《少年白馬醉春風》：優酷許給年輕人的江湖

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。一代人有一代人的流行文學和時代戳記。金梁古溫曾開創一個屬于中國人的俠義江湖，如今他們逐漸遠去，難免讓人懷疑：究竟是武俠不適合這個時代了，還是這個時代需要新的武俠？

現在看來，這個江湖仍在繼續，只是換了一種年輕人更喜歡的模樣。今年暑假由優酷獨播的《少年白馬醉春風》，開播前預約量即突破600萬，創下站內同題材劇的歷史新紀錄，上線半小時站內熱度就突破6000。這些白馬少年也果真對武俠的困境給出了自己的答案——新題材、新制作、新俠情之外，勾勒的是新一代對武俠的新闡釋。

俠之大者，為國為民，這是早已深入人心的武俠定義。但在《少年白馬醉春風》中，青春化的主角團大多擺脫了沉重的家國藩籬，他們更關注自身成長，更聚焦親密的小關系圈。甚至有時，還有些中二和喜劇天賦。雖然依舊行俠仗義，但明顯可以感覺《少年白馬醉春風》更接近現實中的年輕人。他們正是表達欲旺盛的年紀，也正處于探索世界的絕佳契機。

那種撲面而來的少年氣，讓硬糖君不禁想起經典武俠對于少年的一種搓磨。《笑傲江湖》的林平之雖然大仇得報，但屠龍少年終成惡龍；《倚天屠龍記》里張無忌選擇放棄復仇，但也不能讓讀者盡心滿意。承載了父輩太多的期望，讓少年們過早地成人化，過早地失去了青春的神采。

那么，一個屬于Z世代的少年江湖該是什么樣？從《少年歌行》再到《少年白馬醉春風》，逐漸成型的“周木楠少年江湖系列”不僅縱向拉伸了時間長河，也橫向勾連了年輕人的精神世界。在新武俠的世界，少年很燃，情義很真，而世界仍令人好奇。

從《少年歌行》到《少年白馬醉春風》，包括待播的《暗河傳》，主創團隊里，原著作者兼編劇周木楠、平臺制片人周照中始終立足年輕用戶，精準洞察他們的審美愛好。事實上，整個優酷平臺都懂年輕人愛看什么，并堅持用好內容與青年文化相呼應，這才能實現跟觀眾一次次雙向奔赴。

關于“少年感”的二三事

《少年白馬醉春風》是由優酷、不可能的世界影業出品，周木楠、藺叢鶴編劇，陳宙飛、高峰執導，侯明昊、何與、胡連馨領銜主演的古裝武俠劇。該劇改編自周木楠同名小說，講述了百里東君因和兒時好友葉鼎之的約定踏上江湖，途中意外結識了玥瑤、司空長風等江湖少年，他們不斷成長蛻變，攜手闖出屬于自己的江湖路，為俠義與心中羈絆擔起責任的熱血故事。

大家有沒有發現，傳統武俠是很少展現大俠的中二階段的。金庸或許還有一些青少年時期的剪影，而古龍則是完全寫意，出場即巔峰，武力值和格調都已拉滿。而通過《少年白馬醉春風》的熱播可以看出，今天的觀眾對大俠的1.0時代更感興趣，在他們懵懵懂懂闖江湖的初期，肯定也出過糗鬧過笑話。

硬糖君認為《少年白馬醉春風》的“新武俠”正是體現在，比傳統武俠更聚焦少年感。大俠在半熟階段對人生和江湖、對廟堂和門派的理解，雖然青澀但十足熱血，有強烈的腎上腺素沖擊感。

百里東君可以憨憨地宣示“我想名揚天下”，大聲喊出少年奮斗的“原動力”就是想出名、想被關注、想被心儀的女孩看到。江湖為什么對年輕人有吸引力，不正是因為有情有義有美人嘛？同時，他還有釀酒的雅癖，和喜歡研究咖啡的清純男大簡直沒區別。

