水彩畫創(chuàng)作中點彩筆觸語言的應(yīng)用研究

摘 要：水彩畫風(fēng)格獨特，色彩豐富，是全球最受歡迎的繪畫形式之一。點彩筆觸是水彩畫中一種獨特的技法，通過無數(shù)細(xì)小的點創(chuàng)造豐富的色彩和光影效果，為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)意空間。點彩筆觸的應(yīng)用豐富了水彩畫的表現(xiàn)形式，為藝術(shù)家提供了更多創(chuàng)作可能性，無論是細(xì)膩的情感表達(dá)還是強烈的視覺沖擊，點彩都能以其獨特方式為藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的可能性和啟示。

關(guān)鍵詞：水彩畫；點彩；筆觸語言；應(yīng)用研究

一、水彩畫的起源與發(fā)展

水彩畫作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，其歷史可以追溯到史前時期，發(fā)展至今已成為全球最受歡迎的繪畫形式之一。15世紀(jì)，歐洲藝術(shù)家開始使用植物膠和蜂蜜作為溶劑，創(chuàng)作出了一系列水彩畫作品。16世紀(jì)，水彩畫在歐洲迅速興起，逐漸成為一門獨立的繪畫藝術(shù)。17世紀(jì)，英國成為水彩畫發(fā)展的中心，英國水彩畫派應(yīng)運而生。18世紀(jì)，水彩畫在法國流行起來，以浪漫主義和現(xiàn)實主義為主要特征。進(jìn)入19世紀(jì)，水彩畫在世界各地得到了廣泛的發(fā)展，成為一種世界性的繪畫藝術(shù)。到了20世紀(jì)，水彩畫在現(xiàn)代藝術(shù)中占據(jù)了至關(guān)重要的地位，眾多現(xiàn)代藝術(shù)家探索并展現(xiàn)了水彩畫的無限潛能。

如今，水彩畫已經(jīng)成為全球范圍內(nèi)最受歡迎的繪畫形式之一。無論是專業(yè)藝術(shù)家還是業(yè)余愛好者，都喜愛這種既簡單又富有表現(xiàn)力的繪畫形式。

二、點彩筆觸語言的定義與特點

點彩，顧名思義，是一種以使用無數(shù)細(xì)小的點為基本特征的語言表達(dá)形式。在油畫作品中，點彩即使用小號的油畫筆使顏料在油畫布上堆積，用色點方式塑造出物體的完整形象；而在水彩畫中，點彩強調(diào)筆和繪畫材料最直接接觸留下的細(xì)小水痕。

在水彩畫的創(chuàng)作中，筆觸的運用是至關(guān)重要的，它不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，更是構(gòu)成作品的基礎(chǔ)。在這一藝術(shù)形式中，色彩的搭配、構(gòu)圖的設(shè)計、造型的塑造、空間的布局以及明暗的對比，都離不開筆觸的巧妙運用。它是構(gòu)建水彩畫作品的基礎(chǔ)，也是傳達(dá)藝術(shù)家情感和創(chuàng)意的橋梁。

這些點的筆觸風(fēng)格各異，從細(xì)膩到粗獷，從規(guī)則到不規(guī)則，作為視覺藝術(shù)的基礎(chǔ)元素，它自身呈現(xiàn)出豐富多樣的特點，可以表達(dá)出不同的情感和氛圍。《康定斯基論點線面》一書對點的形態(tài)進(jìn)行了生動的闡釋。康定斯基指出，點可以被想象成多種形狀，包括三角形、圓形、方形，甚至是任意不規(guī)則的形狀。這些點的邊緣可以是簡潔的直線，也可以是鋸齒狀的，且鋸齒的大小不一。正是因為這種豐富的變化，點彩筆觸成為藝術(shù)家表達(dá)個性和創(chuàng)造力的有力工具。

點的形式無法被嚴(yán)格定義，這為使用點彩筆觸進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家們帶來了無限的可能。學(xué)者們在分析點的筆觸形式時，對其進(jìn)行了總結(jié)，列舉了多種點的風(fēng)格，展示了點彩筆觸的豐富多樣性。藝術(shù)家們通過不同筆觸的風(fēng)格可以創(chuàng)造出不同的視覺效果。

