xì)節(jié)的極致追求，展現(xiàn)了中國畫的精細(xì)和嚴(yán)謹(jǐn)，也體現(xiàn)了畫家深厚的藝術(shù)功底和獨特的審美觀念。

（五）留白的“虛”“實”與哲學(xué)思想

留白的“虛”與“實”體現(xiàn)了中國古代哲學(xué)思想在繪畫領(lǐng)域的深刻影響。道家思想強調(diào)“無為而治”“道法自然”，這種思想在繪畫中表現(xiàn)為追求自然、簡潔、大方的藝術(shù)風(fēng)格。留白作為畫面中的“虛”空間，正是對道家思想的體現(xiàn)。畫家通過留白來營造畫面的自然氛圍和簡潔美感，使畫作更加符合道家思想的審美追求。同時，儒家思想強調(diào)“中庸之道”“和諧統(tǒng)一”，這種思想在繪畫中表現(xiàn)為追求畫面的和諧統(tǒng)一和平衡感。留白作為畫面中的“實”存在，與畫面的其他元素相互呼應(yīng)、相互襯托，共同構(gòu)成了一個和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。這種虛實結(jié)合的處理方式，也體現(xiàn)了儒家思想的審美追求。

留白的“虛”與“實”在中國畫中具有重要的藝術(shù)價值和審美意義。畫家通過巧妙運用留白技法，營造出獨特的藝術(shù)效果，使畫面更加生動、有趣，同時也傳達(dá)了畫家的情感和思想。留白作為中國畫的重要組成部分，其“虛”與“實”的運用體現(xiàn)了中國畫的獨特魅力，還展現(xiàn)了中國古代哲學(xué)思想在繪畫領(lǐng)域的深刻影響。

三、中國畫中留白的價值意蘊

（一）構(gòu)圖留白賦予畫面呼吸感

留白在中國畫中起到了至關(guān)重要的作用。它并非簡單的空白，而是畫家精心布局、深思熟慮的結(jié)果。通過留白，畫家巧妙地營造出畫面的虛實對比，使得畫面的主體元素更為突出，引導(dǎo)觀者的視線和注意力。留白賦予了畫面以呼吸感，使得畫面更加透氣、生動。如圖1《清明上河圖》中，畫家張擇端巧妙地運用留白，使得繁忙的市井生活場景在留白的襯托下更加生動，給觀者以無限遐想的空間。

（二）“無中生有”哲學(xué)思想

從哲學(xué)思想的角度來看，傅抱石曾講：“中國繪畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學(xué)思想最親切的某種樣式。”[3]中國畫創(chuàng)作與中國古代哲學(xué)思想和傳統(tǒng)文化不可分割，畫中包含的美感和藝術(shù)精神與我國古代哲學(xué)密切相連，道家思想中的“有”與“無”的辯證關(guān)系，在留白藝術(shù)中得到了生動的體現(xiàn)。[4]畫面中的“白”，即沒有進(jìn)行任何設(shè)色布局的空白，看似“無”，卻蘊含著“有”的無限可能。這種“無中生有”的哲學(xué)思想，在留白藝術(shù)中得到了完美的詮釋。畫家通過留白，傳達(dá)出一種空靈、超脫的意境，讓觀者在欣賞畫面的同時，也能感受到畫家內(nèi)心的寧靜與淡泊。

（三）“以小見大”的藝術(shù)手法

從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來看，留白藝術(shù)在中國畫中展現(xiàn)出了獨特的審美價值。通過留白，畫家能夠在有限的畫面空間內(nèi)，展現(xiàn)出無限的深度和廣度。這種“以小見大”的藝術(shù)手法，使得中國畫在表現(xiàn)自然、社會、人生等方面都具有了獨特的優(yōu)勢。同時，留白也讓畫面更加具有層次感和韻律感，使得畫面中的元素相互呼應(yīng)、相互襯托，形成了一種和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

四、留白在中國畫中的情感表達(dá)

在中國畫的世界里，留白技法是構(gòu)圖和意境營造的重要手段，也是畫家情感表達(dá)的媒介。如圖2《千里江山圖》是北宋畫家王希孟的代表作，畫面中的留白與山水元素相互映襯，營造出一種遼闊無垠、寧靜深遠(yuǎn)的意境。這些留白區(qū)域仿佛為觀眾打開了通往無限自然的門戶，引導(dǎo)觀眾在想象中感受自然的壯美與寧靜。通過對留白的巧妙運用，畫家能夠?qū)?nèi)心的情感、思考和感悟融入畫作之中，使觀者在欣賞作品的同時，能夠感受到畫家所要傳達(dá)的深刻情感。

