流淌在元曲里的四季

文學里的四季不僅僅是在唐詩宋詞里更替，元曲里的更是呈現出一圈圈五彩繽紛的歲月年輪。春天是生機盎然、色彩明麗，夏天比唐詩宋詞更為熱烈、奔放，秋天卻往往滿是蕭瑟、凄涼，冬天更是寒冷、肅殺。這就是元曲帶給我們的不一樣美感和震撼。

春

春在元曲中徜徉著，感念歲月如詩，盡享靜美時光。

“春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。”

這首“天凈沙·春”，是元曲四大名家之一的白樸的小令，猶如一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，從不同空間層次描寫春天的景物。春日、春山構成整個畫面的背景，庭院中喧鬧，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面。庭院中生機勃勃的景物是舞燕和飛紅。

“子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。”

這是元曲名家關漢卿的一首名曲《大德歌·春》。此曲開頭以子規鳥的啼叫引起少婦的思念，寫盡少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個“春”字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

王實甫在《十二月過堯民歌·別情》中，借境抒情，對漸漸依身的春，進行了寫實的描述。“自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。”

曲子里的山、水、桃、柳、閣，無不緊系思念之情，仿佛你就置身于一襲春雨中。不易捉摸的感情，景物描寫和形象的描述，表露無遺。

若提起馬致遠，立馬就會想起“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”那首可謂是家喻戶曉的小曲。馬致遠對春的喜好，也融進那首《水仙子·和盧疏齋西湖》之中了。

“春風驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施。”

一曲小令，將西湖的繁華撥弄到你的眼前。管弦、鶯歌，花團錦簇。西湖無時不美，無處不美。春之西湖與睡足了的西施醒來之比并，將春的西湖賦予了一種情的極致。

梨花瓣落，春將歸去。這樣的景色也出現在元曲中。劉庭信的《一枝花·春日送別》，將春綠梨白描繪在一貼畫上。“絲絲楊柳風，點點梨花雨。雨隨花瓣落，風趁柳條疏。春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速，試問東君，誰肯與鶯花做主？”

這不就是么，梨花似雪，杏花怒放，柳枝起舞，如此良辰美景，全是春風的功勞。春意盎然的江南，在絲絲細雨的滋潤之下更顯得婀娜多姿，景色宜人。

不論春有多么美麗，你是如何地眷戀，她總會隨著季節而去。于是，吳澄把那種對春的依依不舍寫在心上。

“名園花正好，嬌紅白，百態競春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂，誰為試鋁霜。詩朋酒伴，趁此日流轉風光……問春春道何曾去，任蜂蝶飛過東墻。君看取，年年潘令河陽。”

雖對春光無限眷戀，卻無傷春情感。百花盛開，嬌紅白，爭榮斗艷。朋酒伴，不負大好春光。可春終究會遠去的，看鶯燕翻飛不厭，蜂蝶飛過東墻也不憾。留下的，是一個無限懷想的春。

曼妙春日，讓我們暫別唐詩宋詞，漫步在元曲的小徑中，也能找尋到一份和煦的美麗，一份極致的真趣。

夏

盛夏來，陽光刺眼地照著，就連樹上的蟬鳴聲音也小了許多。

小院里，有一棵葡萄樹。不遠處，還有幾棵大樟樹，樹冠很大，遮住了小半個院子。

閑時，坐在樟樹下的石凳子上，一壺清茶，一本書，讓微微的風輕輕拂過面頰。隨風而來的，是元曲里的夏。

“云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。”這曲《天凈沙·夏》，是元曲四大家之一的白樸所作。輕讀，仿佛看見那個身著輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人時光。猛一轉身，卻發現剛才還是大雨傾盆的景象，變得雨過天晴，水也散發著涼爽的氣息了。

讀完這首小令，似乎沒有了夏天燥熱、喧鬧的特征，迎面而來的，是一個靜謐、清爽的夏，不禁使人產生一種超凡脫俗的神清氣爽。

“夢回晝長簾半卷，門掩荼蘼院。蛛絲掛柳綿，燕嘴粘花片，啼鶯一聲春去遠。”元代散曲大家錢霖，一個盛夏的午后，天氣燥熱，可他依然在庭院里那棵古樹下，一杯茶，一疊書，書童在研墨，寫下這首《清江引》。

窗簾半卷，院門深掩，花開正妍。已經遠去的春天，把一簾幽夢帶向遙遠，仿佛看到錢霖無意往來世俗的心境，流露在夏的蟬鳴里。

“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐，愛殺江南。” 張養浩的這首《水仙子·詠江南》，活脫脫把一個江南的夏寫盡。

