出水芙蓉圖

簡(jiǎn)介

姓名：出水芙蓉圖

出生年代：南宋

創(chuàng)作者：吳炳

個(gè)頭兒：縱23.8厘米，橫25厘米

裝扮：絹本，設(shè)色

現(xiàn)居住地：故宮博物院

畫(huà)外

同學(xué)們一定讀過(guò)不少關(guān)于荷花的古詩(shī)，比如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”……這些美好而動(dòng)人的詞句，都是用來(lái)形容炎炎烈日下綻放的荷花的。

同樣，在我國(guó)古代的優(yōu)秀繪畫(huà)作品中，也有許多贊美荷花的高潔與美麗的，其中有一幅尺寸不大的南宋繪畫(huà)小品《出水芙蓉圖》尤為突顯，仿佛是給荷花拍的身份證標(biāo)準(zhǔn)照。關(guān)于它的作者，普遍認(rèn)為是南宋的院體畫(huà)家吳炳，據(jù)資料顯示，原畫(huà)舊題簽吳炳繪，但已看不到了，現(xiàn)在畫(huà)面裱邊右上角貼著一個(gè)空簽。

畫(huà)里

畫(huà)面內(nèi)容非常單純，主體是一朵碩大的盛開(kāi)的粉色荷花，仿佛近景特寫(xiě)。襯以正反相間的荷葉，荷花大部分被正面朝向的荷葉映襯，輔以翻轉(zhuǎn)的反葉。荷花與荷葉的外形邊緣彼此交錯(cuò)，顯得悠揚(yáng)靈動(dòng)、起落有致。整幅畫(huà)面色調(diào)優(yōu)雅，刻畫(huà)精微，舒緩優(yōu)雅的宋人格調(diào)里，每一筆仿佛都在告訴大家：不要急，慢慢來(lái)。

構(gòu)圖

《出水芙蓉圖》的構(gòu)圖相當(dāng)飽滿(mǎn)，荷花與荷葉占據(jù)了三分之二的畫(huà)面，頂部留白，讓畫(huà)面不至于顯得擁塞、不透氣。荷花居于畫(huà)面中心的位置，背后的荷葉環(huán)繞其左右，三根長(zhǎng)短不一、姿態(tài)各異的荷梗，共同構(gòu)成了既充盈又充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)，彼此交融的畫(huà)面。

勾畫(huà)

作品的墨線勾畫(huà)得特別細(xì)弱輕柔，整體隱現(xiàn)于顏色之下，使得整幅畫(huà)面近似一幅“沒(méi)骨法”作品（沒(méi)骨法是指不用墨線勾勒，直接用顏色繪制的作品）。荷花用極淡的墨線勾勒，便于后面敷色，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了荷花的玉潤(rùn)與潔凈。其余的按墨色程度輕重排序（均比荷花墨線顏色重），依次是蓮蓬、反葉、葉梗、正葉。同樣優(yōu)雅而精微的勾勒還運(yùn)用在花絲、花蕊、花脈、荷梗小刺上。

用色

荷花花瓣用白色平涂后，用淡淡的曙紅色多次分染，花瓣的外面比里面多染了幾次，顯得重一些。正葉則用花青、赭（zhě）石、胭脂等色，通過(guò)不同比例的調(diào)配，調(diào)成深淺不一的綠色進(jìn)行分染，反葉、荷梗在分染了綠色的基礎(chǔ)上，施以石色三青，色調(diào)古雅、厚重。留白處平鋪灰灰的醬油調(diào)，與荷花、荷葉等和諧共處，散發(fā)著永恒、迷人的光。