（一）獨特的橋梁作用

在畫面上留下適當(dāng)?shù)目瞻祝四軌蛲怀霎嬅娴闹黧w元素，還能夠為觀者提供一個想象的空間，使觀者能夠根據(jù)自己的經(jīng)驗和理解去填充這些空白。在這個過程中，觀者能夠與畫家產(chǎn)生情感上的共鳴，從而更深入地理解和感受畫家的情感表達(dá)。

（二）多樣化的表現(xiàn)方式

畫家可以通過不同形式的留白來傳達(dá)不同的情感。例如，大面積的留白可以營造出一種寧靜、悠遠(yuǎn)的意境，使觀者感受到畫家內(nèi)心的平靜和淡泊；而局部的留白則可以強調(diào)畫面的焦點，營造出緊張或神秘的氛圍，使觀者感受到畫家內(nèi)心的激動和不安。這些不同的留白形式，為畫家提供了更多的情感表達(dá)手段，使他們的作品更加豐富多彩。

（三）畫家的個人風(fēng)格和情感特點

不同的畫家在運用留白技法時，各自展現(xiàn)出獨特的偏好與習(xí)慣，這些細(xì)微的差別勾勒出他們鮮明的個人風(fēng)格，同時深刻反映了他們獨特的情感色彩與審美傾向。通過細(xì)致分析畫家作品中的留白技法，我們仿佛能夠穿越畫面的表象，窺見畫家內(nèi)心世界的豐富與深邃，進(jìn)一步理解他們創(chuàng)作背后的深層意義與藝術(shù)追求。畫家巧妙地運用留白，將內(nèi)心的情感、思考與感悟融入其中，使作品在靜謐中流淌著深厚的情感。觀者在欣賞這些作品時，能夠感受到畫家所要傳達(dá)的深刻情感，與畫家進(jìn)行心靈的對話。

五、結(jié)束語

中國畫中留白技法的運用，既是對畫面主體布局的巧妙襯托，又是對形式美感的獨特追求。通過精心設(shè)計的留白，中國畫在構(gòu)圖上達(dá)到了虛實相生的藝術(shù)效果，使得畫面既富有變化又和諧統(tǒng)一。留白技法的使用，在推動中國畫筆墨技法創(chuàng)新發(fā)展的同時，也深層次地展現(xiàn)了中國畫獨特的創(chuàng)作風(fēng)格和高深智慧。

從中國畫的歷史長河中觀察，留白技法既是藝術(shù)表現(xiàn)手法的一種，又是文化精神傳承的重要體現(xiàn)。它讓觀者能夠感受到“靜謐而深遠(yuǎn)”的精神世界，體會到中國畫所蘊含的哲學(xué)思想和審美追求。在中國山水畫中，留白不再是一個簡單的背景，而是一個充滿意義和生命力的空間組織[5]，它使畫面更具層次感和空間感，引導(dǎo)觀者深入其中，探尋藝術(shù)的奧秘。

因此，對于當(dāng)代中國畫創(chuàng)作者而言，留白技法的掌握與運用顯得尤為重要。他們既要汲取傳統(tǒng)繪畫的精髓，又要立足于個人的創(chuàng)作需求，巧妙地運用留白技法，以此提升畫面的視覺享受與藝術(shù)魅力。同時，創(chuàng)作者還需深入研究留白的文化內(nèi)涵和審美價值，將其融入自己的藝術(shù)實踐中，使中國畫藝術(shù)在傳承中不斷創(chuàng)新與發(fā)展。

留白技法在中國畫藝術(shù)中占據(jù)著不可或缺的地位。它既是形式美感的卓越展現(xiàn)，也是文化精神的深邃傳承。當(dāng)代中國畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)珍視這一傳統(tǒng)技法，深入挖掘其內(nèi)涵與價值，以推動中國畫藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]江玉婷，謝瓊.留白美學(xué)在當(dāng)代版式設(shè)計中的實踐運用研究[J].絲網(wǎng)印刷，2024（04）：40-42.

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[5]周思明.中國畫“留白”藝術(shù)的哲學(xué)意義[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2023，57（09）：60-61.