博物館展覽策劃的規(guī)范與創(chuàng)意研究

摘 要：展覽策劃是博物館重要的工作之一，如何在有限的空間內(nèi)，通過展品、展線、空間以及其他展品的合理布置，創(chuàng)造出令人耳目一新的展覽，使觀眾在參觀過程中得到審美、思想、情感等方面的提升和熏陶，是展覽策劃工作中的一大難題。文章從闡述博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館概況入手，分析博物館展覽策劃工作中的基本要求，并以博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館為例，深入探討其展覽策劃的規(guī)范與創(chuàng)意實(shí)踐路徑，包括加強(qiáng)制度建設(shè)、引入競爭機(jī)制、鼓勵創(chuàng)新成果轉(zhuǎn)化以及以觀眾需求為導(dǎo)向的展覽策劃，為同類機(jī)構(gòu)提供參考。

關(guān)鍵詞：博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館；展覽策劃；規(guī)范與創(chuàng)意

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.13.013

0 引言

在博物館展覽策劃領(lǐng)域，規(guī)范與創(chuàng)意的結(jié)合對于確保展覽的成功至關(guān)重要。規(guī)范的作用在于為展覽策劃提供一套質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)包括展品的安全性、信息的準(zhǔn)確性以及整體布局的合理性，確保展覽在傳遞文化和藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，遵循博物館行業(yè)的專業(yè)規(guī)范和倫理標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)意在展覽策劃中起到至關(guān)重要的作用，其通過引入新穎的設(shè)計(jì)理念和互動元素，極大地提升了觀眾的觀展體驗(yàn)。博物館展覽策劃的規(guī)范與創(chuàng)新是相輔相成的：一方面，規(guī)范為創(chuàng)新提供了必要的框架和基礎(chǔ)，確保創(chuàng)新活動在可控的范圍內(nèi)進(jìn)行；另一方面，創(chuàng)新又不斷推動規(guī)范的發(fā)展與完善，使展覽策劃能夠不斷適應(yīng)新的挑戰(zhàn)和變化。

1 博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館概況

博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館分為陶瓷博物館和琉璃博物館兩個(gè)部分。陶瓷博物館位于博山區(qū)公園北路1號，占地面積1300平方米；琉璃博物館位于博山區(qū)西冶街南首17號藝緣閣院內(nèi)，占地面積達(dá)2600平方米。這兩個(gè)部分共同構(gòu)成了一個(gè)集歷史、藝術(shù)與文化于一體的綜合性展覽空間。

博山陶瓷生產(chǎn)歷史悠久：新石器時(shí)代已有陶器生產(chǎn)；宋金時(shí)期，瓷器生產(chǎn)著稱于世；明清時(shí)期，成為山東省陶瓷生產(chǎn)和銷售中心；中華人民共和國成立后，博山陶瓷業(yè)得到長足發(fā)展，與煤炭、琉璃并稱博山三大傳統(tǒng)支柱產(chǎn)業(yè)，是全國五大陶瓷生產(chǎn)中心之一。博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館收藏的展品，遠(yuǎn)至大汶口、馬家窯和龍山文化時(shí)期，近至當(dāng)代，是博山陶瓷歷史發(fā)展的縮影。同時(shí)，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館專門設(shè)立黃河流域古代陶瓷展區(qū)，是了解中國陶瓷起源的重要窗口。

陶瓷博物館始建于2005年1月，展出具有一定文物價(jià)值的古代陶瓷和近、現(xiàn)代陶瓷藏品1100余件。2013年進(jìn)行了重新規(guī)劃和改陳。改陳后的陶瓷館根據(jù)館藏品歷史年代分為古代陶瓷、近代陶瓷和當(dāng)代陶瓷三大部分，設(shè)有古陶器、古瓷器、近代陶瓷、名貴釉種、日用陶瓷和藝術(shù)陶瓷共六大展區(qū)。

琉璃博物館始建于2009年9月，根據(jù)藏品歷史年代分為古代、近代、現(xiàn)代琉璃三大部分，設(shè)有古代琉璃展區(qū)、近代琉璃展區(qū)、博山內(nèi)畫展區(qū)、金晶集團(tuán)展區(qū)、仿名貴石料展區(qū)、雞油釉黃展區(qū)、雞肝石展區(qū)、套料雕刻展區(qū)、現(xiàn)代琉璃擺件區(qū)、博山琉璃之輝煌展區(qū)、海底世界、動物王國共十三個(gè)展區(qū)。

2 博物館展覽策劃的基本定位

2.1 文化的教育與傳播

博物館展覽活動是文化傳播和教育的重要平臺，通過對陶瓷和琉璃藝術(shù)品的展示，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館為公眾提供深入了解和學(xué)習(xí)這兩種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的機(jī)會。

