數(shù)字時(shí)代對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的影響

作者簡(jiǎn)介：何曉雙慧（1991-），女，廣西南寧人，碩士研究生，從事攝影研究。

摘 要：在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，繪畫(huà)藝術(shù)正經(jīng)歷著前所未有的變革。隨著科技的飛速發(fā)展，數(shù)字工具和平臺(tái)為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作空間和表達(dá)方式。然而，這一變化并非全然積極，它也帶來(lái)了對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的挑戰(zhàn)。本文將探討數(shù)字時(shí)代對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作和傳播的雙重影響，分析其積極與消極的方面，并提出相應(yīng)的提升策略，希望在新時(shí)代背景下，促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，同時(shí)保持其獨(dú)特魅力和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；繪畫(huà)藝術(shù)；創(chuàng)作與傳播；影響

中圖分類號(hào)：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）14-00-03

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，我們已邁入一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代。這個(gè)時(shí)代對(duì)社會(huì)的各個(gè)方面都產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，藝術(shù)領(lǐng)域同樣無(wú)法置身事外[1]。有研究認(rèn)為，數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，使得藝術(shù)世界從外在進(jìn)入室內(nèi)，從實(shí)在進(jìn)入虛擬，從公共進(jìn)入個(gè)人，從過(guò)去進(jìn)入現(xiàn)在，從經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入體驗(yàn)，從鑒賞進(jìn)入瀏覽，帶給藝術(shù)接受者更加震撼的審美享受[2]。同時(shí)，數(shù)字時(shí)代的傳播技術(shù)的發(fā)展，使得傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形式在傳播上突破了原有的報(bào)刊等傳統(tǒng)局限，借助先進(jìn)的通信技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)等，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)信息傳播。學(xué)者范美俊認(rèn)為，藝術(shù)傳播借助于一定的物質(zhì)媒介和傳播方式，將藝術(shù)信息傳遞給接受者的過(guò)程，這一過(guò)程中藝術(shù)信息實(shí)現(xiàn)了在時(shí)間上的遷徙、變動(dòng)、蔓延，實(shí)現(xiàn)公共化或社會(huì)化。繪畫(huà)作為藝術(shù)的一種主要形式，也深受數(shù)字時(shí)代的影響。數(shù)字技術(shù)深刻改變著繪畫(huà)藝術(shù)復(fù)制的手段，改變著繪畫(huà)藝術(shù)傳播的渠道和方式。

一、數(shù)字時(shí)代下繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展

繪畫(huà)藝術(shù)，作為一種古老而豐富的文化表達(dá)形式，歷來(lái)是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的直觀映射。它通過(guò)筆觸和顏料，在畫(huà)布上捕捉和再現(xiàn)了人類的情感、思想以及對(duì)世界的感知[3]。傳統(tǒng)上，繪畫(huà)藝術(shù)依賴于物理工具，如筆刷、顏料和畫(huà)布，藝術(shù)家通過(guò)這些工具將自己的感知和理解轉(zhuǎn)化為可視的藝術(shù)形象。隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展迎來(lái)了新的篇章。數(shù)字技術(shù)不僅改變了藝術(shù)創(chuàng)作的工具和方法，還為藝術(shù)作品的展示、分享和互動(dòng)提供了全新的平臺(tái)。數(shù)字時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)，不再局限于傳統(tǒng)的物理媒介，而是拓展到了數(shù)字畫(huà)布、虛擬空間和在線展覽等多種形式。

與此同時(shí)，數(shù)字時(shí)代的傳播渠道也日益多元化。網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字電視、移動(dòng)設(shè)備等新媒體形式，為藝術(shù)作品的傳播提供了更廣闊的平臺(tái)[4]。這些渠道不僅使得藝術(shù)作品能夠迅速傳播到全球各地，也讓藝術(shù)接受者能夠更加便捷地接觸到各種藝術(shù)風(fēng)格和流派。最重要的是，數(shù)字時(shí)代強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)接受者的主體地位。在新媒體技術(shù)的推動(dòng)下，藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)接受者之間的關(guān)系被重新構(gòu)建，藝術(shù)接受者不再僅僅是被動(dòng)的觀賞者，而是可以主動(dòng)參與到藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的過(guò)程中。這種互動(dòng)性的提升，不僅豐富了藝術(shù)作品的傳播渠道，也滿足了藝術(shù)接受者更加個(gè)性化和多元化的審美需求。

