高峰路上不懈攀登

寫這篇文章的時候，上海雜技團編創的雜技劇《天山雪》正在沈陽參加中國文化和旅游部主辦的第十二屆全國雜技展演，盛京大劇院觀眾坐得滿滿當當，反映滬疆兩地三代人接續奮斗建設美好新疆的故事、高超的雜技技巧、唯美的舞臺呈現震撼了觀眾，網友們把它譽為雜技劇的天花板作品。從第九屆開始，全國雜技比賽改成了雜技展演，金獅獎已成歷史，但是，在雜技人心中，觀眾的好評、喜愛就是他們心中最珍貴的獎杯。

此刻，雜技人的思緒很自然地回到了十年前，習近平總書記召開文藝工作座談會，并在會上發表了重要講話。講話提出的首要問題是實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛，要求文藝工作者創作無愧于時代的優秀作品。講話鮮明指出，在文藝創作方面，目前存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象。講話振聾發聵，激發了上海雜技人發奮創作高峰作品的責任和勇氣。此后的十年間，他們孜孜矻矻做著一件事，就是向高峰作品的路上不倦登攀。這十年間，《戰上海》《天山雪》兩部優秀雜技劇相繼誕生，上海雜技團被業界譽為雜技劇創作的領跑者。

堅持以人民為中心的創作導向—人民的需要，就是我們的追求

《戰上?！肥窃趺闯晒Φ?？我在馬戲城和上海雜技團原團長、當年《戰上?！穭撟鞯闹饕邉澣擞嵋嗑V做過長時間的談話。談起《戰上海》的創作過程，他總是滔滔不絕，但歸結起來一句話，就是堅持以人民為中心的創作導向，人民的需要，就是我們的追求。跟上時代發展，把握人民需求，創作出人民喜聞樂見的優秀作品，這是文藝工作者的責任。正是按照習近平總書記講話精神，他們開始踏上雜技劇創作的新征程。

雜技傳世兩千多年，日積月累留下了大量的雜技節目，單上海雜技團而言，七十多年的歷史中上演過各類節目達300多個。傳統雜技表演方式就是單個節目表演，后經發展，在節目編排時賦予一定內容，再起上一個有點文學性的名稱，但單個節目演出的樣式沿襲依舊。到20世紀80年代，雜技主題晚會開始興起，一臺晚會數十個節目，組合在一個主題之中，最早的要數原戰旗雜技團的《金色西南風》，后來上海雜技團也曾仿效此法，編排過多臺主題晚會，最為成功的可數《時空之旅》。隨著時代的發展，文化樣式的多元，國外雜技綜合藝術樣式的傳入，國內觀眾的審美需求也隨之發生變化，觀眾已不滿足傳統雜技的表演樣式，藝術改革勢在必行。于是，雜技劇這一新樣式應運而生。

2005年，原廣州戰士雜技團攜芭蕾雜技劇《天鵝湖》來上海參加第七屆中國上海國際藝術節閉幕式，經典芭蕾《天鵝湖》，在雜技舞臺上竟然如此別開生面。于是，大家競相仿效，中國的雜技劇創作從此發端，上海雜技也開始尋找編創雜技劇的題材。

2019年是上海解放70周年、新中國成立70周年。上海解放戰役是一場戰爭史上非常特殊的戰斗，也是中國解放戰爭中意義非凡的一場戰役。俞亦綱認為：時代特征、地域文化、知名題材是雜技劇題材三大要素；那么，戰上海這個題材都占了優勢。戰爭題材動作性特別強，跌打滾爬，和雜技肢體性語言特征天然契合。經過周密論證，上海雜技團決定創作雜技劇《戰上?！贰?/p>

為了寫好這部戲，創作人員和演員們一起，深入生活中去尋找創作的靈感。他們到高橋，尋覓當年激戰上海外圍的主要戰場，聽老戰士介紹硝煙彌漫的戰斗往事；他們到龍華烈士陵園，祭拜為上海解放拋頭顱獻青春的1700多名英靈。他們在龍華烈士陵園的一尊烈士雕塑面前久久佇立，年輕的心靈受到了深深觸動，他們決心要把這段英勇卓越的歷史敷衍在雜技劇的舞臺上。雜技劇，顧名思義，要以雜技語言敘事，前人沒有做過。今天，我們要用雜技的肢體語言講述解放上海這場激烈的戰爭，這無疑是一場挑戰。

