漆藝在園林景觀設(shè)計中的應(yīng)用探究

摘 要：我國是漆樹原生地，是大漆的故鄉(xiāng)，是世界漆藝的發(fā)祥地。我國有八千年的漆歷史，迄今挖掘出的最早的相關(guān)文物，是浙江省跨湖橋遺址出土的一把漆弓。在文化自信的背景下，漆藝呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的態(tài)勢，它的創(chuàng)新發(fā)展有助于傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。通過對漆藝的分析，探討漆藝在園林景觀設(shè)計中的適用性及應(yīng)用價值，思考如何讓這一傳統(tǒng)工藝在新時期煥發(fā)新顏，真正融入園林景觀設(shè)計和現(xiàn)代人的生活中。

關(guān)鍵詞：漆藝；園林景觀設(shè)計；大漆材料；文化傳承

一、漆藝發(fā)展史

（一）史前至秦漢

漆藝的起源可以追溯到新石器時代晚期，當(dāng)時人們開始認(rèn)識到大漆突出的特點，并在裝飾和保護(hù)器物時加以應(yīng)用。雖然這一時期的漆藝風(fēng)格比較原始，但雛形已經(jīng)出現(xiàn)。漢代進(jìn)一步發(fā)展漆藝，使其正式成為一種裝飾藝術(shù)，受到宮廷和富商階層的喜愛。由此，漆藝逐漸演變成一種在宮廷、寺院裝飾中廣泛運用的獨立藝術(shù)形式。作為貴族、富商的象征，漆藝在展現(xiàn)精湛技藝的同時，也顯示出深厚的文化底蘊與較高的社會地位。

（二）魏晉至隋唐

在魏晉至隋唐時期，漆藝?yán)^續(xù)在文化領(lǐng)域發(fā)揮重要作用，豐富了宮殿、寺廟等建筑的裝飾。南北朝對漆器的需求進(jìn)一步推動了漆藝的興盛，同時工匠們在技藝上不斷推陳出新，使漆器的制作水平有了顯著提高。到了隋唐時期，漆藝的發(fā)展更是達(dá)到了新的高峰，成為這個時代工藝美術(shù)的一個標(biāo)志。

（三）五代至近代

宋、元、明、清四個朝代是中國漆藝發(fā)展的黃金時期，在這長達(dá)數(shù)百年的時間里，漆器工藝愈加成熟，涌現(xiàn)出許多經(jīng)典的作品。皇室和士大夫階層對漆器的需求極大地推動了漆藝的發(fā)展，形成了不同風(fēng)格和流派。宋代的匠人們通過不斷實踐和探索，在漆器制作領(lǐng)域達(dá)到了新的高度，風(fēng)格百花齊放，展示了宋代工匠們的高超技藝和藝術(shù)創(chuàng)造力。

元代漆藝受少數(shù)民族文化的影響，逐漸演變出一些新的表現(xiàn)形式，這是在繼承宋代藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。元代漆器雖經(jīng)時代變遷，但在工藝水平上仍保持著較高的水準(zhǔn)，人們注重細(xì)節(jié)，注重制作過程中的藝術(shù)表現(xiàn)力。到了明代，漆藝?yán)^續(xù)興盛，這一時期的漆器在設(shè)計和制作上更加考究，不僅廣泛應(yīng)用于宮廷，而且深入宗教場所和住宅建筑。清代的漆藝在延續(xù)明代傳統(tǒng)的同時，也受到了獨特的清代文化熏陶。漆器至今仍是清代藝術(shù)品中的頂級，在宮廷、富貴人家應(yīng)用廣泛。