三、水彩畫中點彩筆觸語言的藝術(shù)價值

筆觸在繪畫中承載著雙重角色，既是藝術(shù)表達(dá)的工具，也是作品情感的載體，堪稱畫作之靈魂。在審美維度上，筆觸作為一種形式語言，其多樣的外在形態(tài)為畫面帶來了復(fù)雜的層次感和獨特的美學(xué)價值。

在水彩畫中，筆觸的表現(xiàn)種類繁多，其中點彩是一種極具特色的畫法。點彩筆觸技法是通過不同大小、形狀、排列方式的點，表現(xiàn)出豐富的色彩、光影和體積效果。繪畫中的筆觸千變?nèi)f化，它們或輕盈顫動，或流暢自如；或激昂奔放，或沉穩(wěn)頓挫；或剛勁有力，或隨心所欲。這些各具特色的筆觸在畫布上留下了獨特的印記，不僅讓作品充滿了趣味和活力，還極大地豐富了畫面語言的內(nèi)涵和深度。

通過對點的排列、組合、色彩搭配等方面的探索，畫家可以充分發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)作出獨具個性的藝術(shù)作品，給人以美的享受。例如，大小不一的點彩筆觸可以表現(xiàn)遠(yuǎn)近的關(guān)系，形狀各異的點彩筆觸可以描繪出物體的質(zhì)感，而有序或無序的點彩筆觸可以創(chuàng)造出獨特的視覺效果。點彩筆觸豐富的表現(xiàn)力使得水彩畫更具魅力和藝術(shù)價值。

點彩筆觸的美感與作用是多方面的，通過分析筆觸的多樣性，我們能更好地理解藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，并將其應(yīng)用于自身的藝術(shù)實踐中，從而提升我們的繪畫技巧和表現(xiàn)力。

四、點彩筆觸語言在當(dāng)代水彩畫作品中的影響

在水彩畫中，筆觸作為藝術(shù)作品的基本元素，有其自身的藝術(shù)美感，點彩風(fēng)格的成就也是因為其畫中點的筆觸。對于筆觸的表現(xiàn)，每位藝術(shù)家都有自己獨特的方式，例如筆觸的力度、濕度、速度和方向，不同形狀和排列的巧妙運用，都能夠喚起觀眾不同的心理反應(yīng)，是畫家表達(dá)情感、技藝和創(chuàng)作意圖的重要手段。

在水彩畫的實踐中，點彩筆觸技法在現(xiàn)代語境下的應(yīng)用更為廣泛，這種技法通過筆觸的多樣性和彩色的獨特搭配，演繹出各式各樣的藝術(shù)風(fēng)格。點彩筆觸所形成的獨特質(zhì)感，激發(fā)了藝術(shù)家們探索和實驗的熱情。不論是融入傳統(tǒng)繪畫中，還是應(yīng)用于現(xiàn)代藝術(shù)作品中，點彩技法都能展現(xiàn)出其獨到的藝術(shù)魅力，因此，眾多才華橫溢的水彩畫家們紛紛采用這一技法，憑借其獨到的視角和創(chuàng)新思維，創(chuàng)作出了許多有個性和吸引力的藝術(shù)佳作。同時，點彩筆觸也是畫家個性和風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

在當(dāng)代藝術(shù)界，就有許多知名的水彩畫家，例如許海剛、王建彬等人，他們的作品以其對點彩技術(shù)的精湛掌握和個性化表達(dá)，不僅在視覺上給人以美的享受，更使人的精神世界受到觸動，產(chǎn)生情感上的共鳴，贏得了廣泛的贊譽。點彩技法在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅豐富了水彩畫的表現(xiàn)形式，也為畫家提供了更多的創(chuàng)作可能性。

五、點彩筆觸語言在水彩畫作品中的應(yīng)用

（一）點彩筆觸語言在許海剛水彩畫作品中的應(yīng)用

一幅好的作品中包含了許多評價標(biāo)準(zhǔn)，其中筆觸語言占據(jù)了重要位置。以許海剛的“畫·電影”系列作品和風(fēng)景寫生系列作品為例，就其畫面中的筆觸語言進(jìn)行對比賞析。

