實(shí)踐指南

鏡頭的呼吸效應(yīng)

首先，我們必須知道一個(gè)關(guān)于鏡頭的基本事實(shí)：幾乎所有鏡頭都會(huì)“呼吸”。我們?nèi)祟惢蚱渌麆?dòng)物呼吸的時(shí)候，胸肺會(huì)擴(kuò)張和收縮。鏡頭對(duì)焦不同部位的時(shí)候，哪怕是定焦鏡頭，實(shí)際視角和畫面也會(huì)變大變小，如同鏡頭在“呼吸”一樣。這就是鏡頭的“呼吸效應(yīng)”。

注意我們說的是光學(xué)上的變化，不是對(duì)焦或變焦時(shí)候空氣進(jìn)出鏡頭的現(xiàn)象。那是另外一個(gè)問題，它會(huì)把某些鏡頭變成吸塵器，但和我們討論的無關(guān)。

我們來看看下面一個(gè)例子。

我用佳能70-200mmF4LIS鏡頭，固定在200mm端，拍攝了三張示意圖。相機(jī)和鏡頭固定在三腳架上，拍攝時(shí)相機(jī)鏡頭完全沒有動(dòng)，曝光參數(shù)也沒有變。唯一變動(dòng)的是對(duì)焦點(diǎn)。

圖1對(duì)焦遠(yuǎn)處房子，圖2對(duì)焦中間樹葉，圖3對(duì)焦最近處樹葉。

顯然，雖然名義上都是200mm的焦距，但這三張畫面的視角是不完全一樣的（注意遠(yuǎn)處房子的大小，尤其是右上角的窗戶）。當(dāng)我們對(duì)近景對(duì)焦的時(shí)候，鏡頭的實(shí)際焦距變長(zhǎng)了。 這是因?yàn)殓R頭“呼吸”了。

產(chǎn)生呼吸效應(yīng)的原因，是鏡頭對(duì)焦的時(shí)候，我們需要移動(dòng)鏡頭內(nèi)部某些或全部鏡片，這導(dǎo)致實(shí)際焦距和視角發(fā)生變化。

比如說（下面的數(shù)字只是用來打一個(gè)比方），雖然鏡頭標(biāo)定焦距是200mm，但當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)無窮遠(yuǎn)的時(shí)候，實(shí)際焦距可能只有186mm。對(duì)準(zhǔn)中景的時(shí)候是190mm，對(duì)準(zhǔn)前景的時(shí)候變成200mm。這樣拍下三張照片，視角及畫面內(nèi)容大小當(dāng)然會(huì)有變化。

需要注意的是，幾乎所有鏡頭都有呼吸效應(yīng)，無論是變焦鏡頭還是定焦鏡頭。

呼吸效應(yīng)對(duì)靜態(tài)圖像拍攝有一定影響，對(duì)視頻的干擾則大很多。想象一個(gè)視頻或電影畫面，當(dāng)攝像師改變畫面焦點(diǎn)，從對(duì)焦前景變成對(duì)焦遠(yuǎn)處人物的時(shí)候，畫面大小在不斷變化，這該是多么惱人的一件事情。

所以電影鏡頭要盡可能減少呼吸效應(yīng)——很難徹底消除，但要盡可能小。這是電影鏡頭比相機(jī)鏡頭貴太多的主要原因之一。電影鏡頭的分辨率常常還不如相機(jī)鏡頭，但在其他方面有更高要求。

我們回到相機(jī)鏡頭的呼吸效應(yīng)。如果我們要做景深合成，那么就需要對(duì)畫面中不同位置準(zhǔn)確對(duì)焦然后拍攝幾張，回來后合成。

問題是這幾照片的視角，以及畫面里同一個(gè)物體的大小，是不完全一樣的，會(huì)有一些差別。我們沒法直用蒙板把不同照片上最清晰的部分刷出來。

我們必須先做“畫面對(duì)齊”操作。讓軟件自動(dòng)判斷畫面內(nèi)容，然后把各畫面自動(dòng)縮放變形，讓所有畫面視角一致。Photoshop的“自動(dòng)對(duì)齊”功能能夠幫我們做這件事。

這個(gè)縮放變形是不得已而為之的事。它會(huì)影響畫質(zhì)，而且很多時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)軟件不能完全對(duì)準(zhǔn)，你要來回對(duì)幾次，甚至靠手動(dòng)調(diào)整才行。

后期先做景深合成還是曝光合成？

理解了呼吸效應(yīng)，我們就會(huì)立刻明白，先做曝光合成要容易得多。

因?yàn)槠毓夂铣尚枰獌蓮堈掌瑑?nèi)容完全一樣，只是曝光不同，我們不需要對(duì)齊圖層。當(dāng)然如果兩次曝光過程中稍微移動(dòng)了三腳架或相機(jī)，那么還是需要對(duì)齊的，但這個(gè)對(duì)齊操作不一樣，它只牽涉平移或旋轉(zhuǎn)畫面，不存在對(duì)畫面內(nèi)容的拉伸壓縮，對(duì)畫質(zhì)影響很小。我們可以選擇“調(diào)整位置”模式去對(duì)齊。

如果先做景深合成，我們首先得對(duì)齊圖層，這個(gè)動(dòng)作改變了畫面大小，對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行拉伸壓縮。然后做曝光合成的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)合成不了了，除非你再做一次對(duì)齊。但這樣會(huì)麻煩一些，不斷變形也多少會(huì)影響畫質(zhì)。

另外，用來曝光合成的單張畫面常常是嚴(yán)重欠曝或過曝的，畫面里有大面積全黑或全白。這樣的“不正常”曝光畫面軟件很難對(duì)齊，因?yàn)樗也坏胶芏喈嬅胬锏目梢员孀R(shí)的參考元素。最簡(jiǎn)單的，是在不需要對(duì)齊的情況下，先把曝光合成這一步做了。

