第37屆大眾電影百花獎系列活動在蓉舉行

8月2日至4日，由中國文聯(lián)、中國電影家協(xié)會、中共四川省委宣傳部、成都市人民政府聯(lián)合主辦的第37屆大眾電影百花獎系列活動在四川省文化藝術(shù)中心舉辦。本屆百花獎以“花重錦官城，蓉城百花開”為主題，展現(xiàn)新時代電影事業(yè)百花齊放、生機(jī)勃勃的繁榮景象，包括開幕式、提名者表彰儀式、論壇、影展等系列活動。

8月2日，以“時代光影、人民情懷”為主題的百花開幕論壇在成都舉辦。論壇邀請尹鴻、傅若清、烏爾善、郭帆、于冬、王長田、阿來、黃建新等電影人回顧電影行業(yè)10年奮進(jìn)之路，梳理總結(jié)中國電影10年來的成長脈絡(luò)和發(fā)展成就，為中國電影持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展凝心聚力。

回顧電影業(yè)十年奮進(jìn)路

“迎風(fēng)而立，向陽而生。”主題分享環(huán)節(jié)，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻用八個字概括了過去10年中國電影的發(fā)展情況。他表示，10年來，中國電影不僅在本土市場展現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力和發(fā)展?jié)摿Γ乙孕轮髁麟娪盀橹鲗?dǎo)，溫暖現(xiàn)實主義、文化傳承創(chuàng)新、類型突破、動畫出圈、文藝片多樣化等均取得多元發(fā)展。尹鴻認(rèn)為，中國電影已經(jīng)完成了從電影大國向電影強(qiáng)國轉(zhuǎn)變的建設(shè)使命，正朝著2035年成為電影強(qiáng)國的目標(biāo)前進(jìn)。

中國電影家協(xié)會副主席，中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長傅若清強(qiáng)調(diào)，電影人應(yīng)以時代精品力作回應(yīng)人民的精神文化期待，這被視為電影人的“國之大者”。從自身實踐出發(fā)，傅若清表示，中影集團(tuán)計劃在題材、類型、敘事等多個方面探索與創(chuàng)新，緊扣民族復(fù)興主題，激發(fā)中國電影更加強(qiáng)勁的生命力。

《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善從中國電影類型開拓創(chuàng)新、中國傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)、高新電影技術(shù)應(yīng)用、新人演員培訓(xùn)四個方面進(jìn)行了分享。他表示，10年光影轉(zhuǎn)瞬即逝，作為電影創(chuàng)作者總覺得時間不夠用。在中國電影工業(yè)化的探索上，中國電影人要走的路還很長，“我還是那句話，不要因路遠(yuǎn)而踟躕，只要出發(fā)，就必到達(dá)。”

《流浪地球》系列電影導(dǎo)演郭帆分享了他的10年創(chuàng)作經(jīng)歷與感悟。他強(qiáng)調(diào)了成為一名合格導(dǎo)演所必需的藝術(shù)和技術(shù)素養(yǎng)，以及對社會需求的深刻理解。展望未來10年，郭帆表示，他將繼續(xù)深耕科幻電影領(lǐng)域，創(chuàng)作更多體現(xiàn)中國文化特色的科幻作品。同時，他希望通過成立科幻電影訓(xùn)練營、專門培養(yǎng)新人導(dǎo)演的電影公司，為新一代電影人提供支持，共同促進(jìn)中國科幻電影的發(fā)展。

中國電影家協(xié)會副主席、博納影業(yè)董事長于冬認(rèn)為，雖然新技術(shù)和視聽效果對于制作優(yōu)質(zhì)電影至關(guān)重要，但最重要的是保持中國電影獨特的敘事傳統(tǒng)，強(qiáng)化電影類型屬性，提升講故事的能力。他透露，未來10年，博納影業(yè)的目標(biāo)是讓中國電影走向世界，贏得全球認(rèn)可。