現(xiàn)代漆藝在隨時代發(fā)展的同時，也面臨著一系列嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。工業(yè)化、規(guī)模化生產(chǎn)的興起及現(xiàn)代材料的大量使用，對傳統(tǒng)手工藝的沖擊是必然的，但仍有一些傳統(tǒng)工藝大師、漆藝發(fā)燒友堅持對漆藝的傳承。近年來，漆藝迎來了復(fù)興的契機，這得益于人們對傳統(tǒng)文化的重新關(guān)注和重視。一些工藝大師在創(chuàng)作漆藝作品時，力求將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代設(shè)計融為一體，使之與當(dāng)代審美更加契合。同時，通過扶持保護(hù)政策的實施，一些文化機構(gòu)和政府部門積極促進(jìn)漆藝的傳承與發(fā)展，通過打造非遺體驗館、舉辦展覽、舉行文化交流活動等方式，讓更多的人了解漆藝、喜愛漆藝，為漆藝注入了新的生命力。

二、漆藝在園林景觀設(shè)計中的作用

（一）展現(xiàn)獨特的藝術(shù)魅力和裝飾效果

1.豐富多彩的色彩表現(xiàn)

漆藝因色彩表現(xiàn)的多樣性備受推崇，這是它最吸引人的特點之一。漆藝所使用的顏色不局限于三原色的基礎(chǔ)色調(diào)，它包含了豐富多彩的顏色。在園林景觀設(shè)計中融入漆藝，能夠靈活運用這些繽紛色彩，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的裝飾效果。同時，其能實現(xiàn)對色彩的巧妙組合，搭配不同顏色的漸變，呈現(xiàn)非凡的層次感。由此，其作為裝飾物所帶來的視覺體驗更加令人心馳神往，能有效地提升園林景觀的吸引力和藝術(shù)感染力。

蘇州拙政園便是以融入漆藝而聞名的典范之一，園內(nèi)多用朱紅、妃色、秋香色來裝飾欄桿和花器，使整個園林看起來像是一幅姹紫嫣紅的畫卷，處處洋溢著歡樂和喜慶的氣氛。

漆藝表現(xiàn)出千變?nèi)f化的特質(zhì)，在色彩上也具有非常特殊的表現(xiàn)形式，它以色彩的巧妙組合加以漸變的方式展現(xiàn)著獨特的魅力。在杭州西湖景區(qū)的雷峰塔上，漆藝被應(yīng)用于塔身的裝飾，結(jié)合靛青漆料的不同深淺，以漸變的表現(xiàn)形式向人們呈現(xiàn)了水天一色的美妙景象。

2.精湛的工藝技法

漆藝是歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝，蘊含著很多精湛絕倫的技法，如彩繪之絢麗多彩、雕刻之細(xì)致入微、描金之富麗堂皇、鑲嵌之獨具匠心等。這些技法的運用，既要求匠人具備爐火純青的技藝，又需他們對所用材料和工具了如指掌、運用自如。在打造園林景觀的時候，漆藝師就可結(jié)合各種技法來創(chuàng)造富有藝術(shù)氣息與觀賞價值的裝飾效果。

北京頤和園中的佛香閣也是以其中高超的漆藝裝飾而出名的地方，在這里，能工巧匠們用雕刻工藝和嵌螺鈿等手法，在建筑和花盆上加以裝飾。另外，大型雕塑上的描金和填嵌工藝，更能將漆藝的立體感與層次感表現(xiàn)到極致，為整個空間平添了恢宏與壯麗之氣息，使人對其巧奪天工之工藝嘆為觀止。這些精美的漆藝裝飾，不僅能讓人們對中國古典園林藝術(shù)有進(jìn)一步的認(rèn)識，也能使人對漆藝本身有更深的認(rèn)識和體會。

（二）劃分園林空間

1.以彩繪裝飾劃分空間

漆藝在園林景觀中的運用遠(yuǎn)不止裝飾那么簡單，它能巧妙地將不同區(qū)域的氣氛和功能以特有的色彩和紋樣區(qū)分開來。蘇州拙政園中就有一處利用漆畫區(qū)分空間的區(qū)域：進(jìn)門處的山門上繪有鮮明的龍鳳紋，色彩鮮艷，十分氣派。踏入山門，眼前所見，皆以漆畫點綴，各處以別具一格的花色裝飾，朱紅亭臺與豆綠欄板相映生輝，賦予整個片區(qū)別具一格的韻味。

