與蔡皋同尋我們的桃源夢

作為中國原創(chuàng)繪本的開拓者，畫家蔡皋一直致力于在繪本中展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，于是，陶淵明的“桃花源”、蒲松齡的捉妖故事、北朝民歌《木蘭辭》、民間故事“三個和尚”、苗族傳說“百鳥羽衣”等都成了她源源不盡的繪畫素材。蔡皋將自己對傳統(tǒng)文化的一腔熱愛，對真善美的孜孜以求，都融入畫筆中。

蔡皋的創(chuàng)作將繪畫與敘事完美融合，人物與場景生動鮮活，張力與美感并存，細節(jié)刻畫與背景鋪陳無一疏漏，可以說，她既是一位出色的畫家，也是一位故事高手。（蔡皋的更多故事詳見第42頁《蔡皋：我用畫畫直面人生》）

《桃花源的故事》

花費了蔡皋近五年的創(chuàng)作時間，作品因其唯美、靈動、古雅的畫風，驚艷國內外，曾入選日本小學教材。她筆下的桃花明亮鮮麗，又浪漫溫柔，將原文中的“落英繽紛”展現(xiàn)得淋漓盡致，并復現(xiàn)了“黃發(fā)垂髫”“皆出酒食”的生活場景。

《花木蘭》

是蔡皋晚年的畫作，曾獲陳伯吹國際兒童文學獎年度圖書（繪本）獎。在她心里，《木蘭辭》想要述說的不是一個女英雄戎馬倥傯的英武，而是一個普通姑娘樸素的選擇——放棄功名，回歸初心。繪本畫面時而氣吞山河，時而溫暖可親，重現(xiàn)了花木蘭性格中的勇敢與柔情。

《寶兒》

是蔡皋的代表作之一，講述寶兒捉妖救母的故事，曾摘得布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年獎（BIB）金蘋果獎。她在背景中加入大量黑色，暗示寶兒遭遇的危險和壓力，但又將其衣服處理為紅色、眼睛畫成藍色，以示他的英勇無畏。

《百鳥羽衣》

講述貪婪的皇帝看上了美麗的姑娘阿彩，阿彩用靈巧的雙手編織了舉世無雙的百鳥羽衣，趕走了皇帝。畫面色彩絢爛明艷，又頗具濃郁的苗族風情。身為反派的皇帝被蔡皋畫得十分滑稽，展現(xiàn)了她一貫擅長的“童真”趣味。

《三個和尚》

的畫法旨在表現(xiàn)童趣，創(chuàng)作時蔡皋的心態(tài)十分放松，“簡單有趣就好”，所以她采用了傳統(tǒng)的水墨畫法，讓畫面干凈利落、生機盎然。

（圖片來源：中南博集天卷）