二、數(shù)字時(shí)代對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的影響

（一）積極影響

1．素材資源的豐富化

現(xiàn)代數(shù)字圖像處理技術(shù)的進(jìn)步，不僅使藝術(shù)家能夠更加高效和便捷地獲取大量圖像素材，而且通過(guò)各種數(shù)字圖像處理軟件和圖像輸入設(shè)備硬件的應(yīng)用，藝術(shù)家擁有了多樣化的選擇方案[5]。這些工具不僅幫助藝術(shù)家快速獲取靈感，還能夠?qū)?dòng)態(tài)圖像精確轉(zhuǎn)化為靜態(tài)場(chǎng)景，從而增強(qiáng)了繪畫(huà)作品的真實(shí)感和多樣性。

在傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，如水墨畫(huà)，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用同樣帶來(lái)了創(chuàng)新的可能性。水墨畫(huà)，以其獨(dú)特的藝術(shù)神韻，被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的代表。在傳統(tǒng)水墨畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，墨色的深淺層次感是通過(guò)水和墨的融合調(diào)配實(shí)現(xiàn)的，這需要畫(huà)家具備長(zhǎng)年累月的經(jīng)驗(yàn)積累。然而，在數(shù)字時(shí)代，數(shù)字水墨畫(huà)的創(chuàng)作可以通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)浸染效果，并且可以針對(duì)畫(huà)面進(jìn)行反復(fù)調(diào)試和預(yù)設(shè)。這不僅簡(jiǎn)化了創(chuàng)作流程，而且能夠模擬出多種濃淡虛實(shí)的水墨效果。例如，數(shù)字水墨畫(huà)的早期探索藝術(shù)家王玉萬(wàn)先生，采用了將攝影圖像與水墨韻味結(jié)合的方法。通過(guò)獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)思，他將水墨暈染的韻味融入畫(huà)面中，展現(xiàn)了數(shù)字水墨畫(huà)藝術(shù)新的創(chuàng)作手段。這種方法不僅體現(xiàn)了素材資源的豐富化，也展示了數(shù)字技術(shù)如何使傳統(tǒng)藝術(shù)形式煥發(fā)新的活力。

2．藝術(shù)構(gòu)思的多樣化

在數(shù)字時(shí)代，藝術(shù)構(gòu)思的多樣化得到了顯著的推動(dòng)，其中數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)的持續(xù)發(fā)展與繪畫(huà)創(chuàng)作的融合起到了關(guān)鍵作用[6]。這種融合不僅提升了創(chuàng)作效率，更重要的是激發(fā)了藝術(shù)家關(guān)于創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)家得以將更多的時(shí)間和精力投入作品的構(gòu)思上，致力于獲取更多具有創(chuàng)造性的靈感，并擴(kuò)展自己的創(chuàng)作思路。近年來(lái)，大衛(wèi)·霍克尼利用iPhone和iPad創(chuàng)作的數(shù)字繪畫(huà)作品，如“Fresh Flowers”“Arrival of Spring”等系列，通過(guò)多次主要展出引起了大眾的廣泛關(guān)注。這些作品不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新嘗試，也體現(xiàn)了數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生的深刻改變。霍克尼將自己使用iPhone和iPad進(jìn)行數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作視為一種對(duì)圖像繪畫(huà)性的新嘗試，他認(rèn)為繪畫(huà)不應(yīng)局限于某一種媒介。基于數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)創(chuàng)作的作品，能夠更多地反映出數(shù)字時(shí)代的審美特征，并且數(shù)字繪畫(huà)呈現(xiàn)的視覺(jué)效果加強(qiáng)了藝術(shù)與大眾的互動(dòng)交流，逐漸形成了一種基于數(shù)字媒介的藝術(shù)語(yǔ)言。

（二）消極影響

1．忽視色彩感知

繪畫(huà)藝術(shù)的魅力在很大程度上依賴于色彩的巧妙運(yùn)用。色彩不僅是繪畫(huà)作品中的重要組成部分，也是藝術(shù)家情感表達(dá)的重要途徑。然而，在數(shù)字圖像技術(shù)的幫助下，雖然藝術(shù)家能夠相對(duì)容易地調(diào)配顏色比例并呈現(xiàn)細(xì)微差別，但這種技術(shù)并不能完全復(fù)制真實(shí)世界中色彩的豐富性和微妙性。過(guò)度依賴數(shù)字技術(shù)，可能會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家忽視對(duì)色彩的感知和審美，從而降低繪畫(huà)作品的藝術(shù)價(jià)值和情感深度。藝術(shù)家必須保持對(duì)色彩的敏感度和藝術(shù)觀察力，避免失去控制色彩使用的能力，以保持作品的獨(dú)特魅力。

