綜合材料版畫的表現語言分析

摘 要：綜合材料版畫是在材料多元化背景下形成的一種新形式的版畫藝術，也是版畫藝術發展中因材料變遷而引發的藝術蛻變。在傳統版畫制作中，要嚴格遵循相應的規則步驟，這對版畫的設計和創作產生了諸多限制。隨著新型材料的創新發展，在綜合材料版畫中融入新的創作理念和手法，能夠形成諸多的版畫創作形式。主要對綜合材料版畫的內涵、表現語言以及未來的發展建議進行闡述，旨在為綜合材料版畫的發展做出貢獻。

關鍵詞：綜合材料版畫；表現語言；印痕特性；復數性

隨著社會的進步和發展，藝術也在不斷創新。版畫是我國傳統繪畫藝術形式之一，隨著當前新型材料的創新發展，綜合材料版畫的藝術形式呈現多樣化的模式。版畫與其他傳統繪畫方式不同，它主要通過材料印痕向觀眾傳達作者的情感，形成更新奇的視覺體驗和思維觀念。因此，版畫對材料的要求比較高。版畫在發展過程中，繪畫材料不斷更新，當前已經形成綜合材料版畫發展模式，實現了對版畫表現語言的拓展，為受眾帶來了更多新奇的視覺體驗。

一、綜合材料版畫的內涵

綜合材料版畫指的是一種利用非傳統性材料制作的繪畫作品，從該概念的表面理解，它是將綜合材料與繪畫相結合的藝術形式。其中，綜合材料包括油性繪畫材料、水性繪畫材料、鋼筋、玻璃、沙子以及各種化學制劑等物質[1]。將各種材料與繪畫藝術相結合，便是綜合材料繪畫。在繪畫過程中，利用不同材料的質地、紋理以及顏色，便會形成一種特殊的視覺藝術效果，實現對藝術門類的拓展。綜合材料版畫是一種材料自由的開放式繪畫模式，當前已經成為一種大眾繪畫藝術。在繪畫過程中，造型語言與繪畫形式之間彼此聯系。從綜合材料版畫的藝術風格來看，這是一種與傳統具象繪畫不同的形式，其表現形式具有豐富性、裝飾性等特點。

二、綜合材料版畫的表現語言特征

（一）綜合材料版畫表現語言的印痕特征

綜合材料版畫在制版過程中，需要對表現語言進行錘煉，形成版畫的印痕。版畫的不同制版方式形成的印痕美感存在較大差異。印痕是印版的主要表現形式，從我國版畫的發展歷史來看，版畫師基于不同的版畫材料，形成不同的美學理念。綜合材料版畫作為一種主流的藝術形式，不斷促進繪畫藝術流派的發展，如波普藝術、超現實藝術等。此外，繪畫語言效果的堅實性可以使畫面元素得到凝練，這些都是傳統繪畫藝術難以產生的效果。在諸多藝術家的版畫制作和實踐中，版畫的語言表達變得更加豐富，創作了大量經典的版畫作品。這些版畫語言表達與其他繪畫模式存在巨大的差異性，每件作品都能折射出創作者內心的痕跡，并通過特殊的材料印痕展現給觀眾，形成一種藝術與精神內核的碰撞[2]。版畫印刷是將版畫印痕具象化的過程。目前，版畫印痕已經脫離了手工制作，主要借助機械。手工版畫的制作方式也在不斷優化，各種不同質地、紋理以及薄厚的材料被應用到版畫制作中，形成的印痕更完美，也更能滿足當代人的審美需求。

（二）綜合材料版畫表現語言的間接性特征

綜合材料版畫與傳統版畫在本質上并沒有太大的區別，都需要先制版，再印刷完成。因此，綜合材料版畫的表現語言具有間接性特點，這也是版畫藝術與其他繪畫形式最大的差別。綜合材料版畫的間接性將藝術家的精神世界與物質現實材料有效結合，形成一種特殊的精神與物質混合模式。在版畫創作過程中，間接性的語言表達特征可以使材料特性在畫作中有效表現出來，對精神世界向物質世界的過渡非常重要。間接性的語言創作方式直接關系到版畫最終的呈現效果，為后續版畫的造型和表現形式帶來多種可能性。在綜合材料版畫的創作中，可以通過塑形膏在硬板紙上做出相應的肌理。比如恰卡亞·布克在綜合材料版畫的創作中，采用了再生輪胎材質，畫面中大量黑色的肌理線條形成了巨大的能量效應。同時，他還應用了編織、切片以及鉚接等方式，使得整個畫面線條更加流暢，互相穿梭。從畫面中可以看出輪胎上原有的磨損、紋理等，形成的畫面質感更真實，甚至人們站在畫面之外可以聞到輪胎的氣味。