一曲小令，將空間轉換，仿佛看見夏時江南，似一幅濃淡相宜的水墨畫。遙望大江遠山，兩岸人家映入眼簾，芰荷池塘，沙洲水禽，極目天際的畫船，定格在眼前。倏地，又回到靜謐的村落，還有那幕酒簾。江南的秀麗風景，輕輕地便飄進你的心里。

“綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵蹙紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。”元曲大家元好問，也是盛夏寫下這首《四塊玉》。

君不見，夏的田野里，綠葉繁茂一片濃蔭，池塘中的荷花開得正艷，風掠過水面，陣陣清涼便拂面而來。飛來飛去的燕子，嘰嘰喳喳，不時有蟬鳴聲傳來，驚擾了夏時驟雨，淋濕了池塘里片片新荷。一幅動感十足的畫面，呈現在你的眼前。

元曲里，不提關漢卿就不能說知元曲了。他在夏日清涼的屋檐下，輕蘸淡墨寫下這樣一首曲子：“舊酒沒，新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。南畝耕，東山臥，世態人情經歷多。閑將往事思量過。賢的是他，愚的是我，爭什么！”

一間老屋，一壺老酒，幾個老友，喝盡興了，空壺便添了無數個。隨風聽蟬，飲酒賦詩，吟詠唱和，好不快活。

關漢卿用質樸的文筆，將鄉間生活表現得活靈活現。讀于此，也希冀在鄉下那間青瓦老屋里，邀約幾個好友，擺一桌土菜，聽夏風從竹林吹過，看螢火在眼前飛來飛去。

炎熱的夏，偶爾拿幾首元曲靜心來讀，些許清涼便會涌進心田，浸透整個身心。

秋

秋景秋意，不僅唐詩宋詞里有，元曲里也有。可那個秋，不單單是層林盡染，也會有悲秋。或許，寫滿喜怒哀樂的秋，才是真實的，就如元曲里的秋。

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”所有描寫秋的元曲，當屬馬致遠的這首散曲最為動人。

《天凈沙·秋思》，靈動地把一個秋意寫盡。拆開小曲里的單詞，都是一幅絕美的畫卷。枯藤、老樹、昏鴉，不正是故鄉老屋前的那幅景象么。故鄉的小橋、流水、人家，仿佛秋風正輕輕地吹，草黃天凈，一派秋意正濃。

只是，當開始凋零的秋天遇上黃昏，悲愴的感覺便油然而生，夕陽西下時，一縷愁緒便涌進心懷，將悲秋意境用最唯美的方式展現出來。

詠唱秋的元曲還有四大家之一的白樸。他在《天凈沙·秋》里，以輕盈的筆調，寫出一個別樣的秋來。“孤村落日殘霞，輕煙樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”

對于秋，古代文人無一例外地都對其喜愛有加。為秋，可謂是秋語不驚誓不休。元曲四大家之一的白樸，將自己的對秋的感悟，用立體的文字搭建了一片秋的美好景象。從孤村，到紅葉黃花，漸進地把一個秋，多層次地表現出來，使人賞心悅目，而又韻味無窮。這首小令，典雅，清新，將一個色彩斑斕的秋，躍于紙上，嵌入心里。

“芙蓉映水菊花黃，滿目秋光，枯荷葉底鷺鷥藏。金風蕩，飄動桂枝香。雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。湖水清，江潮漾。田邊斜月，新雁兩三行。”貫云石的這首《小梁州·秋》，將一幅清麗明凈的西湖秋光圖展現你的眼前，即使千百年后，讀此詞依然可以感受那種西湖秋色。西湖的滿眼秋光，漸次鋪開，開闊秀美，也正是散曲通過起伏的韻律和節奏，才能夠極致地表現對大自然的愛憐。

“掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四周不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。”這支《沉醉東風·秋景》，是元代文學家盧摯的散曲。讀罷此曲，頓時感到那秋之景歷歷如繪。松枯，孤鶩，隨那散漫的西風緩緩來到你面前。靜的夜，斑斕的月光，2nkUwqaVa682gTKu5Vp2rKYscc5CvMgvmGDPPDhdTzk=一片秋色，融入畫中。高天寥廓，秋的清涼，回蕩在自然與心間。

悲秋也有一種殘缺的美，如關漢卿元曲里的秋。“風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶也睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。”疊字起，將一個多情的秋寫得靈動而富有生氣。面對秋的季節，借用陳摶的典故，寫秋下怎難入眠。就連秋蟬寒蛩的鳴叫，都那么充滿愁緒，更何況秋雨瀟瀟中的芭蕉，怎能不傷心和愁怨。