2．主動(dòng)創(chuàng)造性的喪失

繪畫(huà)藝術(shù)的核心價(jià)值在于藝術(shù)家的主動(dòng)創(chuàng)造性。數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)的廣泛使用，雖然為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，但也存在導(dǎo)致藝術(shù)家喪失對(duì)繪畫(huà)作品質(zhì)感的物理感受和主動(dòng)創(chuàng)造性的風(fēng)險(xiǎn)。數(shù)字繪畫(huà)過(guò)程中，藝術(shù)家可能會(huì)過(guò)度依賴技術(shù)，從而減少對(duì)草圖構(gòu)思的重視，忽視對(duì)社會(huì)生活的觀察和體驗(yàn)，這可能會(huì)降低作品的深度和完整性。此外，過(guò)分依賴數(shù)字技術(shù)可能會(huì)使繪畫(huà)作品失去原創(chuàng)性和個(gè)人風(fēng)格，導(dǎo)致作品的審美特征受制于技術(shù)。因此，藝術(shù)家在使用數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)時(shí)，應(yīng)將其視為輔助工具，而不是創(chuàng)作的主導(dǎo)，以保持作品的獨(dú)特性和創(chuàng)造性。

三、數(shù)字時(shí)代對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)傳播的影響

（一）傳播方式的變革

1．身份融合：藝術(shù)創(chuàng)作與接受的新界限

在數(shù)字時(shí)代之前，藝術(shù)家通過(guò)畫(huà)布和顏料創(chuàng)作作品，然后通過(guò)畫(huà)廊、博物館等機(jī)構(gòu)展示給公眾。然而，數(shù)字平臺(tái)的出現(xiàn)打破了這一模式，使得每個(gè)人都可以成為藝術(shù)的創(chuàng)作者和傳播者。社交媒體、博客和在線藝術(shù)社區(qū)為藝術(shù)家提供了展示作品的新舞臺(tái)，同時(shí)也為公眾提供了表達(dá)觀點(diǎn)和參與討論的空間。這種身份的融合不僅擴(kuò)大了藝術(shù)的受眾范圍，也促進(jìn)了藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和創(chuàng)新。

2．實(shí)時(shí)互動(dòng)：藝術(shù)傳播的新維度

在數(shù)字時(shí)代，藝術(shù)家可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)實(shí)時(shí)發(fā)布作品，并接收到來(lái)自觀眾的反饋。這種即時(shí)的互動(dòng)不僅激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，也幫助他們更好地了解和滿足觀眾的需求。此外，數(shù)字技術(shù)如增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）和虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）為藝術(shù)提供了全新的展示方式，使觀眾能夠以沉浸式的方式體驗(yàn)藝術(shù)，從而獲得更深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。

3．主動(dòng)探索：藝術(shù)接受的新姿態(tài)

在傳統(tǒng)模式下，藝術(shù)接受者往往被動(dòng)地接受藝術(shù)作品，而在數(shù)字時(shí)代，他們可以根據(jù)自己的興趣和需求，主動(dòng)在網(wǎng)絡(luò)上搜索和選擇藝術(shù)作品。數(shù)字博物館、在線展覽和虛擬畫(huà)廊等資源為藝術(shù)接受者提供了豐富的選擇，使他們能夠隨時(shí)隨地接觸和學(xué)習(xí)世界各地的藝術(shù)。此外，藝術(shù)接受者還可以通過(guò)參與在線討論和社區(qū)活動(dòng)，與其他藝術(shù)愛(ài)好者交流心得，共同探索藝術(shù)的深層意義。