在文化教育方面，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館通過其豐富的藏品展示淄博陶瓷和琉璃藝術(shù)的發(fā)展歷程，這些藏品不僅包括古代至現(xiàn)代的藝術(shù)品，還包含了一些稀世珍品，如北朝青釉蓮花尊（圖1）、宋代雨點(diǎn)釉等。通過這些展品，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館向公眾展示了淄博陶瓷和琉璃藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)和歷史變遷。博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館還定期舉辦各類文化講座和學(xué)術(shù)研討會，邀請專家學(xué)者進(jìn)行深入講解和交流，進(jìn)一步提升公眾對這兩種藝術(shù)形式的理解和欣賞。

文化傳播方面，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館通過各種方式向公眾普及陶瓷和琉璃藝術(shù)知識。博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館還通過社交媒體、網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò)平臺，向更廣泛的公眾傳播陶瓷和琉璃藝術(shù)的知識，擴(kuò)大了文化傳播的范圍。博物館的展覽策劃應(yīng)注重將文化教育與傳播同當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)相結(jié)合，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館通過展示淄博陶瓷和琉璃藝術(shù)的歷史和現(xiàn)狀，并展示當(dāng)?shù)靥沾芍谱鞴に嚭土鹆囆g(shù)創(chuàng)作過程，讓公眾了解這些藝術(shù)形式與當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的緊密聯(lián)系。通過這種方式，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館不僅傳播了陶瓷和琉璃藝術(shù)的知識，還弘揚(yáng)了淄博的地方文化，促進(jìn)了地方文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承。

2.2 文化遺產(chǎn)的保存

博物館的核心職責(zé)之一是保護(hù)和維護(hù)珍貴的文化遺產(chǎn)，確保它們能夠得到妥善保存，并為后世所瞻仰和研究。博物館通過收集、保護(hù)和展示這些藝術(shù)品，扮演著歷史文化遺產(chǎn)守護(hù)者的角色。在文化遺產(chǎn)保存方面，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館首先關(guān)注的是物理保護(hù)，包括為陶瓷和琉璃藝術(shù)品創(chuàng)造適宜的存儲條件，如恒定的溫濕度、適當(dāng)?shù)墓庹找约胺勒稹⒎老x等措施。通過為這些藝術(shù)品提供一個(gè)穩(wěn)定安全的環(huán)境，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館確保了它們的長期保存，使未來的研究者和公眾都能欣賞到這些歷史文物的原貌。

文化遺產(chǎn)的保存還包括對藝術(shù)品背后故事和技藝的記錄和傳承，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館通過詳細(xì)的展品說明、檔案資料和學(xué)術(shù)研究，記錄了每件展品的歷史背景、制作工藝以及藝術(shù)價(jià)值（圖2）。這些記錄不僅是對藝術(shù)品本身的保存，也是對淄博陶瓷和琉璃藝術(shù)歷史的一種記錄和傳承。文化遺產(chǎn)的保存還意味著博物館在收藏、展示和研究這些藝術(shù)品時(shí)，對這些藝術(shù)品進(jìn)行可持續(xù)管理，從而平衡展示和保護(hù)的需要，確保文化遺產(chǎn)既能被廣泛傳播，又不會因過度展示而遭受損害。

2.3 優(yōu)化觀眾體驗(yàn)

優(yōu)化觀眾體驗(yàn)的核心是確保每一位訪問者在博物館內(nèi)都能獲得豐富、深刻且愉悅的體驗(yàn)。博物館展覽不僅僅是傳遞信息和展示文物的平臺，更是一種文化交流和藝術(shù)享受的空間。優(yōu)化觀眾體驗(yàn)首先體現(xiàn)在提供一個(gè)舒適、便捷且引人入勝的環(huán)境，博物館通過精心設(shè)計(jì)的展覽布局和環(huán)境，確保觀眾在參觀過程中的舒適度。這包括展廳的空間規(guī)劃、適宜的照明、清晰的指示標(biāo)識以及休息區(qū)的設(shè)置等（圖3）。

優(yōu)化觀眾體驗(yàn)還意味著要滿足不同觀眾群體的需求，考慮到觀眾的多樣性，博物館在展覽策劃中需考慮不同年齡、文化背景和興趣愛好的觀眾。這涉及展覽內(nèi)容的多樣化和層次化，如通過不同主題的展覽、互動體驗(yàn)和教育活動來滿足不同觀眾的需求。博物館應(yīng)通過清晰、準(zhǔn)確且吸引人的展品解說，結(jié)合現(xiàn)代化的展示技術(shù)，推動文化藝術(shù)的普及，提高大眾的欣賞水平，使觀眾更容易理解展品的文化和藝術(shù)價(jià)值。