主建筑以紅色為主調(diào)，繪有壽字、祥云等吉祥圖案的北京頤和園樂壽堂呈現(xiàn)出一派喜慶祥和的景象。周邊園林以清新明快的豆青、枯黃等為主色調(diào)，以各種花草樹木為彩繪內(nèi)容，構(gòu)成一派生機盎然的景象。這樣的空間設(shè)計讓樂壽堂成為園中的亮點，每個區(qū)域都有令人目不暇接的新奇色彩和圖案。

2.以景墻和屏風(fēng)分隔空間

在園林中，漆面景墻和屏風(fēng)常被用來分隔不同區(qū)域，營造出私密、獨特的空間氛圍。景墻一般設(shè)置在園林的重要節(jié)點或區(qū)域邊緣，需要考慮到整體的園林結(jié)構(gòu)。其布局應(yīng)參照周圍環(huán)境動線，與周圍的建筑、植物、地形等元素有機統(tǒng)一，進(jìn)而自然地融入園林景觀之中。

在蘇州的留園中，便有一片以漆面景墻為空間界限的區(qū)域，墻上繪有精美的花鳥圖案，與周邊景觀交相輝映，成為一處鬧中取靜的地方。游人在此，仿佛與世隔絕，盡情享受園林的美景。

拙政園中，亦將屏風(fēng)特有的作用展現(xiàn)得淋漓盡致。屏風(fēng)不僅僅是一種簡單的隔斷工具，更是一種細(xì)膩的空間藝術(shù)的締造方式。其以巧妙的布局將不同的功能區(qū)分開，將一種探索、發(fā)現(xiàn)的快感帶給參觀者。

（三）保護(hù)自然材料

1.防水防潮

漆藝在對天然材質(zhì)的保護(hù)上，更是顯示出其非凡的功效。漆層的包覆能形成致密的保護(hù)膜，能極其有效地隔離水分、潮氣，避免其對天然材料，特別是常年暴露在潮濕環(huán)境中的木質(zhì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生侵蝕。漆面鍍膜不僅可以有效延長木料的壽命，而且可以使木料保持原來的結(jié)構(gòu)，并保持其美觀。

2.抗紫外線

漆面的涂層具有較強的抗紫外線能力，能有效阻隔紫外線的侵蝕，從而使自然材質(zhì)老化、變色的速度減慢。由于長期暴曬，園林中的石料、木料等天然材料往往會發(fā)生顏色變化，表面老化，對美觀、壽命等都有不小的影響。涂飾漆藝涂層，能形成有效減少紫外線對天然材質(zhì)傷害的強大屏障，保持其本色與質(zhì)感。

3.防腐防蟲

漆藝的涂層具有顯著的防腐防蟲功能，可以有效防止真菌、細(xì)菌和昆蟲等對自然材料的侵害。園林中的木質(zhì)結(jié)構(gòu)常常受到白蟻、蠕蟲等害蟲的侵?jǐn)_，從而出現(xiàn)腐朽和損壞。然而，漆涂層可以形成一層堅固的保護(hù)膜，有效阻隔害蟲和微生物，從而保持自然材料的完整性和穩(wěn)定性。

上海豫園中的木橋歷經(jīng)歲月的洗禮后就出現(xiàn)了腐蝕和損壞的情況，為了使木橋的壽命得到延長，首先對木橋進(jìn)行全面的檢查和清理，對受損的部分進(jìn)行修復(fù)和加固，然后對橋面進(jìn)行特殊底漆的涂飾，以增強木質(zhì)結(jié)構(gòu)的耐久性和防水性，最后由漆藝師們運用彩繪的技法，在木橋上繪制出精美的圖案，既美化了橋梁，又為園林增加了藝術(shù)氣息。漆料形成的保護(hù)膜有效防止了木材受到風(fēng)化的侵害，同時彩繪圖案對木橋起到了一定的保護(hù)作用，使木橋的原有質(zhì)感和風(fēng)貌得到了很好的維護(hù)。