（二）傳播內(nèi)容的多樣化

數(shù)字時(shí)代使得藝術(shù)作品能夠以數(shù)字藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、視頻藝術(shù)等新型藝術(shù)形式展現(xiàn)，這些新型藝術(shù)形式具有更強(qiáng)的互動(dòng)性和參與性，能夠吸引年輕一代的興趣和關(guān)注。數(shù)字平臺(tái)的展示能力，如高清圖像、3D模型和互動(dòng)元素等，進(jìn)一步增強(qiáng)了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力。特別是在3D打印技術(shù)的幫助下，藝術(shù)復(fù)制品市場(chǎng)得到了顯著的發(fā)展。例如，3D打印技術(shù)的應(yīng)用使得倫勃朗的油畫(huà)作品《猶太新娘》等珍貴藝術(shù)品的復(fù)制成為可能。荷蘭代爾夫特理工大學(xué)的約利斯·迪克教授團(tuán)隊(duì)通過(guò)將數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)與3D打印技術(shù)相結(jié)合，不僅捕捉到了原畫(huà)的紋理和細(xì)節(jié)，還通過(guò)3D打印技術(shù)增添了畫(huà)面的紋理質(zhì)感，成功復(fù)制了這幅經(jīng)典作品。這種高仿真的授權(quán)限量繪畫(huà)復(fù)制品不僅作為博物館展覽的替代品，也成為繪畫(huà)愛(ài)好者研究與收藏的對(duì)象。它們具有相當(dāng)?shù)氖詹貎r(jià)值，并且開(kāi)辟了繪畫(huà)作品市場(chǎng)新領(lǐng)域的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

（三）繪畫(huà)藝術(shù)作品交易的改變

在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，文化產(chǎn)業(yè)與科技的緊密結(jié)合為繪畫(huà)藝術(shù)的傳播和交易開(kāi)辟了全新的天地。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，為數(shù)字繪畫(huà)作品的廣泛傳播提供了自由而廣闊的平臺(tái)。這種技術(shù)革新不僅推動(dòng)了藝術(shù)作品多樣化的展示和交流，也催生了創(chuàng)新的交易模式，滿足了市場(chǎng)對(duì)個(gè)性化和定制化繪畫(huà)作品的需求。特別是藝術(shù)品交易平臺(tái)的興起，它們作為傳統(tǒng)市場(chǎng)交易體系的重要補(bǔ)充，正在逐漸改變繪畫(huà)作品的交易方式。以南方文化產(chǎn)權(quán)交易所為例，該平臺(tái)自2011年成立以來(lái)，不斷探索與數(shù)字時(shí)代潮流相適應(yīng)的繪畫(huà)作品交易模式。2016年，南方文化產(chǎn)權(quán)交易所與日本愛(ài)普生公司開(kāi)展合作，推出了使用藝術(shù)微噴技術(shù)的油畫(huà)復(fù)制品交易，其中包括知名畫(huà)家錢(qián)流的《昆曲遺韻》和陳天強(qiáng)的《微風(fēng)輕輕吹過(guò)》等作品。這些復(fù)制品均獲得了畫(huà)家的限量授權(quán)，每件作品背面都配有防偽標(biāo)簽和畫(huà)家親筆簽名的收藏證書(shū)，確保了其真實(shí)性和稀缺性。此外，南方文化產(chǎn)權(quán)交易所還建立了信息數(shù)據(jù)在線平臺(tái)，實(shí)時(shí)更新畫(huà)家及其作品的詳細(xì)信息，包括個(gè)人信息、作品詳情、實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)和歷史交易記錄等。這一舉措充分利用了數(shù)字時(shí)代的信息共享優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)了藝術(shù)品交易與互聯(lián)網(wǎng)的深度融合，為藝術(shù)品市場(chǎng)的透明化和規(guī)范化發(fā)展提供了有力支持。

四、加強(qiáng)數(shù)字時(shí)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的策略

（一）創(chuàng)作策略

1．強(qiáng)化色彩感知與應(yīng)用

在數(shù)字創(chuàng)作環(huán)境中，色彩的運(yùn)用不應(yīng)僅僅依賴于技術(shù)提供的便利，而應(yīng)進(jìn)一步強(qiáng)化藝術(shù)家對(duì)色彩的感知與應(yīng)用能力。藝術(shù)家需要通過(guò)持續(xù)的教育和實(shí)踐，培養(yǎng)對(duì)色彩細(xì)微差別的敏感度，以及在數(shù)字畫(huà)布上重現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩深度和層次的能力。例如，可以通過(guò)色彩理論的深入學(xué)習(xí)、對(duì)經(jīng)典作品的色彩分析，以及在數(shù)字媒體上進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，來(lái)提升藝術(shù)家運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)情感和意境的能力。此外，利用數(shù)字工具的高級(jí)功能，如色彩管理系統(tǒng)和高級(jí)調(diào)色板，可以幫助藝術(shù)家更精確地實(shí)現(xiàn)其色彩構(gòu)想，從而在作品中展現(xiàn)出更為豐富和生動(dòng)的視覺(jué)體驗(yàn)。