（三）綜合材料版畫表現語言的復數性特征

綜合材料版畫創作可以追溯到印刷術。版畫最早被應用在部分商品的宣傳插畫，由于宣傳畫作的需求量比較大，因此利用人工的方式逐一繪制，將畫作印刻在版紙材料上，然后進行印刷。綜合材料版畫具有復數性特征，隨著版畫藝術的發展，其已經與傳統的印刷術有了本質的區別。版畫進入藝術領域后，面對諸多藝術形式的競爭，其復數性表現語言更多體現在商業用途方面。為了保證版畫的商業價值，其在復數性的發揮方面產生了一定的限制。版畫的復數性表現語言對于版畫的發展來說是一把雙刃劍，如果使用得當，復數性對于版畫的傳播和發展具有重要的推動作用[3]。但是版畫在復數性表達方面，除了數碼版畫及絲網版畫可以達到精確復制外，其他版畫在印刷中都可能呈現不可預測的變化。因此，版畫的復數性表現語言方面會因印刷問題而產生差異。這也說明了版畫表達語言的復數性特點并非唯一，能夠產生多種不同的藝術表現形式，構建更豐富、全面的版畫形象。例如在綜合材料絲網版畫印制中，丟勒的作品《憂郁》被復制了百余次。在繪畫中，畫師通過銅柱在表面推動形成大量的重復痕跡，并通過混合材料與絲網印刷的方式將畫面印制在麻布上，產生不同的表現形式。可見，綜合材料版畫的復數性表現語言形式對于藝術的發展與宣傳具有一定的積極作用，原作品通過翻印后可以在全國各地展出，保障了版畫的廣泛流通。相對于大量高仿產品來說，這種復數性的表達方式更具有親和力。

（四）綜合材料版畫表現語言的實驗性特征

綜合材料版畫是對傳統版畫的一種延伸和創新，藝術家在版畫的創作中能夠進行自由的實驗性表達。其實驗性主要體現在材料創作過程。藝術家在版畫創作中，部分靈感可以超脫于傳統創作模式，打破教條的版畫創作方式，因此需要實現一個從無到有的實驗嘗試和創新。這也是版畫藝術不斷發展、保持活力的關鍵。面對多樣化的材料、構造建設以及技術的混合應用，藝術家們通過實驗的方式進行選擇，并保持嚴謹的創作態度。在實驗過程中，藝術家不拘泥于刻板的藝術形式，可以打破常規邏輯，形成天馬行空的想象，避免過度寫實。這種實驗性可以為藝術創作提供更大的主動權，相對于寫實美術創作來說，不需要考慮光透等方面的創作原則。作品創作的自由度越高，表現語言的內容就越豐富，風格也越獨特。從開始版畫創作到材料、工具以及制作方法的選擇，都能夠對作品產生潛移默化的影響。綜合材料版畫的實驗性使版畫的創作束縛更小，不會受到創作技術和材料等方面的限制。因此，在綜合材料版畫設計中，實驗類型更新奇、另類。相對于傳統版畫，綜合材料版畫設計尚處于初級階段，藝術家需要從身邊尋找和探究合適的材料，保證所選材料的質地、紋理以及色彩等都符合創作主題[4]。但是材料選擇對于版畫創作來說只是第一步，接下來需要對材料進行處理，并在實踐中不斷對材料進行探索。在創作過程中，藝術家對作品效果難以有效預測，需要不斷實驗，形成新的創作理念。綜合材料版畫創作的自由度較高，使得作品的創作觀念更加多元。比如，楊鋒教授在綜合材料版畫創作中，始終秉承趣味性的特點，其版畫中形成的印痕都具有一種天然的親近感，毫無刻意做作的創作痕跡（圖1）。其作品風格自然，難以從畫面中看出畫作是通過多道工序完成的痕跡。這也是綜合材料版畫的主要特點，形成一種抽象與現實間朦朧的意蘊。