三、漆藝在園林景觀設(shè)計中應(yīng)用的價值

（一）實現(xiàn)對歷史文化的傳承

漆藝是歷史悠久的中國傳統(tǒng)工藝之一，可在園林景觀設(shè)計領(lǐng)域得到很好的運用與傳承。設(shè)計師們在漆藝傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展，將古代工藝與當(dāng)代設(shè)計理念有機融合起來，創(chuàng)造出富有時代特色的漆藝杰作，在傳承和弘揚傳統(tǒng)工藝的同時，對現(xiàn)代文化也實現(xiàn)了獨特而富有新意的詮釋與革新。

設(shè)計師們精妙地將傳統(tǒng)漆藝技法與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合，呈現(xiàn)出既具有古典韻味又不乏時代氣息的漆藝作品。這些作品不僅為漆藝注入了新的生命力和文化內(nèi)涵，同時也為現(xiàn)代設(shè)計增添了別具一格的藝術(shù)魅力。由此，漆藝作品成了連接過去與未來的紐帶，傳承了古代文化的精華，也展示了當(dāng)代文化的創(chuàng)新與魅力。作品中的傳統(tǒng)紋飾、書法以及篆刻藝術(shù)等，蘊含著對中國古代文化符號的深度詮釋。

漆藝在園林景觀設(shè)計中絕不僅僅是作為裝飾，其更多的是作為文化傳承的載體。設(shè)計師們以傳統(tǒng)漆藝技藝為根本進(jìn)行繼承與革新，以嶄新的形式向世人展現(xiàn)我國深厚的文化底蘊。這一傳承與革新的結(jié)合，使古代文化在現(xiàn)代景觀中重新煥發(fā)光彩，也有力地推動了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚，為建設(shè)有中國特色的現(xiàn)代園林提供了有力的技術(shù)支撐與理論根據(jù)。

（二）強化審美享受與情感共鳴

漆藝的引進(jìn)，使園林景觀的審美層次得到了進(jìn)一步提升，也給人們帶來了審美上的愉悅與情感上的共鳴。漆藝裝飾的每一筆、每一畫，無不凝聚著藝術(shù)家的心血與情感，從而賦予了作品生命的活力和藝術(shù)的感染力，在園林空間中勾畫出令人心潮澎湃的畫卷，也在觀者的內(nèi)心深處引起了情感上的共鳴。其帶來的不但是視覺上的愉悅，更多的是心靈上的感悟與啟迪。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，漆藝以它獨特的欣賞方式，為人們提供了一個對生命進(jìn)行再認(rèn)識與感悟的機會，讓觀者可以在欣賞中放慢腳步，在欣賞美的同時能夠感悟生活的真諦。

四、結(jié)語

從跨湖橋遺址出土的漆弓，到如今百花齊放的漆藝制品，漆藝的發(fā)展經(jīng)歷了八千多年的歷史沉淀。漆器似乎離我們很遠(yuǎn)，但又離我們很近，在各朝各代中都有它的身影。漆藝作為一種高度藝術(shù)化的裝飾技藝，不僅能豐富園林景觀的文化內(nèi)涵，更以其獨有的藝術(shù)魅力，賦予園林一種別樣的美學(xué)體驗。漆藝在園林景觀中的應(yīng)用，展現(xiàn)了一種自然與藝術(shù)的和諧共生。漆藝的色彩、紋理和圖案與園林中的植物、地形、水體等自然元素相得益彰，形成了一種有機的統(tǒng)一。這種融合不僅能增強園林的整體美感，更使得漆藝成為連接自然與人文的橋梁。

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作者簡介：

康雨萌，中國計量大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院碩士研究生。研究方向：環(huán)境設(shè)計與可持續(xù)。