3 博物館展覽策劃的規(guī)范與創(chuàng)意實(shí)踐路徑

3.1 加強(qiáng)制度建設(shè)，規(guī)范展覽策劃流程

博物館展覽策劃要制定明確的展覽策劃標(biāo)準(zhǔn)和流程，包括展品選擇、展覽主題確定、展廳布局設(shè)計(jì)、安全管理等各個(gè)環(huán)節(jié)。應(yīng)制定明確的操作指南和流程圖，確保每一步的執(zhí)行都有明確的指引和標(biāo)準(zhǔn)，從而提高展覽策劃的整體質(zhì)量。同時(shí)，博物館內(nèi)的不同部門還需建立跨部門協(xié)作的機(jī)制，如藏品管理、教育推廣、展覽設(shè)計(jì)等，形成有效的溝通和協(xié)作機(jī)制。這樣可以確保展覽策劃過程中各個(gè)部門的專業(yè)知識和資源得到充分利用，共同推動展覽項(xiàng)目的成功實(shí)施。博物館需建立項(xiàng)目評審和反饋機(jī)制，在展覽策劃的每個(gè)階段，如概念提出、設(shè)計(jì)初稿、實(shí)施方案等階段，都應(yīng)進(jìn)行詳細(xì)的評審和討論。這不僅有助于發(fā)現(xiàn)和解決問題，還能夠確保展覽策劃始終符合博物館的目標(biāo)和標(biāo)準(zhǔn)。博物館還需要重視風(fēng)險(xiǎn)管理和質(zhì)量控制，識別和評估策劃和實(shí)施過程中可能出現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)，如展品安全、版權(quán)問題等，并制定相應(yīng)的管理措施，為公眾提供高質(zhì)量的文化藝術(shù)展覽體驗(yàn)。

3.2 引入競爭機(jī)制，重視對展覽的總結(jié)評估

在博物館展覽策劃中引入競爭機(jī)制，可以優(yōu)化人才選拔流程，賦予策展人更大的自主權(quán)，提供多樣化的展覽主題選擇，提升展覽的質(zhì)量和觀眾滿意度。為此，博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館可以采用競爭性選拔機(jī)制來選擇策展人，以確保策展團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性和創(chuàng)新能力。這一機(jī)制打破了傳統(tǒng)的部門界限，允許來自不同背景和專業(yè)領(lǐng)域的人才參與到策展工作中。博物館也可以設(shè)置公開的選拔程序，鼓勵來自不同背景和專業(yè)領(lǐng)域的人才參與策展工作。選拔過程中，重點(diǎn)考查候選人的專業(yè)知識和創(chuàng)新能力，吸收具有新穎視角和創(chuàng)新思維的人才，從而豐富展覽的內(nèi)容和形式。在展覽策劃中，策展人應(yīng)被賦予一定的自主權(quán)，他們在展覽主題的選擇、展品的安排和展覽布局的設(shè)計(jì)等方面應(yīng)具備更大的發(fā)言權(quán)。這種自主性不僅可以激發(fā)策展人的創(chuàng)造力和熱情，也能使展覽更加反映當(dāng)代觀眾的興趣和需求。

博物館還可以實(shí)施菜單式展覽選題機(jī)制，提供一系列多樣化的展覽主題供策展人選擇，這些主題涵蓋歷史、藝術(shù)、科技等多個(gè)領(lǐng)域，旨在吸引不同興趣和背景的觀眾。策展人可以根據(jù)自己的專業(yè)知識和創(chuàng)意，選擇最合適的主題進(jìn)行展覽策劃，從而確保展覽內(nèi)容的多樣性和吸引力。展覽結(jié)束后，博物館應(yīng)對每次展覽進(jìn)行詳細(xì)的評估，包括觀眾反饋、展覽流程有效性、展品展示效果等。通過這些評估，博物館能夠總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)不足，不斷優(yōu)化未來的展覽策劃。此外，這些評估結(jié)果還可以作為案例分享，形成良性的示范效應(yīng)，鼓勵所有工作人員在未來的工作中追求更高的標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)新。

3.3 鼓勵創(chuàng)新成果轉(zhuǎn)化，強(qiáng)化精品意識

博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館展覽策劃應(yīng)鼓勵創(chuàng)新成果轉(zhuǎn)化，將創(chuàng)新思維和新技術(shù)運(yùn)用到展覽中，確保展品和展覽內(nèi)容達(dá)到最高水準(zhǔn)，提升展覽質(zhì)量和吸引力。積極鼓策展團(tuán)隊(duì)探索新的展覽主題、新的展示方法和應(yīng)用新技術(shù)。例如，利用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)為傳統(tǒng)陶瓷和琉璃藝術(shù)注入新的展示形式，提高觀眾的參與度和體驗(yàn)感，新技術(shù)的運(yùn)用不僅使展覽更具吸引力，也使觀眾能夠以全新的方式體驗(yàn)和了解陶瓷和琉璃藝術(shù)。

