影后加身 少年長(zhǎng)成

蔣勤勤&吳磊

影后加身 少年長(zhǎng)成

合作作品：《草木人間》

片中關(guān)系：母子

看過(guò)并認(rèn)可顧曉剛導(dǎo)演的口碑佳作，讓蔣勤勤、吳磊不約而同地選擇了《草木人間》。他們一個(gè)成為“母親”吳苔花，一個(gè)成為“兒子”何目蓮，共同經(jīng)歷為期8個(gè)月，一次次刺穿身心的拍攝，完成了各自的“浴火重生”。這次出演，讓蔣勤勤在第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)上摘得最佳女主角，而影片取得票房破億的成績(jī)，也讓更多人看到了“青年演員”吳磊的表演可塑性。蔣勤勤說(shuō)：“在與吳磊共同出演這部電影的過(guò)程中，我們仿佛是一對(duì)真正的母子，無(wú)需太多言語(yǔ)溝通，便能輕松地進(jìn)入角色?！眳抢趧t表示，“蔣勤勤老師的特殊表演方式，給了我極大的刺激，讓我能夠更加投入地去詮釋角色?！被蛟S就是這種心有靈犀的默契讓兩人在片中的表現(xiàn)動(dòng)人動(dòng)情。

21年藝齡的吳磊演技迸發(fā)

以往接到新劇本、新角色，吳磊會(huì)焦慮不安，但第一次接到《草木人間》劇本時(shí)，吳磊有點(diǎn)怕，是否出演猶豫了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間。拍完《草木人間》最后一個(gè)鏡頭，吳磊直接在醫(yī)院躺了幾天。對(duì)擁有21年藝齡的他說(shuō)，這樣的特殊體驗(yàn)是不多的。

在大眾眼中，吳磊跨進(jìn)“成人的世界”后，先后成功塑造了電視劇《愛情而已》中的宋三川，電影《盛夏未來(lái)》中的鄭宇星、《不虛此行》中的小尹等角色。這些角色精準(zhǔn)捕捉到吳磊那介于少年與男人之間的微妙平衡，而吳磊也一次次地借著角色和演技，傳遞出“國(guó)民弟弟長(zhǎng)大了”的強(qiáng)烈意愿。

《草木人間》中的何目蓮依然借用了吳磊的自身特質(zhì)。一個(gè)涉世未深的大學(xué)生畢業(yè)生，相當(dāng)契合24歲的吳磊；但他所承擔(dān)的厚重人生，是吳磊以往不曾遇到過(guò)的“復(fù)雜”。片中，何目蓮既要尋找失蹤父親的蛛絲馬跡，又要面對(duì)母親的崩塌。期間，他多次經(jīng)歷情緒轉(zhuǎn)折：為找工作誤入老年人“會(huì)銷”詐騙團(tuán)伙后毅然離開的決絕，發(fā)現(xiàn)母親賣房買傳銷產(chǎn)品時(shí)的困惑與不安，在雨中企圖喚醒母親的無(wú)力與崩潰，以及最后孤注一擲深入傳銷團(tuán)伙搜集證據(jù)時(shí)的隱忍與爆發(fā)……角色的一切力量都需要吳磊演技迸發(fā)，尤其是與蔣勤勤的幾場(chǎng)母子對(duì)手戲。

從《草木人間》的票房和口碑來(lái)看，或許影片本身存在一些爭(zhēng)議，但吳磊與蔣勤勤“母子”的表演得到頗多認(rèn)可。面對(duì)蔣勤勤，吳磊不僅沒(méi)有被搶走風(fēng)采，還憑借對(duì)感情戲的分寸拿捏，支撐起了整場(chǎng)表演。連一向?qū)Ρ硌輫?yán)格要求的陳建斌都說(shuō)：“對(duì)手戲像上臺(tái)階，如果其中一個(gè)演員吃不住勁，任憑另外一個(gè)演員如何干拔也上不去。吳磊對(duì)上戲了，他倆對(duì)手戲你來(lái)我往火花飛濺?！笔Y勤勤也盛贊吳磊就像上天給自己的一個(gè)禮物，可遇而不可求。

如果說(shuō)因?yàn)橛龅胶文可?，吳磊再次提升了自己作為演員的閾值；那么蔣勤勤大約就是其中關(guān)鍵鑰匙之一。他說(shuō)：“《草木人間》創(chuàng)造的表演空間讓我與蔣勤勤老師的合作變得非常刺激，整個(gè)表演過(guò)程充滿了新奇和夢(mèng)幻?！睉蚶铮麄円阅缸由矸莼ハ嗑融H；戲外，他們以演員身份互相啟發(fā)，成就彼此的高光時(shí)刻。

