朝 陽

早上你一路尾隨，

直到我進入樓層，

你站在樓道口不動，目送我。

中午你沒有等我，

我也沒有想你，哪怕一秒。

下午在集市的魚攤，好意外，

我在一條青魚的眼瞳里又見到你，

那樣微弱的紅，正在一點點抽離。

青魚躺在案板上已不再動彈，

我仿佛看到它一大早被捕撈上來的樣子，

船身搖晃得很厲害，你也跟著它，

在漁網出水時奮力蹦跳，

然后一起跌落船艙……

我買下它時，沒有猶豫，

連同你徹底消失的那個瞬間，

一共三斤八兩。

——原載于《上海詩人》2024年第3期

推薦人：師 飛

推薦語：作為一個成熟且沉潛的詩人，夢天嵐自覺跳離了“模仿”（mimesis）自然對象以求自我確認的古老寫作路徑。本詩的精巧之處在于，詩人以“你”指稱“朝陽”這一自然對象——通過指認其“不動”“不等”，使“朝陽”被賦予了造物主式的超越性，詩人與“朝陽”的關系因而也被構置于馬丁·布伯所謂的“‘我’與‘你’”這一根本視閾之中。視閾的轉變直接帶來修辭效果的革新：“朝陽”不再是一個有待有限的對象，而標記著一種無待無垠的關系；“意義”的發生契機和行進過程，乃至于“瞬間”的重量才有望被打撈；“狀物以事”和“狀物以思”的詩寫才顯得水到渠成。也正是在對“朝陽”和“青魚”既親密又渾然的體驗中，詩人托出的是一個當下的感性世界，一個創造性的瞬間——它既非先驗，亦非超驗，而是專屬于“此在”的日常經驗和意義表演。當代藝術的核心預設便是“觀念即行動”，就此而言，《朝陽》堪稱一首可豐富“當代詩”之意蘊的杰作。