銀幕“父女”各有突破

劉德華&張子楓

銀幕“父女”各有突破

合作作品：《危機(jī)航線》

片中關(guān)系：父女

劉德華，63歲，從業(yè)40余年，主演超120部電影，創(chuàng)造了諸多經(jīng)典形象，并三奪金像獎(jiǎng)影帝，兩摘金馬獎(jiǎng)影帝，一握華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員。已經(jīng)成為影壇常青樹的劉德華，經(jīng)過歲月的洗禮，一步步寫出了自己的輝煌。但即便功成名就，他仍然在努力尋求突破，想要在電影領(lǐng)域繼續(xù)前行。2024年國慶檔，他監(jiān)制并主演災(zāi)難動(dòng)作片《危機(jī)航線》，并找來他欣賞的另一位年輕演員——張子楓，與其合作。23歲的張子楓同樣擁有一張華麗的電影履歷表，出演過50多部作品，演繹過眾多令人印象深刻的角色，更曾是最年輕百花獎(jiǎng)得主，華表獎(jiǎng)首位00后優(yōu)秀女演員。都說虎父無犬女，這對(duì)銀幕“父女”強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合穿越光影，以親情之名攜手帶來一場(chǎng)萬米高空的驚險(xiǎn)刺激之旅。

“00后演技擔(dān)當(dāng)”張子楓首挑盲女

無論是演技還是票房實(shí)績(jī)抑或國民度，張子楓如今都穩(wěn)坐“00花TOP”的寶座。也因此，她在電影界擁有了不可替代的一席之地，尤其是“女兒”“妹妹”角色，不少大導(dǎo)演第一個(gè)想到的都是張子楓。站在當(dāng)下23歲的張子楓的職業(yè)規(guī)劃來看，她通過《我的姐姐》等影片成功挑起了電影女主角的大梁，順勢(shì)接觸多元題材的商業(yè)類型片，合情合理。在《危機(jī)航線》中挑戰(zhàn)盲女形象，亦是她做出大膽選擇的原因之一。而能與劉德華合作，同樣是她參演《危機(jī)航線》的動(dòng)力之一。

據(jù)影片導(dǎo)演彭順回憶，她和劉德華自第一次試戲起就像一對(duì)真父女，“后來在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我常常被他倆感動(dòng)，他們的表演讓我看到了父愛如山的堅(jiān)毅，與女兒對(duì)父愛渴望的純真。”在“父親”劉德華的眼中，他對(duì)“女兒”張子楓的表現(xiàn)也很滿意。《危機(jī)航線》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，彭順導(dǎo)演總能看到這對(duì)父女坐在一起討論片中父女關(guān)系該如何遞進(jìn)。進(jìn)入“盲女”角色，張子楓用提前準(zhǔn)備的一根盲杖和角色建立了某種神奇的鏈接；而進(jìn)入“女兒”角色，她得到了劉德華的諸多幫助。

“以前你愛我嗎？”“現(xiàn)在你愛我嗎？”——這是《危機(jī)航線》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，張子楓和劉德華溝通高皓軍、高小軍“父女關(guān)系”時(shí)，經(jīng)常問及彼此的問題。狹窄的機(jī)艙內(nèi)，相隔著商務(wù)艙與經(jīng)濟(jì)艙的距離，女兒不知道父親正和自己搭乘同一個(gè)航班——這是銀幕上，“盲人女兒”高小軍和父親高皓軍剛開始的“現(xiàn)狀”。詮釋這樣一對(duì)“中國式父女”，張子楓和劉德華都頗有把握。“女兒”高小軍對(duì)“父親”高皓軍從排斥到被劫持時(shí)的恐懼，再到聞到父親身上血腥味的擔(dān)心，以及最后對(duì)父親的依賴，張子楓使得有關(guān)父女之間的情感流動(dòng)盡數(shù)流淌其中。張子楓回應(yīng)與劉德華合作感受時(shí)表示：“有劉德華老師在，很有安全感。”銀幕上下給足了安全感的劉德華，無疑讓張子楓更能真誠而細(xì)膩地徜徉在故事里，釋放天賦型女演員的魅力時(shí)刻。

