推動評論“前移前置” 促進電影事業健康發展

中國電影評論學會自1981年成立以來，積極組織影評人對中國電影的創作、制作、產業進行分析、評論、研究，推介評選優秀國產影片，致力于大眾觀影水平的提高，促進中國電影文化事業的健康發展。饒曙光擔任會長以來，學會經常性地組織電影作品和電影專題研討會，也參與主辦一些電影活動，為電影產業的交流與發展搭建了重要平臺；學會致力于積極研究觀眾和市場變化，努力推動電影評論工作“前移前置”，逐步利用電影評論的力量來實現電影優質資源的高效配置，助力中國電影高質量發展。

發揮專業評論指導作用

促進優質資源高效配置

CS：中國電影評論學會成立以來，取得了哪些突出成就？在從電影大國邁向電影強國的征程中，學會從哪些方面著力以推動中國電影高質量發展？

饒曙光：中國電影評論學會成立于1981年，在全國電影行業協會中是成立比較早的，當時電影專業評論力量主要集中在中國電影家協會，中國電影資料館（中國電影藝術研究中心），中國藝術研究院，北京電影學院等學術單位。創會會長鐘惦棐先生有足夠的威望來凝聚電影評論的力量，成為當仁不讓的首任會長。中國電影評論學會無論在推動專業影評的健康發展，還是在推動群眾影評大眾影評發展方面，都發揮了一個組織者和引領者的作用。

在從電影大國邁向電影強國的征程中，為觀眾和市場提供高質量電影作品，這不僅是電影評論學會的重要任務，也是整個中國電影行業需要面對的問題。在這方面我們做了大量工作，一是積極研究觀眾和市場變化，引導全社會、全行業來關注中國電影發展的結構性矛盾和問題；二是推動電影評論工作“前移前置”，在項目之初就提前介入，利用電影評論學會平臺的力量來實現電影優質資源的高效配置。目前中國電影評論學會正積極與地方合作，對一些重點項目提前介入，提出專家建議，聯系業界力量，提升電影創作水平與質量，推動高質量作品不斷出現。

CS：電影評論學會承擔著電影文化交流的重任，我們的電影評論工作跟其他國家相比是走在前列的嗎？評論工作是否存在亟待解決的難點？

饒曙光：電影評論學會與國外同行業相比，我們的工作毫不遜色。我們在國內具有吸引力和感召力，相比國外同行更為活躍，組織性強且影響力大。學會與電影管理層、電影業界及電影觀眾有良好互動。隨著網絡時代到來，網絡已經成為傳播的主要陣地，“人人都可以成為影評家”，影評面臨新的結構性變化與新挑戰。我們也已經高度關注到網絡評論的力量，電影評論學會工作重點也在調整，積極參與其中，并借助網絡平臺發聲。

當前影評存在理論化傾向，很多電影評論并沒有對作品進行深入細致的專業分析，而更多的是對一些概念進行闡釋，從概念到概念，從理論到理論，電影與創作實際、產業實際脫節現象比較突出。此外，引導更多的觀眾尤其是年輕觀眾群體走進電影院，讓觀眾的欣賞水平不斷提高，可以欣賞不同類型、不同風格的電影，從觀眾層面、市場層面保障中國電影的“百花齊放百家爭鳴”。這也是當前中國電影可持續發展的一個關鍵問題。

有效傳達專業聲音

提高觀眾鑒賞水平

CS：電影評論學會主辦或參與各種電影節論壇、電影研討會等有很多，在您看來，電影評論學會公開的發聲、建議、提出的問題如何能更好地從會場到業內、到愛電影的觀眾心中？如何提升評論學會的影響力？

饒曙光：我們積極參與舉辦了各種各樣的電影論壇研討會，努力發出更多健康、積極、建設性的聲音，但如何讓這些“聲音”從會場傳向業內，是我們工作的重心。我們也希望與電影創作一線有更多的互動，幫助觀眾更好地理解電影。包括像影片《解密》，我們參與主辦的研討會也發揮著積極的作用。票房雖重要，但鼓勵創作者走出舒適區，挑戰新類型同樣重要。

電影評論需成為電影與觀眾之間的橋梁，提高觀眾鑒賞水平，培育健康欣賞習慣。我們要長期不懈地努力，通過公眾號、網絡傳播等方式，將專業聲音有效傳達，對抗網絡評論的情緒化、不良現象，讓電影評論走得更遠，發揮更積極的作用，“有所為有所不為”。