2．激發(fā)藝術(shù)家的主動(dòng)創(chuàng)造性

數(shù)字技術(shù)的普及雖然為藝術(shù)家提供了強(qiáng)大的輔助工具，但也帶來(lái)了對(duì)技術(shù)過(guò)度依賴的風(fēng)險(xiǎn)。因此，激發(fā)藝術(shù)家的主動(dòng)創(chuàng)造性成為關(guān)鍵。這要求藝術(shù)家不斷探索和嘗試新的創(chuàng)作方法，不拘泥于傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式，而是勇于利用數(shù)字技術(shù)開(kāi)拓藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。同時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)主動(dòng)參與到與觀眾的互動(dòng)中，通過(guò)社交媒體、在線展覽等平臺(tái)收集反饋，激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)和社區(qū)也應(yīng)提供支持，通過(guò)工作坊、講座和合作項(xiàng)目等形式，鼓勵(lì)藝術(shù)家進(jìn)行跨界合作，促進(jìn)創(chuàng)新思維的形成。

（二）傳播策略

1．利用數(shù)字技術(shù)優(yōu)化藝術(shù)傳播方式

數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用為藝術(shù)傳播提供了前所未有的機(jī)遇。通過(guò)建立在線展覽、虛擬現(xiàn)實(shí)畫(huà)廊和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)能夠突破物理空間的限制，吸引全球范圍內(nèi)的觀眾。例如，通過(guò)高分辨率的數(shù)字成像技術(shù)，藝術(shù)愛(ài)好者即使身處世界不同角落，也能細(xì)致觀察到繪畫(huà)作品的每一個(gè)筆觸和色彩變化。此外，利用大數(shù)據(jù)分析，藝術(shù)傳播者可以更精準(zhǔn)地了解觀眾的喜好和行為模式，從而定制個(gè)性化的推廣策略，提高藝術(shù)作品的可見(jiàn)度和受眾參與度。

2．增強(qiáng)藝術(shù)作品的互動(dòng)性和參與性

隨著社交媒體和移動(dòng)設(shè)備的普及，藝術(shù)作品的傳播不再是一種單向的信息傳遞，而是變成了一種雙向的互動(dòng)體驗(yàn)。藝術(shù)傳播者可以通過(guò)創(chuàng)建互動(dòng)式網(wǎng)站、開(kāi)發(fā)參與性強(qiáng)的應(yīng)用程序，以及利用游戲化元素，鼓勵(lì)觀眾參與到藝術(shù)創(chuàng)作和討論中來(lái)。例如，觀眾可以通過(guò)在線投票參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，或者通過(guò)社交媒體平臺(tái)分享自己的藝術(shù)見(jiàn)解，與藝術(shù)家和其他觀眾進(jìn)行交流。這種參與性和互動(dòng)性的增強(qiáng)不僅能夠提升觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)，還能夠促進(jìn)藝術(shù)作品在更廣泛的社群中的傳播，從而擴(kuò)大藝術(shù)的影響力。

五、結(jié)束語(yǔ)

數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨為繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作與傳播帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)強(qiáng)化色彩感知與應(yīng)用，激發(fā)藝術(shù)家的主動(dòng)創(chuàng)造性，我們能夠確保藝術(shù)作品在視覺(jué)與情感上的影響力。同時(shí)，利用數(shù)字技術(shù)優(yōu)化藝術(shù)傳播方式，增強(qiáng)藝術(shù)作品的互動(dòng)性和參與性，不僅拓寬了藝術(shù)作品的受眾范圍，也加深了公眾對(duì)藝術(shù)的理解和欣賞。這些策略的實(shí)施，使得繪畫(huà)藝術(shù)在數(shù)字化浪潮中煥發(fā)出新的活力，不斷推動(dòng)著藝術(shù)界的創(chuàng)新與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃勇剛.新媒體技術(shù)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的影響研究[J].明日風(fēng)尚，2020（23）：53-54.

[2]李旭.新媒體技術(shù)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的影響[J].傳媒，2019（24）：77-79.

[3]王藝霏.數(shù)字技術(shù)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響研究[D].東北師范大學(xué)，2017.

[4]王鵬.明清時(shí)期西方繪畫(huà)在中國(guó)的傳播及影響研究[D].山東大學(xué)，2020.

[5]趙鵬飛.基于美術(shù)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的影響因素研究[J].中國(guó)民族博覽，2023（12）：196-198.

[6]袁嘉偉.后印象主義繪畫(huà)中的裝飾性語(yǔ)言實(shí)踐研究[D].南寧師范大學(xué)，2023.