《里斯本丸沉沒》：塵封的史實，不該被遺忘

類型：紀錄片

導演、制片人：方勵

出品：浙江勞雷影業有限公司、峨眉電影集團有限公司、上海亭東影業有限公司

故事：二戰時期，英國士兵不敵日軍的進攻而投降成為了戰俘，被日軍送上“里斯本丸”號船。在從香港開往日本的途中，這艘船被美軍的魚雷擊中，日軍撤離時卻把英國戰俘困在船艙里，并對想要逃跑的英國戰俘進行屠殺，中國舟山漁民發現并救起了水中的幸存者……

《百鳥朝鳳》之后，方勵再出神作

來源|犀牛娛樂公眾號

方勵的情懷之作

2014年韓寒處女作《后會無期》中，鄧紫棋演唱的主題曲唱道：“當一艘船沉入海底，當一個人成了謎……”

伴隨著紀錄片《里斯本丸沉沒》的上映，這句歌詞終于揭秘了。

這部小眾的紀錄片在9月初低調上映，甚至到現在也沒有多少人知道它的存在，但如今它開始厚積薄發，發酵出更多的能量。

放眼整個國產電影的營銷事件，2016年因《百鳥朝鳳》票房排片不利，制片人方勵下跪事件，無疑是近年來最為出圈的一個事件。作為行業的老前輩，一輩子耕耘文藝電影的大佬，方勵的舉動迅速出圈，話題和熱點不斷提升，最終《百鳥朝鳳》完成了驚人的逆襲，從三五百萬體量的小文藝片，一舉斬獲了8000萬+的驚人成績。

盡管方勵已經在行業里名聲大噪，但這算是方勵第一次走進普通觀眾的視線，以一個良心電影人的形象被觀眾所定義。

如今，他終于王者歸來，帶來了久違的紀錄片《里斯本丸沉沒》。影片算是押上了方勵的職業生涯，甚至不惜賣房也要決定制作出來，如今影片終于登陸大銀幕，取得了優異的成績。

如果曾經的《百鳥朝鳳》是靠話題帶火，進而觀眾才關心到品質，那么這部紀錄片《里斯本丸沉沒》則是先靠絕對的品質扎根，通過時間換空間，完成了不可思議的發酵逆襲。

影片在前期沒有任何的噱頭和事件，外加是紀錄片這種極為小眾的類型屬性，導致了它完全無法跟商業電影競爭。

按照常規的理解，這原本是應該進入藝術院線，最終兩三百萬票房的體量。事實也確實如此，影片前期進行了不少的點映，但完全沒有激起任何浪花，首日排片1.9%，票房僅有36.8萬，影片已經在向預期中的兩三百萬票房靠攏。但架不住這部紀錄片品質實在過硬，硬到了它具備逆天改命的實力。

豆瓣達到了驚人的9.3分，是今年所有上映電影中評分最高的，其中貓眼、淘票票雙雙拿到了9.6的驚人高分。一句話，《里斯本丸沉沒》幾乎是一部完美的電影，哪怕是紀錄片這種類型屬性，它也拿到了商業院線的排片，獲得了不少的觀眾，尤其是影片的票房曲線，正在往大逆襲的方向前進。

稀缺難得的國產佳作

當國產電影豆瓣達到7分時，便是一部值得一看的佳作；當豆瓣達到8分，它一定會是尤為出眾的作品；當超過9分，那基本都是能夠名垂影史的神作，因此《里斯本丸沉沒》的9.3分，不僅是當今國產電影的天花板級作品，更是見證了國產電影在類型多元化上所做出的努力，而方勵這種老一輩極具情懷的藝術家功不可沒。

影片聚焦于二戰時期日本“里斯本丸”號沉沒事件，1800多名英軍俘虜在沉沒之后命運幾何、他們究竟經歷了什么、“里斯本丸”又是如何沉沒的、日軍做出了怎樣的暴行、中國島民又是如何營救的？這些都在紀錄片中，以全景式、多視角的方式，徹底還原了當時的真實歷史。