堅持以改革破解創作難題—《戰上海》在創造中轉化，在創新中發展

面對挑戰，只有迎難而上。要破解創作雜技劇這個難題，唯一的方法就是改革傳統藝術，創造新的雜技語言，才能孵化出新的雜技劇。

新雜技語言的創造，需要具有創造精神的創作團隊。俞亦綱記得當時物色創作團隊時的斟酌。《戰上海》是個紅色題材、戰爭題材，沒有強烈的政治意識、新穎的創作理念、智慧的編導手段，是無法駕馭這樣一個戰爭題材作品的。經過反復比對，最終選擇了兩位軍旅藝術家董臻爭和李春燕擔任編導，他們長期在部隊文工團工作，本人就是軍人，對戰爭題材把握有一種天然優勢。李春燕之前曾在南京雜技團編導過雜技劇《渡江偵察記》，藝術質量比較好，藝術觀念比較新，以他們為主的創作隊伍具備創造新雜技語言的可能。沒日沒夜激烈到爭執不下的討論，排練場上、道具間里反反復復地琢磨實驗，在智慧火花的迸射中，新雜技語言不斷產生。傳統的繩梯，被改造為攻堅的武器，戰士們在密集的炮火中緣繩而上的壯觀表演，生動地還原了當年攻城的戰爭場面；蘇州河上錯落有致的木樁，是雜技傳統的梅花樁改造而成，戰士們在木樁上表演單雙人大跨度跳躍的驚險動作，使觀眾如見當年解放軍夜渡蘇州河的神速；傳統的地圈鉆圈，改造成上海弄堂小巷里老太太用竹竿橫掃敵特的特殊戰斗；尾聲的一座豐碑，英雄群像莊嚴肅穆，白色鴿子徐徐飛來，每當演到此處，總是掌聲雷動，因為那完全就是龍華烈士群像雕塑的藝術再現。一場一場創新的表演，訴說了戰上海的艱苦卓絕，也完成了江華、白蘭等英雄人物的塑造。在實踐中，他們逐漸悟出了雜技劇創作的規律：敘事必須為技巧發揮提供空間，而技巧必須有機地為敘事服務。在對傳統雜技的創造性轉化、創新性發展中，《戰上海》終于得以面世。2019年11月11日，在第21屆中國上海國際藝術節開幕式上《戰上?！敷@艷亮相，一炮打響，也一炮走紅，雜技界把它譽為雜技劇的里程碑。

《戰上海》誕生之后，在全國40多個城市進行巡演，弘揚革命傳統，展示雜技劇藝術，所到之處，都引起轟動。2022年9月入圍中國文化和旅游部文華獎，2022年12月榮獲中宣部“五個一工程”獎。如此之高的榮譽加身，但是，上海雜技人并沒止步，他們很快就投入到了第二部雜技劇《天山雪》的創作之中。

雜技劇如何反映現代生活—雜技劇《天山雪》創作的又一次突圍

如果說戰爭題材和雜技劇天生有緣的話，反映現實生活應該不是雜技劇的強項。雜技劇《天山雪》的創作面臨的困難更多。在向高峰登攀的路上，他們又開始在一個更高的海拔上扎營，求索登高之路。

雜技劇創作還是需要一個有扎實內容的文學劇本，它雖然不可能一錘定音，但它一定是這個劇的靈魂。如果說《戰上?！酚形膶W作品可資借鑒，《天山雪》就是白手起家。為了出一個好劇本，劇組請來了話劇中心資深編劇喻榮軍，導演還是李春燕，因為她已經積累了豐富的雜技劇創作經驗。一支實力雄厚的創作團隊，四赴新疆，上天山踏訪上海知識青年援疆潤疆的足跡。

知青援疆，在新中國發展史上，這也是一段很悲壯的歷程。十萬上海知青，告別浦江，告別父母，來到天山腳下，成了新疆生產建設兵團的一員。在這里，他們和新疆人民一起，戰天斗地半個世紀，為邊疆的社會穩定和安全、民族團結、經濟繁榮和發展，貢獻了自己的青春、才智，甚至生命，他們和新疆人民之間結下了深厚的友誼。這段歷史雖發生在和平年代，卻也是可歌可泣。生活的感召使他們產生了強烈的創作沖動，他們一定要用雜技劇記錄下這段可歌可泣的歷史，這是一種責任和使命。正巧，上海和新疆在雜技藝術上也是有緣。上海市馬戲學校2010年曾受新疆維吾爾自治區文化廳委托培養過一個雜技演員培訓班，2017年培訓班學員表演的節目《擔當》（抖杠）被中國文化和旅游部選送到蒙特卡洛“新一代”國際馬戲節參加比賽，三個1080度轉體翻騰，兩個雙人雙翻等一系列難度動作，折服了評委，榮獲唯一金獎。生活真是創作的源泉，在喻榮軍的腦海中，滬疆兩地三代人身上發生的這個故事脈絡就逐漸清晰起來：在上海市馬戲學校任教的上海知青后代王雪峰，迎來了新疆生產建設兵團老戰士的后代、上海市馬戲學校畢業的新疆雜技演員哈里克等一行，王雪峰將要指導他們排練雜技節目《雄鷹》去參加國際比賽。排練中，尤其是遇到困難時，他們共同回憶起當年父輩屯墾戍邊的奮斗經歷，天山深處那不畏艱險、逆風飛揚的雄鷹精神，激發起了滬疆雜技人的斗志與勇氣，終于，滬疆兩地合作的雜技節目在國際賽場上獲得了成功。

