一起連環殺人案，六個兇手

最開始發生的三起命案中，刀都是從后背或者胸口插進去的，直透心臟，一刀斃命。尸體上留下的刀口有8厘米長，比一般的匕首和水果刀要長。現場沒有留下兇器，也沒有搏斗痕跡或強行入室的跡象，兇手的腳印、指紋也不曾留下。警察初步判斷，都是事先有預謀的熟人作案，而且兇手不是生手。

但要是這樣說來，三名死者之間的關系就有些蹊蹺了。兇手選擇的第一個下手對象，是一個無業、孤家寡人的賭徒，第二個是縣衛生局愛衛辦的主任，第三個是主任的義弟。按照人物關系，如果把第二、第三樁案件并案進行調查，那與他們毫無關系的賭徒又是為何而死？警方在經過調查后，除了能確定三起命案是同一人作案之外，找不出任何兇手殺人的理由，摸不清動機的連環殺人案是最難查的，因為不知道誰是下一個受害者。

果然很快就又發生了第四起案件。這次，兇手沒有那么好運，他在故事的第四分之一處就被警察當場逮捕，并對自己的殺人事實供認不諱。兇手是菜市場的一名屠戶，他堅稱自己的殺人動機是因為與這四名死者在菜市場發生過口角。僅僅因為與人爭吵就犯下四起命案？這實在難以令人信服。

一起看似簡單的連環殺人案

這個故事出自作家李師江的短篇作品集《六個兇手》中的同名作，愛讀推理小說的讀者看到這里應該會反應過來：這是一部社會派推理小說。20世紀50年代，日本推理小說界興起了以松本清張為代表作家的“社會派推理”潮流，他將純文學的方法引入推理小說，相比傳統本格推理重詭計、重案情剖析來說，“社會派”更重視故事性，目的是挖掘案件發生的動機，關注社會現實問題，在類型小說的框架下有著強烈的作者表達和社會關懷。李師江在《六個兇手》后記中坦言，比起純粹的心智游戲，他更青睞這種松本清張式的社會派寫法，讓小說披上懸疑的外殼來展現廣闊的社會，展現社會的變動與變革造成的人性的震蕩。

當然，在這樣的類型小說中探討犯罪動機、塑造人物心理是基礎中的基礎，不管做得多深，懸疑類型小說的框架依然存在。懸疑小說中，邏輯與情懷缺一不可，它考驗你的智力，同時考驗你的社會洞察力，它需要微觀的技術操作，更需要對時代動蕩的宏觀觀察。許多評論家認為懸疑小說缺少文學性，實際上，懸疑小說中人物精神的深度、復雜與新穎，正是其文學性之所在。

《六個兇手》本質上是一個古典的悲劇——一個人想要避開某種命運，但“避開”這個行動本身卻把人推到他最畏懼的軌道上。隨著故事講述，真相逐漸揭曉，一起看似簡單的連環殺人案，牽扯出了一段長達10年的悲劇。《六個兇手》創作的原點，是李師江曾聽他人給他講的一個真實的故事。自此以后，一個一生被屈辱與悲傷籠罩的姑娘，一個生活在陰暗中等待復仇的戀人，20世紀90年代的破舊小城以及風言風語的俗世生活在他心里揮之不去，直到他寫完《六個兇手》。

兩顆帶著象征意義的棋子

李師江出生于福建寧德，《六個兇手》中的4個故事，都被他設置在了一個他熟悉的海邊小城中，貫穿整本書、見證所有故事發生的是兩位警官——“周幸福”和“李安全”，但他們為之奔走與守護的人們卻并不幸福，也不安全，反而都在被命運肆意捉弄著。這是一座沒有秘密的城市，這讓心懷秘密的人們不斷封閉自己，但那些秘密卻又都像沙子一樣無能為力地泄露。

作為扎根在中國社會深處的懸疑故事，李師江提到在中國的鄉村，有一類案件歸類為“女婿滅門案”，是的，不是一樁，而是一類，都是由于上門女婿長期處于忍辱的環境中，引起心理變態，導致滅門的復仇行為。

“忍”幾乎成為每個故事的鋪墊，并且被不斷暗示。《中國結》里，蘭一梅遭遇了強奸，犯人落網后，蘭一梅與丈夫試圖忘掉這件事，但爭吵不斷，最終還是離婚；《元兇》里，老板被人開車撞致昏迷，兇手有可能是司機、妻子、情人、涉黑團伙或生意對手，而當真相揭曉時，被撞的事實甚至已經不那么重要了，人心的冰冷倒更令人膽寒……

小說里，所有人都試著默默忍受，直到無法再忍而奮起復仇。李師江冷靜、細心地打磨人物的情緒和心理，審視著普通人在某些絕境下采取的舉動，這類舉動有時在我們的意料之中，有時又會出現反常。而正是這些突如其來的反常，構成了《六個兇手》的高光時刻。

“周幸福”和“李安全”，這兩個奇特的名字，像兩顆帶著某些象征意義的棋子，在散發著咸腥味兒的小城內，給人們帶去希望。是的，厄運或許會選中我們，但我們會長出抵抗厄運的盔甲。

內容簡介：

短篇小說集《六個兇手》收入4篇小說，每一篇能看到中國女性與男性對于性的禁忌與底線，在清晰堅決的同時，又是那么隱秘而模糊。4個故事均根據真實故事創作，關于性侵，關于復仇，關于救贖，每一個都可以拍成電影。