導演兼制片人方勵輾轉全球各地，投入了8年的時間，付出了大量的財力和精力，聯系了無數的英軍家屬后代，更是找到了兩位近百歲高齡的英軍當事人，共同訴說了那段被歷史塵封的災難。

紀錄片以客觀的視角呈現，這種毫無傾向性、讓真實說話的方式，是影片能夠成功的重要原因，而中國東極島的島民，無疑是救世主的角色。

這部紀錄片不論是拍攝水準，還是自身故事的戲劇性，包括整個制作水準，都能看出創作者的用心和投入，真的是當今難得的良心之作。尤其是放眼當下浮躁的市場環境，跟那些不堪的爛片相比，完全就是一股清流的存在。導演方勵身體力行，讓這段歷史以如此震撼的方式重見天日，著實讓人欽佩。

無獨有偶，管虎導演的新作《東極島》也是在講述這一段歷史，它完全是一部商業巨制的類型屬性，或又將是一部戰爭史詩級別的作品，而《里斯本丸沉沒》已經給這部影片起到了很好的預告片效果。

按照方勵導演的話，“我能收回《里斯本丸沉沒》成本，這我不大相信的，沒有這個期望。但是，萬一說這個電影就像《百鳥朝鳳》一樣，居然產生了利潤，那一定是送給舟山的漁民朋友們，和作為中英交流活動的經費去的。”

（本文略有刪減）

【短評】

解封沉重歷史，煜照人性光輝

作者|霍文博

耗時8載，橫跨3洲多國，130余位事件相關人員傾情講述。《里斯本丸沉沒》基于“人”的故事，通過單一個體到共識群體的創設，全景式打造出一部紀錄電影佳作。

影片始于托尼·班納姆博士的著作《里斯本丸沉沒：英國被遺忘的戰時悲劇》，通過對事件的深度挖掘，在影像層面彰顯了戰爭與人性的離合、歷史和現實的交織。

由書籍到紀錄電影的形式變革突破了媒介方面的線性連接，轉向文化層面上的情感共鳴與價值認同，使得原本分屬不同國度的事件相關單一個體，形成了以情感和價值為支撐的共識群體，由導演的個人行為演化為事件相關者的群體行動，眾智書寫成為一部解封沉重歷史、煜照人性光輝的藝術精品。

面對戰爭災難的受難者，255名舟山漁民冒著槍林彈雨，多次往返搶救墜海的英國戰俘，傾其所有，給絕望的戰俘們帶來生的希望。

而當全副武裝的日本侵略者到島上搜人、威脅到民眾生命安全時，善良的中國民眾依然努力保護了三位英國戰俘，留下的珍貴信物成為中英兩國友誼的歷史見證。

電影正是緊緊抓住人性的這一精髓，聚合影像文本，讓這份塵封的正義與善良，從書本記載過渡到音畫闡釋，由單一性的歷史真相挖掘與還原，演變為中外共同信念的群體表達。在彰顯人類命運共同體意識的基礎上，讓紀錄電影成為講好中國故事、發出中國聲音，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象的積極媒介，開拓了紀錄電影的新境界。

（作者系浙大城市學院新聞與傳播學院中國長三角紀錄片創作研究中心助理研究員）

從遺忘到重生：重拾里斯本丸的記憶

作者|姚宗濱

《里斯本丸沉沒》不僅是一部扣人心弦的戰爭紀錄片，更是一段被遺忘的歷史記憶的有力復蘇。

作為一部紀錄電影，影片開篇即以“本片完全依據真實事件”的宣言，凸顯了創作者對歷史真實性的高度重視。同時以“事件”“沉船”“救援”的三幕式結構打破了以往紀錄片沉悶的敘述方式和節奏，將真實性和藝術性、故事性充分地融合。