60+劉德華前所未有的能打

當(dāng)后輩張子楓積極拓展商業(yè)版圖時(shí)，紅了四十多年，拼了四十多年的劉德華也沒有停下腳步，繼續(xù)修煉“偶像”的定義。一方面，他與內(nèi)地電影圈的聯(lián)系愈加緊密。《失孤》《人潮洶涌》《紅毯先生》《流浪地球2》等影片一路見證了他數(shù)十年如一日的影響力。另一方面，他堅(jiān)持駐守香港電影圈，每年穩(wěn)定出演幾部港式動(dòng)作片、犯罪片的同時(shí)，還時(shí)常以監(jiān)制身份承擔(dān)著香港電影“傳幫帶”的使命。當(dāng)年“鉆石山”里的少年之所以能成為劉天王，是被前輩們“傳幫帶”出來的。如今劉德華也愿意帶著后輩們一起合作。在《危機(jī)航線》中，他選擇了自己欣賞的張子楓。

在大銀幕上當(dāng)女兒奴，劉德華不是第一次。此前他在《流浪地球2》中塑造的圖恒宇一角，因?yàn)榕畠阂馔馊ナ蓝鴦?chuàng)造數(shù)字生命，給觀眾淚腺留下重重一擊。在《危機(jī)航線》中，他再次以父親的身份，為女兒拼命。不同的是，之前他幾乎都是獨(dú)角戲，而這一回他與“女兒”張子楓有大量對(duì)手戲。也因?yàn)檫x擇了一位“實(shí)力派”女兒，他與張子楓的默契配合讓《危機(jī)航線》中的父女情格外動(dòng)人，也賦予了劉德華“前所未有的能打”這一強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)。與父女情交織的是，劉德華用突破身體極限的高難度動(dòng)作戲，一場(chǎng)場(chǎng)“打”出了對(duì)張子楓的父愛。

對(duì)于中國香港電影圈所擅長(zhǎng)的警匪、動(dòng)作、犯罪等類型片，劉德華早已輕車熟路。在《危機(jī)航線》中，觀眾很容易看到他在此前電影中的相同特性，如陰面和陽面的兩重身份、理智與癲狂的分裂性格等等。但是，劉德華也給自己定下了“突破”的目標(biāo)。于是片中出現(xiàn)了一幕令觀眾深刻的情節(jié)：歹徒打碎了高皓軍和女兒之間僅有的通訊設(shè)備，高皓軍于是勃然大怒，傷口不再疼痛、體力不再不支，驟然間戰(zhàn)斗力暴增，三拳兩腳就打死了壞人。觀眾赫然發(fā)現(xiàn)劉德華居然出演了一個(gè)擁有如此強(qiáng)大戰(zhàn)斗力的超級(jí)英雄式人物，這在他漫長(zhǎng)的演藝生涯中亦是十分少見的。還有什么比走了43年演員路，在鏡頭前經(jīng)歷過各種各樣復(fù)雜的人生之后，突然發(fā)現(xiàn)“我還挺能打的”更令人驚喜。這或許就是劉德華能夠穩(wěn)坐影壇常青樹的“秘訣”之一。電影圈傳承的齒輪仍在持續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，而劉德華依舊是劉德華。

飆戲名場(chǎng)面

特寫對(duì)決 父女和解

如果問觀眾《危機(jī)航線》中哪場(chǎng)戲最令人動(dòng)容？大約是劉德華與張子楓在影片后半段的父女深情擁抱和解。這段令無數(shù)觀眾淚目的戲份也讓劉德華、張子楓感受頗深。拍攝時(shí)，彭順導(dǎo)演大膽運(yùn)用了大量手持鏡頭，以及超大特寫來呈現(xiàn)高皓軍、高小軍之間的父女情。這種拍法有一個(gè)好處是適合拍雙人戲。當(dāng)劉德華、張子楓兩張臉湊在一起時(shí)，觀眾不自覺地感受他們父女的親密。但這對(duì)演員的臉和演技要求非常高，演得好不好在大銀幕上一覽無余。

更難的是，張子楓作為“盲人”，她無法調(diào)用“眼神”，而要用神態(tài)、動(dòng)作演繹出一個(gè)糾結(jié)又脆弱的女兒。從最初的冷漠疏離，到逐漸泛起漣漪，再到最后淚流滿面的釋然，她每一個(gè)情緒轉(zhuǎn)折都拿捏得恰到好處。劉德華的微表情比張子楓少，僅提取角色內(nèi)心變化的幾處節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)：被擁抱之前瞬間的猶豫，眼睛里光芒的從暗到明再到深情落淚。父與女，克制與激動(dòng)，既相融又彰顯各自情緒，劉德華、張子楓在有限戲份中無限放大了感人至深的父女情。至此銀幕上下，演員、導(dǎo)演、觀眾都“釋懷”了。對(duì)于這場(chǎng)酣暢淋漓的“父女合作”，劉德華、張子楓皆表示希望有機(jī)會(huì)再合作。（文 伯曼曼）