博山陶瓷琉璃藝術(shù)博物館還應(yīng)注重將研究成果轉(zhuǎn)化為實(shí)際展覽內(nèi)容。例如，基于對陶瓷歷史的研究，設(shè)計(jì)專題展覽來展示淄博陶瓷的歷史演變和技藝發(fā)展，這樣的展覽不僅具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，也為公眾提供了深入了解陶瓷文化的機(jī)會。博物館在選擇展品時(shí)還需注重其藝術(shù)價(jià)值和文化意義，確保每件展出的作品都能代表淄博陶瓷和琉璃藝術(shù)的最高水平。同時(shí)，在展覽設(shè)計(jì)上也追求高質(zhì)量的執(zhí)行，包括展廳設(shè)計(jì)、照明、解說等方面的精細(xì)打磨，確保整個(gè)展覽的卓越品質(zhì)。博物館還要注重展覽過程中的創(chuàng)新成果積累和分享，通過記錄和總結(jié)每次展覽中的創(chuàng)新嘗試和成功經(jīng)驗(yàn)，不斷積累知識和經(jīng)驗(yàn)，通過展覽論壇、研討會等方式與業(yè)界分享這些創(chuàng)新成果，促進(jìn)博物館展覽策劃領(lǐng)域的整體進(jìn)步，為傳承和推廣陶瓷與琉璃藝術(shù)提供有力支持。

3.4 以觀眾需求為導(dǎo)向，創(chuàng)新展覽策劃模式

以觀眾需求為導(dǎo)向，即理解和滿足觀眾的多樣化需求，并據(jù)此設(shè)計(jì)具有吸引力和教育意義的展覽。基于此，博物館需要進(jìn)行深入的市場調(diào)研和觀眾分析，以了解不同觀眾群體的需求和興趣點(diǎn)。可以利用問卷調(diào)查、訪談和數(shù)據(jù)分析等方式收集信息，如觀眾的年齡、教育背景、興趣愛好等。根據(jù)這些信息，博物館能夠識別不同觀眾群體對展覽內(nèi)容、形式和主題的偏好。基于觀眾分析的結(jié)果，博物館設(shè)計(jì)符合觀眾需求的展覽策劃。例如：年輕觀眾可能更重視互動和體驗(yàn)元素的融入，可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)展示陶瓷制作過程，或設(shè)置互動體驗(yàn)區(qū)讓觀眾親身體驗(yàn)琉璃藝術(shù)的魅力；學(xué)術(shù)型觀眾重視展覽的學(xué)術(shù)深度和專業(yè)性，可以安排專題講座和學(xué)術(shù)交流活動。

博物館在展覽策劃中還應(yīng)加強(qiáng)內(nèi)容的多樣化和個(gè)性化，策劃團(tuán)隊(duì)不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的展覽模式，而應(yīng)創(chuàng)新地結(jié)合藝術(shù)、歷史、科技等多個(gè)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)獨(dú)特且內(nèi)容豐富的展覽。例如，結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕厣邉澲黝}展覽，或者圍繞特定歷史事件設(shè)計(jì)專題展覽。為進(jìn)一步提升觀眾體驗(yàn)，博物館還要重視展覽的環(huán)境設(shè)計(jì)和服務(wù)質(zhì)量，確保展覽空間的舒適性、提供清晰的導(dǎo)覽服務(wù)以及優(yōu)化觀眾的整體參觀流程。例如，通過合理的展廳布局和標(biāo)識設(shè)計(jì)，確保觀眾能夠輕松導(dǎo)航；設(shè)置互動咨詢臺和休息區(qū)，提高觀眾的舒適度。

4 結(jié)語

總之，在展覽策劃實(shí)踐中，規(guī)范與創(chuàng)意的結(jié)合對于提升展覽的質(zhì)量和觀眾體驗(yàn)發(fā)揮了不可替代的作用。為了更好地進(jìn)行展覽策劃，策劃人員必須緊跟當(dāng)前的展覽趨勢，積極探索如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代展覽技術(shù)結(jié)合，靈活運(yùn)用各種創(chuàng)新方法。此外，還需將展覽內(nèi)容與觀眾需求緊密相結(jié)合，確保展覽的連貫性與深度。這樣才能確保觀眾在博物館的環(huán)境中充分感受到博物館的魅力，從而培養(yǎng)他們對文化遺產(chǎn)的興趣和熱愛，推動博物館展覽策劃向更高水平發(fā)展。

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