在鏡頭語言上，影片大多采用水平視角與全固定視點的處理方式，這種處理手法具有與新聞影像相似的視覺質感，不僅強化了影片的紀實風格，還加強了觀眾與歷史事件的視覺聯系。

通過多位受訪者的視角，影片巧妙地將新聞紀錄片式的訪談素材與歷史文物（如當事人“生前”照片、信件和回憶錄）相結合，重新拼接了這段瀕臨遺忘的歷史。380多個盟軍戰俘家庭的口述歷史為這部紀錄片提供了豐富而可靠的素材，使得這段歷史得以通過影像重獲生命。

由于缺乏沉船事件的直接影像，《里斯本丸沉沒》基于經歷者對歷史事件的敘述，在視覺維度上以動畫的方式展示了相關內容。通過厚重的輪廓線與大面積的黑色陰影，以及昏黃的燈光再現戰俘在船艙中緊張壓抑的氛圍。這種手法不僅沒有削弱紀錄片“突顯現實世界”的本質，反而通過心理現實主義的方式將人物的情感體驗深刻傳達給觀眾，使觀眾得以感受歷史背后更為復雜的心理和情感層次。

（作者系浙大城市學院新聞與傳播學院中國長三角紀錄片創作研究中心助理研究員）

《里斯本丸沉沒》：歷史與人性交織的震撼篇章

作者|林梅

電影《里斯本丸沉沒》依托真實歷史事件，以細膩的敘事筆觸和豐富的影像資料，引領觀眾重返82年前的嚴寒之夜，親歷那一段震撼心靈、催人淚下的歷史篇章。

影片伊始，便緊迫地將觀眾帶入二戰遠東戰場的硝煙之中。面對日軍對香港的攻略，數千英國士兵在保衛殖民地的激戰中，經過數月的苦戰，終在圣誕之際無奈投降。這些昔日的勇士，一夜之間淪為食不果腹、疾病交加的戰俘。影片借助浩瀚的歷史文獻與幸存者的深情訪談，生動刻畫了戰俘們在黑暗年月中的慘狀，如實呈現了遠東戰場的二戰風貌。

影片高潮聚焦“里斯本丸”號的沉沒悲劇。在1942年9月末，1834名英國戰俘被日軍拘押上“里斯本丸”號，預計運往日本。航行途中，卻不幸遭美軍魚雷攻擊。日軍危急關頭自行撤離，卻將戰俘們鎖閉于船艙，任其沉淪。此行為違背了國際法規，更對人道主義進行了無情踐踏。

通過動畫與音效的巧妙融合，影片重現了“里斯本丸”號沉沒的驚心一幕——戰俘們在艙內掙扎許久，部分人得以破艙逃生，然而大多數則隨船沉入海底，或在逃生中溺亡，甚至遭到日軍射殺。在絕望與黑暗之際，中國舟山漁民的救援之舉為影片帶來了希望的曙光。他們不顧個人安危，勇敢地從波濤中救起數百位英國戰俘。

影片多角度揭示了人性的復雜與多元。有美國士兵在意識到自己的魚雷擊中的是盟軍戰俘后，無法釋懷，選擇了向幸存者道歉；有英國戰俘因回憶過于沉痛，數十年未向家人提及這段經歷；還有幸存者遠渡重洋，只為向救助他們的中國漁民表達感激。