光線傳媒董事長王長田介紹，在電影行業(yè)多年耕耘，自己最深刻的體會是電影公司、電影從業(yè)者要用好電影說話，“我們所做的一切都是為了好電影，做好電影是我們存在的唯一理由。”王長田表示，未來10年，光線傳媒將繼續(xù)拓展市場空間和電影類型的新篇章，尤其會在動畫片和科幻片領(lǐng)域加大投入。他還透露，光線正在規(guī)劃中的電影項目約有100部，會在未來10年時間里陸續(xù)推出。

談及中國電影發(fā)展歷程，導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新總結(jié)了兩個關(guān)鍵點：首先，在內(nèi)容選擇上，電影應(yīng)當(dāng)不斷探索未知領(lǐng)域，避免重復(fù)已知模式，以保持新鮮感和吸引力；其次，作為工業(yè)化產(chǎn)物，電影行業(yè)將受到科技進(jìn)步的巨大影響，尤其是人工智能技術(shù)的發(fā)展可能會改變電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)工藝，這要求電影人掌握更全面的知識和具有更高層次的文化素養(yǎng)。

聚焦電影創(chuàng)作突破

開幕論壇圓桌對話環(huán)節(jié)，導(dǎo)演田羽生、殷若昕、董潤年、徐展雄，以及追光動畫總裁于洲，新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影CEO李寧，圍繞“電影創(chuàng)作突破與高質(zhì)量發(fā)展”展開討論。

《前任攻略》系列導(dǎo)演田羽生表示，“前任”系列創(chuàng)作是伴隨自己的經(jīng)歷一步一步變化的，是對成長的深挖。田羽生還提到，“前任”系列存在一些遺憾，所以他和團(tuán)隊正在開發(fā)新的“分手”系列，重新回過頭來看年輕人的愛情、生活故事。談及中國電影發(fā)展，田羽生表示，要讓電影更“電影”，如加強(qiáng)大銀幕視覺沖擊、畫面質(zhì)感等，同時打造電影“品牌化”效應(yīng)，增強(qiáng)觀眾黏性。

今年元旦檔，董潤年執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《年會不能停！》成為“打工人嘴替”，不但收獲了觀眾的笑聲，也收獲了12.9億元票房。董潤年分享，互聯(lián)網(wǎng)時代，類型片與觀眾的關(guān)系發(fā)生了一定變化，電影不再是單純的娛樂產(chǎn)品，觀眾走進(jìn)電影院更多是為了獲得某種情緒上的宣泄，以及社交媒體的談資。因此，近年來的高票房電影通常具有很強(qiáng)的社會議題屬性。他認(rèn)為，好的類型片應(yīng)與觀眾情感需求達(dá)成一致，“創(chuàng)作者需要找到這種變化的密碼。”

《我的姐姐》導(dǎo)演殷若昕分享創(chuàng)作經(jīng)驗時表示，創(chuàng)作最重要的是堅守本心。在進(jìn)行現(xiàn)實題材創(chuàng)作時，應(yīng)該用作品還原生活，而非過分沉溺于主觀表達(dá)。關(guān)于未來計劃，戲劇導(dǎo)演出身的殷若昕透露，她想嘗試電影與戲劇的結(jié)合。

導(dǎo)演、編劇徐展雄帶來了拍攝《革命者》《盜火者》的感悟。他認(rèn)為，人物永遠(yuǎn)是第一位的。“在塑造英雄人物時，首先是把他還原成普通人，去掉光環(huán)，再講述他突破常規(guī)的行為，才能打動觀眾。”在徐展雄看來，電影人可以多嘗試網(wǎng)絡(luò)劇甚至微短劇等新形式。“作為導(dǎo)演，無非是講述一個打動觀眾的故事，它的載體可以多種多樣。”

追光動畫總裁于洲回顧追光動畫發(fā)展歷程時坦言，“以往也有商業(yè)結(jié)果不好的作品，但經(jīng)過不斷調(diào)整、積累，追光動畫將年輕觀眾作為主要目標(biāo)受眾，最終創(chuàng)作了《白蛇：緣起》這部里程碑式的作品，并確立了深挖中國傳說、神話題材的創(chuàng)作方向。”2020年年初，追光動畫又開辟了“新文化系列”，借助動畫形式，再現(xiàn)中國歷史上的閃光人物和經(jīng)典作品。于洲認(rèn)為，“一個好故事，講述的是一種真情，無論是姐妹情、兄弟情，還是愛情，都能打動觀眾。”