司空長風也不再是《少年歌行》里沉穩持重的城主，而是一匹馬、一壺酒、一桿槍走江湖的瀟灑少年。他身受重傷自知不久于世，卻仍想用自己的目光去丈量江湖、觀察世界。于是他收獲了百里東君這樣的好兄弟，可以將后背交給對方并肩作戰。司空長風使出全力一擊，讓百里東君伺機逃命的堅定，正是新武俠的內核之——“守護想守護之人”。

最讓硬糖君感慨的，是少年純粹的友誼可以跨越階層和世俗印象。司空長風開始并不知道百里東君的真實身份，發現對方是侯府公子后，有點猶豫和不自信。而在看到百里東君回身朝他扭頭示意后，司空長風得到了被肯定的喜悅。他與東君的情義，不因身份懸殊而產生變化。

年輕人的快樂是簡單的，新武俠的快樂同樣也是直接的。一言不合就動手，打不過也要拼，該吃的教訓一樣不落，這大概就是《少年白馬醉春風》和年輕觀眾共情的基石。角色和觀眾處在近似的人生階段，在對方身上看到自己的影子，共同成長雙向奔赴。

原著作者周木楠將俠的階段分為“見天下”“歷天下”“成天下”，《少年白馬醉春風》顯然屬于青年“見天下”“歷天下”的階段，這也是新武俠讓人著迷的敘事新空間。

新武俠，其實是少年英雄宇宙

之前看《少年歌行》的時候，硬糖君就在遐想，司空長風是怎么成為槍仙的？百里東君是不是從年輕時就愛研究釀酒？葉鼎之在成為“大魔頭”之前有著怎樣的經歷？暗河的家長蘇昌河、蘇慕雨青年時期是不是就是Poker face？

《少年白馬醉春風》的可貴之處，就在于它可以是屬于任何一個人的江湖。在這個中式超級英雄列傳里，每個人都有自己的傳奇和高光時刻。正如《少白》總制片人、阿里大文娛優象工作室總經理周照中在采訪中所說：“希望我們塑造的人物能夠在年輕人成長過程中，給他們一些精神上的慰藉也好，做出我們中國自己的超級英雄也好，這是我們做這一系列選題的初衷。”

《少年白馬醉春風》讓人印象深刻的少年，除了司空長風、百里東君，還有葉鼎之、顧劍門、蘇慕雨等人。葉鼎之以廢柴少年形象登場，卻在試劍大會上展露風采。面對劍法瀟灑的百里東君，眼里有說不出的贊同和欣賞。對飲的段落，是少年英雄間的惺惺相惜。

顧家的二公子顧劍門，手執長劍為哥哥報仇，向整個江湖證明他“不對任何人妥協，不對任何事妥協”；蘇慕雨既想從顧晏兩家的斗爭中為暗河謀利，卻也有做事的準則和本心。他的劍，被顧劍門看出了劍客的“劍意”。雖身處幽暗，但于污濁中不染；“大家長”蘇昌河此時還像個“小孩子”，會和蘇慕雨放肆地開玩笑。明明是專門找對方，卻借口說“路過了所以來看看”。

晏琉璃明知心愛之人已死，卻堅持心中所愿，舉辦一場陰陽兩隔的婚禮。在哥哥被顧劍門復仇后，她接掌家主權柄的霸氣完全就是手握大女主劇本。與既往卷入家族傾軋被犧牲的武俠女性形象不同，晏琉璃敢于斗爭敢于為自己做主，這是《少年白馬醉春風》創作上的鮮明突破。

北離八公子的輕喜劇設定，也是《少年白馬醉春風》的一抹亮色。他們性格各異，行事風格也大不相同，觀感是又二又六的詼諧輕松。灼墨公子雷夢殺是話癆，超絕語速和八卦態度令人噴飯。一句“你怕是出門忘了查黃歷，去年上墳忘了告乃翁”，把人懟得啞口無言。雷無桀要有他爹一半的口才，恐怕要少打很多架。