許海剛是一位才華橫溢的水彩藝術(shù)家，他的作品有“畫·電影”系列和水彩風(fēng)景寫生等。近年來，許海剛創(chuàng)作了一系列電影主題的水彩畫作，這些作品是他在家中觀賞電影，并將其中的精彩瞬間以水彩形式定格在畫布上的成果。他挑選了若干部經(jīng)典電影中的關(guān)鍵畫面，運用點彩技法，以細(xì)膩的小筆觸層層疊加，精心捕捉并表現(xiàn)了情感的細(xì)微變化、天氣的轉(zhuǎn)換以及氛圍的微妙差異。

以《隱秘的生活》（圖1）為例，畫中的主體是畫面左側(cè)一位靜靜地坐在石墻邊緣思考的女性形象。她身著深色上衣和灰色裙子，頭發(fā)被盤在腦后，簡潔的著裝顯得樸實無華。她凝視著遠(yuǎn)方，仿佛在沉思。女性的姿態(tài)不僅在整個畫面中起到了平衡作用，還巧妙地吸引了觀者的目光，引領(lǐng)他們探索畫面的每一個角落。順著她的視線，觀者可以看到畫面的右側(cè)有幾只白色的綿羊和遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的樹木。

在空間層次上，許海剛通過近處的女性、綿羊，到遠(yuǎn)處的樹木和草地，使畫面形成了清晰的空間層次感。這種層次結(jié)構(gòu)讓人感受到由近及遠(yuǎn)的視覺深度。

整幅作品以細(xì)小的點彩筆觸貫穿始終，看似雜亂無序，其實卻是秩序井然，每一個筆觸都充滿著理性。畫面顏色以綠色、灰色和白色為主，各種色點層層疊加，重疊交織形成物象，通過巧妙安排點的排列和組合表現(xiàn)出了輕松愉快的電影氛圍，使得畫面中的色彩更加細(xì)膩、豐富且富有生機。這些細(xì)小的點與線共同織就了一幅幅栩栩如生的景象，使得畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種沉靜內(nèi)斂而又平和靜謐之感。這些畫面既保留了電影的動態(tài)感和故事感，又融入了繪畫的靜態(tài)美和畫家的情感理解，特別是在描繪草地和樹木時，點彩筆觸使得這些元素更具層次感和質(zhì)感，讓人產(chǎn)生身臨其境之感，仿佛隨時可以走進(jìn)畫中。

許海剛的寫生系列是他對于周圍環(huán)境的深刻體會和生動描繪。它們都是許海剛對日常生活細(xì)節(jié)的捕捉和詮釋。這些畫作不僅反映了許海剛對生活的敏銳洞察力，也展現(xiàn)了他對藝術(shù)真諦的深刻把握。他的寫生作品通常帶給觀眾一種真實的感覺，仿佛能讓人直接感受到畫作中所描繪的場景和情感。

以許海剛作品《官渡村》（圖2）為例，在這幅作品中，許海剛通過大筆觸點彩技巧的應(yīng)用，展現(xiàn)了快速且富有節(jié)奏的繪畫技巧。他的作品體現(xiàn)了對自然界和人類社會風(fēng)貌的深刻感悟。

畫面中央是一座用石頭建造的小屋，屋頂覆蓋著瓦片，顯得古樸而堅實。小屋周圍環(huán)繞著郁郁蔥蔥的樹木和其他植被，為畫面增添了自然的元素。許海剛通過運用不同的色彩和筆觸來描繪光影和紋理，營造畫面的氛圍。淡藍(lán)色的天空和綠色的樹木形成了深淺對比。在畫面右下角許海剛采用了許多小的點彩筆觸，而房屋外墻壁上，則采用短且寬的方塊點彩描繪房屋形象，色彩斑點的小筆觸與房屋的大筆觸形成了鮮明的對比，使得整個畫面更加生動，更加富有層次感。從遠(yuǎn)處看畫面像是描繪的模糊的光影和紋理，但在近處則能清晰地看到每一個筆觸的細(xì)致之處。這些筆觸看似pHeUCjZGntAqe01sKm8f4A==隨性自然，但其中卻蘊含著深思熟慮的設(shè)計。