新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影CEO李寧表示，“國產(chǎn)電影在市場占有率上，已經(jīng)與進(jìn)口影片拉開較大差距，說明中國觀眾更愛看本土電影。”李寧認(rèn)為，從出品、制作、宣傳、發(fā)行、放映、終端衍生品到海外發(fā)行等一系列環(huán)節(jié)，都需要電影人嚴(yán)謹(jǐn)面對市場和觀眾的變化，讓更多年輕人投身電影行業(yè)，讓中國電影市場越來越好，“希望我們能夠向電影大國、電影強(qiáng)國不斷邁進(jìn)，堅持前進(jìn)。”

《2024中國電影藝術(shù)報告》

《2024中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》發(fā)布

作為第37屆大眾電影百花獎重要活動之一，《2024中國電影藝術(shù)報告》《2024中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》8月3日在成都發(fā)布。兩部報告全面反映了過去一年來中國電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會會長、《2024中國電影藝術(shù)報告》主編之一陸紹陽進(jìn)行了詳細(xì)解讀。

陸紹陽談到，中國電影創(chuàng)作呈現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實、科技助力電影創(chuàng)作、主旋律電影創(chuàng)作走出了一條新路等特點。近年來，現(xiàn)實題材與網(wǎng)絡(luò)電影持續(xù)成為創(chuàng)作熱點，深入生活，反映時代脈搏。同時，我國類型電影日益豐富，也為電影產(chǎn)業(yè)提供了堅實基礎(chǔ)和質(zhì)量的保障。

從技術(shù)上來說，科技助力電影創(chuàng)作，不僅提升了制作水平，更推動了中國電影工業(yè)的長足進(jìn)步。其中，電影《八佰》全片采用IMAX攝影機(jī)拍攝，提升了畫面的沉浸感與視覺質(zhì)感，為觀眾帶來前所未有的觀影體驗。在《長津湖》及《金剛川》等重量級作品中，數(shù)字合成與虛擬拍攝技術(shù)的運(yùn)用已逼近國際一流水準(zhǔn)，展現(xiàn)了中國電影工業(yè)在技術(shù)創(chuàng)新上的卓越成就。《流浪地球》系列不僅對未來進(jìn)行了展望，也展現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的理念。

主旋律電影創(chuàng)作打破傳統(tǒng)框架，人物鮮活，貼近生活，贏得觀眾共鳴，一批優(yōu)秀的中小成本電影相繼涌現(xiàn)。與此同時，中國電影在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神的融合中重新綻放，藝術(shù)質(zhì)量顯著提升。研究表明，近年來高票房電影的網(wǎng)絡(luò)評分較十年前有了顯著提升，這反映了中國電影對高質(zhì)量追求的積極回應(yīng)。

提到電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新要求，陸紹陽總結(jié)了三點：高質(zhì)量發(fā)展為電影創(chuàng)作提供了根本指引；描繪時代恢宏畫卷，為創(chuàng)作者指明了方向；傳遞真善美、弘揚(yáng)主流價值的電影即為主旋律，為電影價值判斷提供了依據(jù)。

面對機(jī)遇與挑戰(zhàn)，中國電影創(chuàng)作需勇往直前。“首先是AI技術(shù)的沖擊，它提高了制作效率，但也引發(fā)了關(guān)于工具與主體、過去與未來的討論。”在陸紹陽看來，藝術(shù)家的獨特性和創(chuàng)造力是AI無法替代的。其次，信息傳播和生活節(jié)奏的加快，導(dǎo)致審美趣味更迭周期縮短，電影創(chuàng)作需找到長周期與短周期之間的平衡，聚焦人類永恒主題。最后，消費(fèi)群體年齡結(jié)構(gòu)的變化，要求電影創(chuàng)作者更加了解年輕觀眾。陸紹陽認(rèn)為，“年輕人是很能為優(yōu)秀作品坐下來、靜下心的”，電影人需要保持開放的心態(tài)和創(chuàng)新的思維，以高質(zhì)量作品吸引年輕人，而非簡單迎合“短視頻”等潮流。