麥家 諜戰鋒刃 屢現銀幕

改編作品：《解密》《風聲》《聽風者》《刀尖》

待映作品：暫無

作品賽道：諜戰

2002年，麥家發表其小說處女作《解密》，后與《暗算》《風聲》合稱“諜戰三部曲”，為其貼上諜戰敘事的“標簽”。麥家善于塑造秘密戰線上的無名英雄、刻畫波譎云詭的人物命運傳奇，作品先后曾被改編為4部電影、8部電視劇，一次次在銀幕和熒屏掀起諜戰浪潮。

電影中，麥家的主人公們運用摩爾斯密碼、無線電，破譯著人性和命運的通關符號。在麥家看來，電影的真實和文學的真實，需要高于現實。“我們是對現實生活進行提煉的一群人，把生活當中的一些常情、常識、常規、美德，就像數學公式、物理化學公式一樣提煉出來，讓讀者與觀眾去分享，去掌握生活的某些本質東西。”

文字之此端

“諜戰之父”

《解密》是麥家的第一部長篇小說，也是他“人生中的一塊磨刀石”。從1991年落筆，2002年小說出版，11年間經歷了17次退稿，如一葉在海上久久漂流無法達岸的孤舟。自從12歲那年在鄰居家的柴火堆里發現的一本殘破的《林海雪原》，命運般地以另一種形式引燃了麥家心中的文學之火。在成名后的許多采訪里，麥家坦承自己并不是天賦型的作家，但通過寫《解密》，他對自己、對與文字有了新的認識。《解密》之后，麥家幾乎是以破竹之勢開啟了自己的“諜戰宇宙”，《暗算》《風聲》《風語》……這些小說及其改編的影視劇的爆火讓他被冠以“諜戰之父”的名頭，隨之而來的是潑天的富貴和名利，最瘋狂的時候，有人拎著一面粉袋現金來到他家，說他們有一部劇已經拍完了，希望在編劇上掛麥家的名字，不用他寫，也不用他做任何事，只要在宣傳的時候說是他的作品，當然，最后被他婉言謝絕。

渡海之行舟

填補溝壑

麥家曾在西藏羊卓雍措湖畔當軍人，有著像鷹一樣的眼睛和超出常人的敏銳，他的執念和興趣，全部用在內心和自己搏斗里。他筆下天才的故事，既有華麗轉身的瀟灑，更有跌落低谷的落魄——波瀾起伏的故事才會勾起大眾的心神。加之云集有勇有謀的風云人物、赤誠強烈的家國情懷，種種都成為麥家作品中的重要注釋：“人首先屬于家庭，然后屬于國家，它是一條線，人如果沒有家，他就是一個孤魂野鬼，如果沒有國更是如此，所以我一直把人放在一個歷史環境中去表達人性，而不是自言自語。”因為充滿陰譎陽詭的正反過招、又有家國關切的人文情懷，諜戰自《永不消逝的電波》起，便是觀眾愛看但國內稀缺的題材類型。麥家的小說顯然填補了這道溝壑——從最先被改編成電視劇《暗算》三部曲大獲成功，隨即引來眾多影視公司的關注，火光逐漸燒至大銀幕，電影創作者們敏銳捕捉到其中“商機”，因此，麥家成為中國諜戰一道亮眼的“招牌”，其作品也無愧于諜戰電影改編的一座“富礦”。

光影之彼岸

起落之間

15年前，《風聲》首映。票房2.25億，年度票房榜排名第七，豆瓣評分至今已高達8.4分，“最好的國產群戲，沒有之一”“‘暴風雪山莊’式推理片，妥妥的本格派”“一部感官電影，看得人渾身發毛”“主旋律電影的巔峰，無出其右”……《風聲》立于國2XvmvCS3NLlvdD8VhxDLiZpcLlC+VpbQUxu50WqiHgY=產懸疑諜戰之巔，從未走下神壇。縱觀整部影片，沒有一個戰爭場景，卻用揭露了戰爭更殘酷的一面。這正是原著的內核，也是麥家諜戰高明之處——《風聲》不是在消費戰爭的可怖，而是用“恐怖”當作主角，把“戰爭”當作舞臺，向觀眾展示戰爭是如何制造出一種系統性的暴力氛圍，并將所有人籠罩其中的，全人類被一起拖向人性的底線之下，讓觀眾看到無比驚悚的地獄景象——這正是《風聲》劇本的精髓，成就了《風聲》十多年來“諜戰之冠”的可貴頭銜。

一部優秀的電影，既可以提供廣闊的解讀空間，也能讓觀眾窺知創作者的內心世界。麥家的“諜戰世界”從此被人頻繁光顧，成為影視化改編的集中地。大銀幕之上，他的四部作品于不同周期上映，從某種意義上他見證了中國電影的崛起。從《聽風者》到《刀尖》，期間麥家也經歷人生的起伏，創作《刀尖》時，他甚至將要失去耐心和堅守，忘記曾經叮囑自己的話：要愛惜自己的羽毛。以至于小說改編的電影，同樣是《風聲》導演高群書執導，連同炙手可熱的實力派張譯，卻陷入了一陣“名氣大過實力”的口碑低潮。雖然《刀尖》的編劇不是麥家，但是劇本的失誤依舊給了他一個寶貴的教訓，他從中汲取了深刻的啟示。“我沒有一瀉千里的才華，我像一塊鐵，要不斷錘打才能變得堅硬。”

“解密”之質

2024年，《解密》上映。從1991年落筆至今，兜兜轉轉30多年，從成書到電影，改編版權幾經輾轉，從國內到國外，從名導到新人，不下6位導演想要將《解密》搬上銀幕，卻始終“想而不成”。陳思誠從獲得版權到上映只用了兩年，改編從“想而不成”到“水到渠成”，電影工業是打開《解密》這扇門的鑰匙。主題思想的世界性、題材內容的稀缺性和人物形象的獨特性，賦予這部小說“異質”的光芒。影片全程IMAX特制拍攝，“夢境”交疊，倒轉現實，建構天馬行空的想象空間。十個夢境是人物思維能力的綻放，也是戲劇張力和情感張力的迸發，給觀眾留下深刻印象。在麥家看來，十個夢境是十個關卡，每一段夢境都是創作者給自己出的難題，也是對電影工業的考驗，失之毫厘則可能差之千里。片中有一個關于紅色沙灘的夢，從制作到拍攝全程用了90天。劇組搭建了5000平方米的大棚，用幾十噸沙子鋪成2000平方米的人造沙灘。巨大的燈陣營造海邊日落的逼真氛圍，造浪機不斷造浪，沙子跟浪交互、光與浪交互，色彩、光影交疊出亦真亦幻的電影質感。

盡管《解密》上映后，票房不如預期，但無論對于編劇麥家還是導演陳思誠，都顯得別具意義。他們都不約而同地認為：這是自己心目中的“最佳”。容金珍用一生破譯的密碼都具有雙重含義，一是破解表象的實體密碼，更深一層則是解鎖人心的虛像密碼。陳思誠和麥家都已盡己所能，探索著人物曲折輾轉的豐富內心，在隱蔽戰線奮戰一生的故事，被這樣用夢的演繹娓娓道來。“小說與電影的距離非常遠，關鍵在于如何走進容金珍這個人物的意識世界。”上佳的文字，需用心觀察，將人性幽微觸動，將生命點滴雕刻，再凝聚成字；優秀的電影，需要亦幻亦真，觸摸到人性最亮或至暗的部分。無論文字亦或光影，都能解密人類的公式與密碼，長明炫目光芒。