墨塵公子和柳月公子，既有顏值的美丑反差，也有i人e人的行事反差。清歌公子洛軒則有一種詭異的儀式感，感覺是個從容不迫的J人。出場自帶花瓣“走紅毯”就算了，請問荒山野嶺是從哪里掏出精致小茶具的啊？

有人在認真打架，有人在認真搞笑，還有人一邊打一邊笑一邊追逐著理想。與《少年歌行》相比，《少年白馬醉春風》的少年氣和少年感更加突出，色彩更加輕靈活潑，整體觀感會更加明媚。在“周木楠少年江湖系列”的英雄宇宙里，誰都可以對命運說不。

情懷做舟，優酷帶好內容揚帆遠航

俠之大者，為國為民，這是傳統武俠已經寫到極致的命題。新武俠既要站在巨人的肩膀上，也不必抱殘守缺放棄新的創作路徑。

在硬糖君看來，新武俠的“新”包含兩個層面。一是年輕人視角下更為恣意的江湖，沒有太多宏大命題的束縛，就是為了理想為了兄弟、為了心愛之人去拼搏；另一層是對中國傳統文化的新詮釋，大量的武打動作和特效設計，都是為了書寫國風的“意”。

具體到《少年白馬醉春風》的制作，就是在劇本上做減法，在視效上做加法。原著作者周木楠作為編劇，在朝堂家國的刻畫基礎上，增加了少年情義和互動性，突出表達“鮮衣怒馬少年心”。

總制片人周照中帶領主創團隊則將更明亮更飄逸的特效加入《少年白馬醉春風》，這使本季在制作難度和總時長上，都超過了上一部《少年歌行》。百里東君的西楚劍歌、蘇慕雨的漫天飛劍都展現了不俗的審美品位和高完成度。既有二次元的燃感和視覺沖擊力，也有國風特有的華麗飄逸。前者的花瓣特效柔美中帶著剛勁，是亡國之殤是君子之悼。后者的雨滴被劍意刺穿，是暗夜低吟是劍客初心。

導演陳宙飛拍攝時經歷了很多大場面調度的考驗，力求在符合情境的同時營造出爽和燃；一些服化道的細節，也蘊藏了《少年白馬醉春風》主創團隊的巧思。比如百里東君的穿著是多巴胺色系，帶給人青春感和能力感；葉鼎之則以紅黑為主，暗喻人物內在明暗交織的斗爭，有著獨特的冷峻感。

不難看出，《少年白馬醉春風》的制作是完全以年輕用戶為導向的。主創團隊精準打造更加年輕化的劇集和更有代入感的觀看體驗，以期與觀眾更緊密地連接。

放眼整個市場，長視頻平臺與年輕用戶的情緒呼應和雙向互動，已經成為當下不可忽視的青年文化現象。從2022年《少年歌行》橫空出世引爆熒屏，再到今夏《少年白馬醉春風》明確“新武俠”風格，優酷在引領劇集市場潮流的同時，也積極探索內容表達的創新方向，加強與年輕用戶的共鳴共情。

《少年白馬醉春風》正是該內容導向下的優秀產出。劇集在打破傳統武俠既定形象的同時，鏈接了年輕人的生活態度，重新界定了新武俠的內核就是永不妥協、永遠熱血。正如總制片人周照中所說：“希望更多年輕觀眾看了劇能夠找回少年意氣和初心，不畏懼生活、對未來充滿希望，每個人都是自己世界的主角。”

這個夏天，注定有新武俠濃墨重彩的一筆，也注定伴隨優酷不斷創造的內容熱浪。它是《墨雨云間》的激爽，是《度華年》的高甜，更是《少年白馬》的熱血青春。我們期待優酷的下一次驚喜。