下面我們舉兩個(gè)不同例子，來看看前后期到底應(yīng)該怎么做。

例一

前期

用超廣角鏡頭和小光圈拍攝的作品，一般來說景深不是問題，但如果前景非常近的話，也要景深合成。拍攝這張作品的時(shí)候，我讓鏡頭幾乎靠近沙灘的地面，以便拍攝到更多的倒影。為減少衍射效應(yīng)的負(fù)面影響，這張用了F13而不是更小的光圈。

地面總共用了6張照片做景深合成，每張曝光時(shí)間0.3秒。拍攝地面的時(shí)候，曝光參數(shù)的選擇是讓地面景物正常曝光。我強(qiáng)烈建議用M擋，這樣確保各張照片的曝光值一樣。如果選自動(dòng)測(cè)光，很多相機(jī)會(huì)因?yàn)閷?duì)焦點(diǎn)和測(cè)光聯(lián)動(dòng)，導(dǎo)致對(duì)焦不同位置拍攝的曝光參數(shù)不一樣。這樣景深合成的時(shí)候每一張亮度不一樣，我們還得調(diào)整曝光，憑空增加了不少?zèng)]必要的工作。

具體到這個(gè)場(chǎng)景，顯然地面上沒有反差特別大的情況，也就是說，地面的景物沒有必要做曝光合成，每一個(gè)對(duì)焦點(diǎn)用相同的0.3秒曝光時(shí)間拍攝一張就夠了。我就這樣從近到遠(yuǎn)拍了６張不同對(duì)焦位置的圖片。

當(dāng)我對(duì)焦到無窮遠(yuǎn)并拍攝第６張照片的時(shí)候，最遠(yuǎn)的海柱和山是清晰的，海柱和山曝光也合適。但到哪里天空一定是徹底過曝的。這時(shí)候把快門速度提高到（記住我們?cè)贛擋），降低曝光值，其他什么都不變，對(duì)焦也不變。然后再拍一張?zhí)炜掌毓夂线m的照片 （第７張）。

后期

記住，無窮遠(yuǎn)處我們拍攝了兩張不同曝光的照片（第６張和第７張）。我們首先對(duì)這兩張照片進(jìn)行曝光合成，得到遠(yuǎn)景地面和天空都清晰而且曝光也都合適的一張照片。

剩下的工作就是把其余5張前景和剛才得到的這張照片進(jìn)行景深合成，然后進(jìn)一步處理。在這剩下的5張里面，天空也一定是過曝的，但我們不會(huì)用里面的天空，因?yàn)樗緛砭褪鞘Ы沟摹?/p>

例二

前期

前期這是美國(guó)俄勒岡州三姐妹山區(qū)的一個(gè)雪洞的頂部細(xì)節(jié)。拍攝設(shè)備是佳能5DSR機(jī)身和佳能EF70-200mmF4ISL。這樣的長(zhǎng)焦小品風(fēng)光大部分時(shí)候都需要景深合成。因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭拍攝幾米到幾十米距離的景物的時(shí)候景深很淺。這張圖我用到了F18（冰雪巖洞上細(xì)節(jié)很少，我可以用比較小的光圈而不用太擔(dān)心衍射效應(yīng)），但依然必須由多張景深合成。

但在這個(gè)例子里，我們同時(shí)需要曝光合成。這張作品用了９張照片來合成。我先對(duì)焦畫面頂端雪洞的最內(nèi)部，拍攝了兩張不同曝光的RAW文件。這么做的原因是洞內(nèi)非常黑暗，而雪上的幾個(gè)高光點(diǎn)又非常亮。

我對(duì)EOS5DSR相機(jī)的寬容度是沒有信心的，只有包圍曝光然后后期合成，才能確保同時(shí)記錄下暗部和亮部的細(xì)節(jié)。

然后我對(duì)焦另外一個(gè)地方，再次拍攝兩張不同曝光的RAW文件，如此反復(fù)。

最遠(yuǎn)（洞口）部分我只拍攝了一張照片（對(duì)雪洞壁曝光）。洞口外我就故意讓它徹底過曝，這樣畫面才真實(shí)。如果我要讓洞口外也能看清細(xì)節(jié)，就要降低曝光，那整個(gè)畫面看起來會(huì)是非常奇怪的ＨＤＲ風(fēng)格。

我都是使用M擋曝光，用自動(dòng)曝光參數(shù)會(huì)很亂。因?yàn)榕臄z過程中ISO、光圈不變，其實(shí)只有兩個(gè)快門速度，很好記。

拍攝這張照片的時(shí)候，我對(duì)準(zhǔn)一個(gè)地方，用2秒、1/2秒各拍一張。對(duì)焦另外一個(gè)地方，再用2秒、1/2秒各拍一張。再換對(duì)焦點(diǎn)，再同樣操作。

后期

記住，除了最遠(yuǎn)處是單張外，每一個(gè)對(duì)焦位置我們都拍攝了兩張不同曝光的照片。我們首先對(duì)這兩張照片的清晰內(nèi)容進(jìn)行曝光合成，這樣每一個(gè)對(duì)焦點(diǎn)上，畫面清晰部分的高光、暗部都合適。這個(gè)合成不需要對(duì)齊操作。

那畫面里不清楚的地方呢？誰(shuí)在意那些地方的曝光是否合適啊，反正合成的時(shí)候也不用它們。這樣一組組照片曝光合成（每一組兩張，但最后一組只有一張）下來后，我得到了５張照片。下面就是把這５張照片進(jìn)行景深合成就可以了。