許海剛用心感受并捕捉了鄉(xiāng)村的寧靜和質(zhì)樸之美，通過細(xì)膩而富有情感的筆觸來描繪官渡村的鄉(xiāng)村風(fēng)光。將這些元素融入畫面中，整幅畫面充滿了生活氣息和人情味，讓人仿佛置身于這個美麗的鄉(xiāng)村之中。

對比來看，通過不同的筆觸運用可以創(chuàng)造出不同的效果：筆觸輕盈，色彩明快，給人以愉悅的感覺；筆觸厚重，色彩深沉，可給人以思考的空間；粗獷的筆觸和鮮艷的色彩，能展示內(nèi)心的激情與力量。

電影系列作品更注重藝術(shù)家的創(chuàng)造性和對電影藝術(shù)的詮釋，寫生作品則體現(xiàn)了藝術(shù)家的觀察力和對現(xiàn)實世界的藝術(shù)再現(xiàn)。二者都展現(xiàn)了許海剛深厚的藝術(shù)功力和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，它們分別代表了藝術(shù)家在不同領(lǐng)域的探索和表達(dá)，共同構(gòu)成了豐富多彩的水彩藝術(shù)世界。

（二）點彩筆觸語言在王建彬水彩畫作品中的應(yīng)用

王建彬的水彩畫作品展現(xiàn)出一種獨特的歐洲古典藝術(shù)風(fēng)格，雖然同樣使用點彩筆觸的技法，卻與許海剛的作品風(fēng)格迥異。王建彬的畫作洋溢著一種古典的雅致，既有油畫般的豐富層次感，又保留了水彩畫固有的清新透明感。這種融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的繪畫技巧，使得他的作品在藝術(shù)界獨樹一幟，令人印象深刻。

例如，水彩畫《盛夏》，充分展現(xiàn)了王建彬點彩筆觸的特色。這幅鄉(xiāng)村風(fēng)光的畫作展現(xiàn)了寧靜而美麗的田園景象，畫面以綠色為主調(diào)，洋溢著勃勃生機。高大的樹木和低矮的灌木叢點綴在廣闊的田野中，形成了錯落有致的景觀，豐富了畫面的層次感。同時，遠(yuǎn)處的山丘和天空中的云朵為畫面增添了一種深遠(yuǎn)的空間感，也為畫面增添了幾分寧靜和悠遠(yuǎn)。在這幅作品中，王建彬運用了更細(xì)膩的幾乎看不到點彩筆觸的技法，巧妙地營造出了一種微顫的動感，展現(xiàn)空氣的流動和動感的錯覺，通過符合常規(guī)的視覺干擾和心理暗示，營造了一種生動的氛圍。

在作品中，無論是遠(yuǎn)處的山巒、中景的植被和土地，還是近處的水田和微小細(xì)節(jié)，王建彬都能通過點彩技法的獨特運用，借助筆觸的微妙變化，生動地展現(xiàn)出自然景觀的美麗和神奇，以及各元素的紋理和形態(tài)。

六、結(jié)語

通過對許海剛、王建彬水彩作品的深入賞析，我們可以看到點彩筆觸語言在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的活力和多樣性。無論是細(xì)膩的情感表達(dá)，還是強烈的視覺沖擊，點彩筆觸都能以其獨特的方式，為水彩創(chuàng)作帶來新的可能性和啟示，不僅展現(xiàn)了點彩筆觸技法的魅力，更反映了當(dāng)代水彩的創(chuàng)新精神和對傳統(tǒng)的尊重，使水彩作品具有更深層次的意義和價值。

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作者簡介：

閆秀婷，佳木斯大學(xué)碩士研究生。研究方向：繪畫（水彩畫）。

孟玲玲，佳木斯大學(xué)副教授，碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：美術(shù)教育、水彩、赫哲族藝術(shù)研究。