延安“第一琴師”華君武

大名鼎鼎的漫畫家華君武，在抗戰時期，還有一個雅稱——“延安第一琴師”。這是怎么回事呢？

全面抗戰爆發后，延安成為了中共中央的行政中心。這里老首長、老干部多，他們大都喜愛京劇。延安京劇的“襁褓時期”，是魯藝實驗劇團最初成立的一個京劇小組，成員有張東川、卜三、王九成、任鈞等8位，其中任鈞被譽為“延安的梅蘭芳”，名氣很大。但由于正規的演員人數太少，行當又不全，所以只能局限于最簡單的拉拉唱唱。

到了1942年初，忽然傳來一個好消息：八路軍120師的“戰斗平劇社”要來延安了，中央準備將其與魯藝的“平劇研究團”合并。 “戰斗平劇社”的成員大多有些京劇功底，其中還有一些是科班京劇演員。特別令人高興的是“戰斗平劇社”自己有戲箱，“生旦凈丑”的所用“行頭”也較齊備。這兩個團體后來合并，更名為“延安平劇研究院”。“延安平劇研究院”成立后，又添置了一些樂器和必需的“行頭”，演員們更是激情滿懷、摩拳擦掌。

排什么戲作為研究院的首演呢？大家為此絞盡腦計，甚至爭論不休，最后一致決定先排演《法門寺》，因為《法門寺》是一出“生旦凈末丑”行當較全的戲，可以較好地表現出研究院的陣仗和演出效果。在經過緊鑼密鼓排練后，《法門寺》便在中央大禮堂隆重上演了。首演之日，臺下座無虛席，中央領導也抽空來了不少。據劇中飾賈桂的演員王一達回憶：“光首演就連續演了四場，場場觀眾爆滿，在演出中，臺下叫好聲不斷，現場氣氛相當熱烈。”

之后，他們又先后上演了《空城計》 《古城會》 《打漁殺家》 《群英會》 《甘露寺》 《長坂坡》 《玉堂春》 《十三妹》等多出傳統大戲。特別是他們根據抗戰形勢集體創作的新編京劇《逼上梁山》 《三打祝家莊》等，一經上演，便引起了轟動，不僅弘揚了京劇藝術，更是通過藝術形象激發了全民的抗戰熱情。

說到這里，不能不提其中很重要的一個角色——京胡琴師了。曾在新中國成立后擔任北京市首屆文聯秘書長的辛大明，在講到“延安平劇研究院”見聞時，推出了延安時期的“第一琴師”——華君武。華君武是著名漫畫家，抗日戰爭爆發后毅然奔赴延安，積極從事抗日文化宣傳，并為《解放日報》畫時事漫畫。這是大家都熟悉的。

其實，初到延安時，華君武的京胡已拉得很不錯了，但還是局限于拉戲中的唱段。用京劇的行話來講，就是還只能拉“段活”。雖說整出的《武家坡》他都能拉，但他還是不完全懂京胡與鑼鼓之間的銜接與合奏規律，以致于在演出時，還需依賴鼓師的現場提示。時間長了，鼓師便想出了一個辦法：他與華君武事前約好，只要臺上的人準備“起唱”或說到了“叫板”時，鼓師就用鼓鍵子去碰一下華君武，然后華君武就馬上開始拉琴。這個辦法果然奏效，如此這般幾遍配合下來后，彼此都很默契，保證了每次演出的成功。

巧的是，華君武的幾位魯藝同學也都喜歡京劇。課余時間，他們便常聚在一起吊嗓子、聊京劇。其中有位同學名叫茅于恭（橋梁專家茅以升的侄子），因曾在京劇琴師王少卿的門下學過戲，所以京劇基本功較深厚。在琴師王少卿的親傳下，茅于恭的操琴水平自然不俗。華君武有緣結交了茅于恭這個好友后，便抓住機遇，常常向茅于恭請教京胡的演奏技巧，加之華君武自身對文藝有很高悟性，沒多久，他的京胡拉得是相當地道了，連著名作家陳荒煤在聽了他的操琴后，也直夸他指法專業，拉得不錯。當年延安只要一有重大的招待會，領導就會安排華君武拉琴。華君武，這位大漫畫家、不折不扣的文藝活動積極分子，便得到了“延安第一琴師”的美譽。因此，“延安平劇研究院”對國粹藝術發揚光大的重要貢獻，自然少不了華君武的功勞。

解放后，曾有多人向華老求證“第一琴師”這一趣事，華老笑答：“沒錯兒，有這回事兒！”※