（五）綜合材料版畫造型語言的高度概括性

傳統繪畫創作語言主要通過點、線、面以及色彩的組合，并結合透視、結構學等對畫面進行藝術化、合理化處理，將三維空間的物象轉變成二維畫面。綜合材料版畫造型語言中，可以摒棄傳統的線條、色彩以及與透視結合的藝術創作模式，形成大量非常規結構造型。例如，筆者在《春絮》（圖2）的創作中，將“葉”與“顏料”作為創作對象，拓展了綜合材料版畫的表現語言，在綜合材料版畫的基礎上又加入了“自由”的痕跡，將手繪無法實現的表現語言變成可能。

在綜合材料版畫創作中，藝術家主要通過對現實物象的高度概括，將抽象、概括性語言表達得淋漓盡致。畫面結構及構成素材不受限制，藝術家可以結合自身的想法和創作需求自由創作。雖然最后呈現的作品與現實會存在巨大差別，甚至形成走樣，但是仍然受到人們的喜愛。

三、綜合材料版畫表現語言的發展建議

綜合材料版畫表現語言在發展過程中，既要結合傳統版畫的特點，又要對傳統版畫的形式、材料以及表達形式進行創新，保留版畫藝術的底蘊，融入現代化的設計思路，提升綜合材料版畫表現語言的豐富性、高效性。

（一）加強傳統版畫的形式拓展

從近年來版畫的發展情況來看，其不斷向多元化的方向邁進，產生了更豐富的精神內涵。如果一種版畫形式無法順應主流藝術發展，便會形成新的種類，這也是木版到銅版再到絲網版過渡的關鍵。藝術家們會盡可能地從不同材料中發掘潛能，實現對版畫材料的印制。綜合材料版畫的出現，為版畫的多元化發展提供了有利條件，打破了傳統版畫的限制，構建了綜合材料藝術模式。然而這種版畫發展模式并不是將傳統版畫直接打碎糅合，而是在傳統版畫的基礎上，實現對各種材料質地及紋理的處理。傳統版畫的特點鮮明，在版畫的雕刻上形成有序的刀法；銅版版畫則是采用凹版的創作原理，形成凹凸不平的畫面[5]。而絲網版與其他版畫形式都不同，形成的印痕較淺淡，但是在造型及色彩方面更加簡單、靈活。這些傳統版畫的表現語言都是通過文化積淀和發展，在藝術家的不斷鉆研下形成的，也是我國寶貴的文化遺產。綜合材料版畫的發展實現了對版畫藝術的創新，但是在創新中仍然要以傳統版畫工藝為基礎，實現對版畫藝術的繼承，再融入新鮮元素和力量，避免版畫藝術發展出現斷層的問題。

（二）創新版畫表現語言新思路

從當前版畫的發展歷史來看，版畫的每次創新都會到達新的藝術高度。傳統版畫藝術一般以寫實為主，對作者的生活感悟及藝術創新體現不足。因此在發展到一定高度后，版畫藝術出現了停滯的問題，與藝術創作的初衷相悖，導致創作出的作品缺乏靈魂。因此，綜合材料版畫的材料創新成為版畫藝術發展的關鍵。新材料的融入，有利于豐富創作者的精神世界；科技的進步，為藝術家提供了更多的創新途徑，也為版畫藝術提供了更多的發展路徑。綜合材料發展的目標是實現材料達到最優的創新效果，實現藝術觀念的解放。此外，藝術家與生活環境的結合，也為藝術家融合新型材料提供更有利的條件，實現創作的就地取材，保證版畫創作的靈活性。

四、結語

綜合材料版畫藝術本身具有非常大的文化魅力和藝術魅力，是其他繪畫藝術無法呈現的。版畫的發展從單一的材料模式向綜合材料模式發展，在材料及構思方面不斷創新，在創作技法、版種等方面不斷優化和成熟，為以后的藝術創作提供了有效參考。同時，與藝術市場的接軌也大幅提升了綜合材料版畫的知名度，改善了傳統版畫發展的邊緣化問題，形成了更開闊的版畫發展前景。

參考文獻：

[1]浮鈺.綜合材料版畫制版與印刷的拓展性探究[D].石家莊：河北師范大學，2021.

[2]翁煌.綜合材料在版畫創作中的作用[J].美術教育研究，2021（19）：44-45.

[3]李維佳.綜合材料在版畫創作中的表現與應用[J].美術教育研究，2020（9）：50-51.

[4]李亞婷.版畫新語言：綜合材料版畫的實踐與應用[J].河北畫報，2023（11）：75-77.

[5]徐意.論綜合版畫創作中的意象性表現語言[D].金華：浙江師范大學，2022.

作者簡介：

許軒霖，廣西師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：版畫。