這些故事不僅揭示了戰爭的殘酷，更彰顯了人性的光輝。通過這部電影，我們更加珍視和平的可貴與重要性。愿歷史不再重演，愿和平永駐人間。

（作者系陜西科技大學設藝學院副教授）

“死去的歷史”與“活著的記憶”：《里斯本丸沉沒》的媒介記憶建構

作者|邵仁焱

“當一艘船沉入海底，當一個人成了謎……”伴隨著“里斯本丸”的沉沒，一段歷史也就此遮蔽。

82年前，善良、勇敢的浙江東極島人民在這片海域冒死救下了384名英國戰俘，并成功護送3名戰俘輾轉數千里至重慶英國駐華使館，通過廣播向世界揭露了日軍的暴行。

82年后，導演方勵憑借紀錄電影《里斯本丸沉沒》再次揭開塵封的歷史，將戰爭的殘酷和東極島漁民的英勇壯舉，真實地還原在世人面前。

歷史紀錄影像的媒介記憶建構，令媒介成為一種方法，在記憶代理的角色扮演間，達成個體記憶、集體記憶、社會記憶的時代互動，成為聯結社會評論和國家文化公共歷史記憶的紐帶。從這層意義上而言，《里斯本丸沉沒》便成為了歷史記憶的媒介載體。

以地理場景為經，電影超越單一國家或民族視角，跨越英國、美國、日本、中國等多個國家，探尋“里斯本丸沉沒”下的民族創傷印記，在跨國界的對話與交流中，揭示國際合作與人道主義精神的重要性。

以精準數字為緯，“255名東極島漁民”“828名沉溺于海底的靈魂”“1834個未被講述的故事”，主創團隊精密細致的考證，不僅構建了堅實的歷史框架，更逐幀復現了歷史細膩的紋理，重新喚醒被遺忘的記憶。這種對考證精準與藝術完美的雙重追求，賦予影片無可辯駁的真實性，成為歷史真相的有力印證。

但影片留給我們的不只有戰爭的苦痛。正如班尼菲爾德所說，“我們不能為過去而活，而是要為了未來。”

在《里斯本丸沉沒》中，我們窺見歷史，洞察當下，也看見未來，或許這才是紀錄影像留給我們的意義——在記憶形塑過程中，找尋戰爭在當代世界的記憶政治與記憶文化。

（作者系東北師范大學文學院在讀博士研究生）

《里斯本丸沉沒》：歷史深處的回響與和平的呼喚

作者|牛鑫鑫

紀錄片《里斯本丸沉沒》以其獨特的敘事手法，將一段塵封的歷史重新帶回公眾視野。導演方勵巧妙地采用多視角敘事，通過嚴謹的史學態度和創新的呈現方式，構建了一個立體、多維的歷史事件敘述空間。影片不僅僅是對歷史的復原，更是對人性、戰爭與和平的深刻反思。

導演通過現代科技與實地勘探相結合的方式，確立了紀錄片的真實性基礎。在東極島海域的沉船發現，為影片的敘述提供了堅實的物證。隨后，方勵導演帶領團隊跨越國界，采訪了英國、美國、日本和中國的當事人及其后代，這種多角度的采訪不僅豐富了影片的內容，也使得歷史的敘述更加全面和客觀。

影片的第二部分，通過沉船動畫與當事人的口述歷史相結合，生動再現了“里斯本丸”號沉沒的悲劇。動畫的運用，使得歷史事件的殘酷性得以視覺化呈現，增強了觀眾的沉浸感和共情力。這種創新的敘事手法，既保持了紀錄片的真實性，又賦予了其戲劇性的張力。

影片的第三部分，導演將視角轉向了中國漁民的救援行動，這一行為不僅是對生命的救贖，更是對戰爭暴行的有力控訴。中國漁民的善舉，如同黑暗中的一束光，照亮了人性的光輝，也為這部紀錄片增添了一抹溫暖的色彩。

《里斯本丸沉沒》的偉大之處，不僅在于它對歷史的忠實記錄，更在于它對戰爭的深刻反思。

影片通過不同視角的敘述，揭示了戰爭對人性的摧殘、對生命的漠視，以及對文明的破壞。

它提醒我們，戰爭沒有贏家，只有傷痕累累的受害者和難以愈合的歷史創傷。同時，這部紀錄片也是對記錄歷史的一次偉大嘗試。在快節奏的當代社會，人們容易遺忘歷史，但歷史是最好的教科書，它教會我們珍惜和平，銘記歷史，警惕戰爭的再次發生。

（作者系首都師范大學在讀博士研究生）