吳西逸的《清江引·秋居》，將一個款款而來的秋，寫得輕盈飄逸。“白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。掃卻石邊云，醉踏松根月。星斗滿天人睡也。”將一個多彩的秋，用最簡潔的詞來表達，白雁，白霜，涼夜，醉踏松，落筆于滿天星斗。雖是筆調有些清凄，卻能使人感到那個秋，也是浪漫的。

元曲里，讓我們感受不一樣的秋天。或是大美，或是凄美，都是世間不可或缺的元素，共同構筑起這個多彩的世界。

冬

冬景冬雪，不僅唐詩宋詞里有，元曲里也有。可那個冬，不單單是白雪飄飄，晶瑩剔透，也會有蒼涼寒冷。或許，寫滿喜怒哀樂的冬，才是真實的，猶如元曲里的冬。

“一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衷草孤村。”這是白樸的《天凈沙·冬》。讀這首小令，仿佛看見那白雪飄飛的時節，靜佇河邊山前的小茅屋，靜靜地享受著雪花輕撫。雪落無聲，更是增添了孤村的寂寥，怎不叫人多幾分惆悵呢。

元曲大家馬致遠則不同。他曲中的冬天，有雪，還是漫天飛雪，帶有喜氣喜色的雪。“天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。”這是他的《壽陽曲·江天暮雪》起勢，梅花相映，雪紛飛，一幅動感十足的畫。“江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。”僅僅有雪不夠，還要添加靈魂。于是，畫面里走進釣魚人。也是獨釣雪的高人，在冬的雪景里定格，恰到好處。

“雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。”身披長袍的關漢卿，隔窗望著紛紛飄落的雪，風急雪大，只好掩上重重的木門，好將凜冽的風雪擋在門外。“那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？ 好一個憔悴的憑欄人。”此時，曲風突變，猛然看見，那個臨窗望雪的人，卻是那樣憔悴，孤獨情深，盼人歸。思念的人，定是夏去秋未回的親人。是妻盼夫歸，還是母盼兒回，留下一道未解的謎。

還是白樸，寫不盡冬之物語。“鳳凰臺上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落江樓月。”明明是晴空萬里上鳳凰，卻道厚云也來遮。已是黃昏，雪落梅上，寂靜的樓臺上，笛聲響起，連同那一彎明月也吹落下來。突兀、豐富、余韻，貼切的比喻，靈動的夸張，自然巧妙地寫出了對冬的獨特感受。

元曲中，景元啟并不是大家，可他的《殿前歡·梅花》卻能夠讓耳目一新。“月如牙，早庭前疏影印窗紗。逃禪老筆應難畫，別樣清佳。”寫冬不見冬，寫雪無雪蹤。

同樣，貫云石也不為大多人所知，他的元曲，更像是一老者，喃喃低語。“南枝夜來先破蕊，泄漏春消息。”從冬寒里，率先看見春的跡象。雖如此，卻身在寒冬。“偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。有時節暗香來夢里。”雖然已經窺見了春的影子，卻依然是飄雪而至。這首《清江引·詠梅》，道出了冬未盡梅正開春欲來的至美景象。

元曲中，《蟾宮曲》曲名很少見，薛昂夫就寫過一曲《蟾宮曲·雪》。薛昂夫的曲很優雅，他的代表作《陽春白雪》《太平樂府》流傳很廣。“天仙碧玉瓊瑤，點點揚花，片片鵝毛。”把漫天飄飛的雪，比喻成仙女灑下的晶瑩美玉，似點點揚花，又似片片鵝毛，飄逸，靈動，嫵媚，寫得美艷奇絕。“一個飲羊羔紅爐暖閣，一個凍騎驢野店溪橋，你自評跋，那個清高，那個粗豪？”曲風急下，寫意轉為寫實，從天上回到人間，紅爐，羊羔，毛驢，已是人間煙火，耐人尋味。

元曲是中華文化寶庫中的瑰麗之花，能和唐詩、宋詞鼎足并舉，足以見得它的成就。元曲里的冬天，一篇小小的文章不能窮盡，但也可窺見一斑。

元曲里，讓我們感受不一樣的冬天。或是大美，或是孤冷，都是世間不可或缺的元素，共同構筑起這個潔白而又多彩的世界。

從四季的元曲中，我們看了春花來了盛夏，送走秋月走進寒冬。透過它清麗婉轉的詞語，仿佛就能夠穿越到那個時代。或舉杯邀月在別院，或踱步在流水小橋。在春花盛開之時，在夏日荷花池邊，在初秋菊花黃里，在雪花飄飛的寒冬，詠唱一首墨跡未干的元曲，那一定很愜意。