蔣勤勤挑戰(zhàn)職業(yè)生涯最難角色

不止是吳磊覺得何目蓮難演，經(jīng)驗(yàn)豐富的蔣勤勤一度也對(duì)吳苔花沒(méi)多大把握。成為妻子、母親后，蔣勤勤便大幅降低了出演作品的頻次。也因此對(duì)于每一部作品的選擇，她都相當(dāng)慎重。

遇到吳磊，在蔣勤勤看來(lái)像是兩個(gè)演員之間的某種會(huì)師。“拍攝這部電影，我倆都像在受難、在互相撕扯，每天都在犯難今天怎么辦，明天怎么辦。我們?cè)诰裆匣ハ嘀沃排臄z下來(lái)，建立了一種共患難的‘革命情感’。”

采茶女吳苔花，是蔣勤勤迄今為止演過(guò)最瘋狂的角色。她為這個(gè)角色做了大量功課和生活體驗(yàn)，也很珍惜這個(gè)國(guó)內(nèi)影視作品里少見的、不隱忍含蓄的中年女性。她拿出了自己一部分真實(shí)的生命體驗(yàn)，結(jié)合中年女性的困境在大銀幕上發(fā)出讓觀眾震撼的咆哮、嘶吼。

電影拍了八個(gè)多月，蔣勤勤拿下了亞洲電影大獎(jiǎng)影后。獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可了蔣勤勤的真誠(chéng)、拼命。在第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，蔣勤勤隔空感謝了飾演自己兒子的吳磊：“謝謝我的對(duì)手演員吳磊，謝謝你愿意跟我進(jìn)入這個(gè)‘地獄’，也是我們的天堂。”吳磊轉(zhuǎn)發(fā)蔣勤勤的獲獎(jiǎng)感言，興奮的嗓子都喊啞了。蔣勤勤、吳磊都很珍惜成為吳苔花、何目蓮的日子，他們紛紛表示，“很多瘋狂的戲都是我們現(xiàn)場(chǎng)對(duì)戲?qū)Τ鰜?lái)的?！币惨?yàn)檫@些瞬間的靈感碰撞，令他們的母子關(guān)系格外打動(dòng)觀眾。

在諸多中年女演員因年齡遭遇職業(yè)困境的當(dāng)下，48歲的蔣勤勤幸運(yùn)地遇到吳苔花，拿到人生第一個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)。三十年前，當(dāng)她踏進(jìn)北京電影學(xué)院的大門時(shí)，心中就充滿憧憬，期待有一天能向母校交出滿意的電影“代表作”。三十年后，蔣勤勤終于夢(mèng)圓。獎(jiǎng)雖遲，但不晚。

飆戲名場(chǎng)面

“瘋癲”母子 互相救贖

何目蓮見母親陷進(jìn)傳銷中不回頭，決意去警局告發(fā)。在出警局的路上，吳苔花憤怒又絕望，兩人發(fā)生激烈沖突。暴雨夜的橋洞下，吳苔花一面踢打兒子，責(zé)怪他壞了自己的“發(fā)財(cái)夢(mèng)”，痛斥他“你和你那個(gè)惡心的老爸一樣自私”；一面走火入魔地大喊“我就是愿意被騙，我開心，我高興！”被大雨澆漓的妝容將她的臉變得面目猙獰。站在她對(duì)面的何目蓮試圖叫醒母親，流著淚哭喊。

這是《草木人間》的重要戲眼。值得一提的是，顧曉剛大膽地用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了拍攝。原因無(wú)他，蔣勤勤、吳磊入戲了，仿佛顧曉剛只是搭了一個(gè)舞臺(tái)，其他皆交由演員自由發(fā)揮。開拍前，連蔣勤勤、吳磊自己都不知道怎么演。但當(dāng)攝影機(jī)燈亮起，蔣勤勤瞬間被情緒帶得失控，怒目圓睜，幾乎是嘶吼著指責(zé)兒子的背叛，又癲狂地迷失于陷阱中。吳磊亦是爆發(fā)力驚人，他青筋暴起、振臂嘶喊，將絕望跟無(wú)力詮釋得入木三分。“母子倆”沒(méi)有多余的炫技，而是毫無(wú)保留地交出自己，訴諸最真實(shí)的生理反應(yīng)，乃至顧曉剛喊停后，他們遲遲不能走出來(lái)。吳磊拍到情緒崩潰，在車上繼續(xù)哭了一個(gè)小時(shí)，蔣勤勤感受到了久違的極度亢奮狀態(tài)。入戲太深讓他們感知到最深的痛苦，但自然流露的情感與沒(méi)有表演痕跡，也讓觀眾切實(shí)體會(huì)到他們之間演技的升華。這場(chǎng)被稱為《草木人間》中最難的戲份，由此變成了電影名場(chǎng)面。（文 伯曼曼）