CS：電影評論是推動電影產業良性發展的重要一環，但是今年暑期檔網絡上出現的一些負面輿論，誤導觀眾思維，影響電影口碑，不利于電影產業正常的發展，您認為在引導電影輿論方面，電影評論學會可以做哪些努力？

饒曙光：不利輿情對電影產業的影響是非常嚴重的。目前情況下看，任由輿情“野蠻”生長對電影行業具有致命威脅，電影不能向輿情讓步，不能被輿情“綁架”，要對抗輿情的“情緒化”。中國電影評論學會將承擔起應有的社會職責、專業職責，努力推動電影行業向著法治化、專業化發展。為此，中國電影評論學會正籌備相關研討會，探討電影輿情與電影發展的關系。如何營造健康的輿論環境，是我們中國電影評論學會當下工作重點，我們有《電影產業促進法》《“十四五”中國電影發展規劃》，要依法依規來管理電影，而不是被輿情帶著走。除此之外，我們還將梳理過去輿情對電影的負面影響，制定清單，以更清晰地認識輿情對電影行業、對電影創作、電影創作者的的傷害、危害。我們致力于保護創作者、制片人、投資者及整個電影行業，營造積極健康、風清氣朗的輿論環境。

聚焦傳統文化資源

適應現代價值觀念

CS：中國電影紅紅火火的良好態勢上，電影評論學會在發展 “新質生產力”，為電影賦能方面有哪些重點考慮？

饒曙光：我理解的“新質生產力”主要是兩個方面，一方面，電影是需要高投入高智慧的“輕資產”，電影資源的優化配置，本身就會產生“新質生產力”；另一方面，人工智能的發展極大地改變了電影的制作流程，如《流浪地球》系列、《解密》等，在探索電影工業化和電影新類型方面都取得比較好的進步。保障每一個項目都能夠不出現“短板”，需要電影行業整體努力，電影生產傳播在“新質生產力”方面還有很大的空間可以開掘。中國電影的發展也離不開借鑒世界電影的積極因素，所以我們也需要引進更多國家更多類別的電影來滿足觀眾的需求，同時也給創作者提供更好的一些電影的借鑒。電影新力量尤其是新導演的出現，為中國電影高質量、可持續繁榮發展提供了人才保障，“韓信將兵多多益善”。

CS：在堅持“兩個結合”方面，尤其是在弘揚中華優秀傳統文化上，學會有什么引導和鼓勵？在學習貫徹黨的二十屆三中全會精神，增強文化自信方面，您有怎樣的心得可以分享？

饒曙光： 中國電影評論學會積極組織研討會，將馬克思主義基本原理同中華優秀傳統文化的結合，探索如何更好地利用傳統文化資源，發掘其中有價值的故事資源，提升文化自信和文化自強。如《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》《白蛇》系列等影片，就是推動傳統文化的創造性轉化和創新性發展的代表之作。同時學會注重引導傳統文化與現代價值觀念相協調，如《哪吒之魔童降世》“我命由我不由天”傳達的現代性認知，《白蛇：浮生》對許仙形象的改編等，都是向積極的、現代性的方面進行創造性轉換，符合我們現代人的一種價值理念。我們要努力促成國潮、國風電影的健康可持續發展，提升創作力，用電影化的手段來講好傳統的故事，讓電影內容的表達和價值觀的呈現，與當下人們的價值觀念和生活相協調。

電影是國際傳播的最有效的手段，是一個國家軟實力和硬實力的結合。二十屆三中全會強調要加強文化自信和文明互鑒，電影如何在文化自覺文化自信的基礎上，通過現實主義的作品來塑造這種可信、可愛、可敬的普通人形象，來展現中國當前發展的情況，讓外國觀眾進一步了解當下的中國，是很有意義和價值的。我們中國電影人要走出舒適區，不斷地去拓展新的類型。可能當下的觀眾還不一定完全能夠“跟得上”，但是我想今天的“孤勇者”明天可能就有更多的“知音”，也為中國電影的發展積累集聚更多的能量和動力。堅持現實主義傳統，尤其是溫暖現實主義，以人性表達達成互動共鳴，展現可信、可愛、可敬的中國形象，推動中國電影實現高質量可持續繁榮發展，推動中國電影實現更有效的國際傳播，最終實現中國電影從大國到強國的轉變。