文學本改了十稿，雜技劇這么難寫，這在喻榮軍心里是始料未及的。因為雜技劇本只是提供了一個故事和分場結構，雜技語言能否呈現、如何呈現，可比他原來從事的話劇創作艱難得多。為了尋求能達到文本敘事要求的雜技語言，二度創作開始了更為艱難的探索。

創作人員在新疆這塊熱土上不斷求索。面對中巴公路蜿蜒曲折的景象，他們如見當年兵團戰士炸山開路的身影，繩索掛在腰間，云霧在身邊繚繞，這和雜技立繩的形象不是天生吻合嗎？懸崖之間架橋，雜技的空中秋千不正好能把戰士來回運送嗎？新疆雜技團的非遺節目達瓦孜（高空鋼絲）的形象不恰似一橋飛架南北嗎？修建中巴公路的一場戲幾個表演的難點被一一攻克，再配以上海戲劇學院請來的舞美、燈光專家，用現代科技手段，立體、真實地營造了崇山峻嶺之間架橋的險境，一場修建中巴公路的戲在新雜技語言的敘說中完美地得到了呈現。有觀眾說，修建中巴公路的戲演得催人淚下，這就是雜技劇語言的魅力。集體的智慧攻克了一個個難題，一個個表現現代生活的火熱場面在雜技劇舞臺上立體地豎了起來。上海知青在新疆小學任教，傳播文化知識，她在跟孩子們講解絲綢之路，于是，在集體空中吊子的表演中展示了龜茲古國絢爛的文化風貌；蹦床上蹦起的孩子抓住白云一飛沖天，展現出新疆人民面對棉花大豐收的一片喜悅；最巧妙的是戲中戲的抖杠從排練到比賽得獎，既展示了滬疆兩地雜技藝術技巧之高超，使戲演到此處爆發了高潮，也有了完美的結局，并生動演繹了民族大團結的主題?！短焐窖钒焉畹恼鎸嵑退囆g的精致，生活的艱辛和藝術的浪漫如此水乳交融，融于一臺。當年的知青看了都禁不住熱淚橫流，說是太真實，太好看，太感動了。

《天山雪》的創作成功，使雜技人在通向高峰的路上又邁向了一個新的高度。

高峰在前，攀登不止—雜技人永遠在新的征程上

十年前，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，極大地激發了文藝工作者的文化自覺和文化自信，上海雜技團在完成兩部大型雜技劇創作的同時，他們仍一以貫之堅持雜技本體藝術的發展，堅持國內國際兩個市場的開拓，在市場活水的澆灌中使古老的雜技藝術之樹永葆長青。

雜技劇的創作，離不開雜技本體的節目。雜技人非常明白雜技劇離開雜技本體就將成為無源之水的道理，他們在創作雜技劇的同時，繼續緊抓對雜技本體節目的創作開拓。這十年間，上海雜技團的節目創作也是碩果累累，一大批新節目在創作人員和演員的共同努力中誕生?！杜实恰w造型》《突破—抖杠》《飛鳥與魚—雙人吊子》《時光—雙人爬桿》《都市節奏—蹬技》《四人爬桿》《單桿》《舞空竹》《軟鋼絲》《晃板踢碗》《蹬板凳》《高臺定車》《球技》《滑稽蹦床》《鴿子吊子》《集體綢吊》等一批原創新創節目相繼推出，提高了演員的創新和表演能力，也為雜技劇的創作提供了豐富的節目源。常演常新的內容，使上海雜技在市場上保持長盛不衰的態勢。上海馬戲城，在繼《時空之旅》創造駐場演出15年、累計演出5354場、接待中外觀眾525萬人次的驕人業績之后，《時空之旅2》又全新登場。“中國元素、中外合作、中國故事、國際表達”，煥新的雜技秀贏得中外觀眾紛至沓來。中劇場的《歡樂馬戲》劇組在體制改革中激發了演職人員創作演出的原生動力，今年演出有望突破400場。

遵循講話“要向世界宣傳推介我國優秀文化藝術”“要講好中國故事、傳播好中國聲音”的精神，上海雜技團積極開拓國際市場，把優秀雜技藝術介紹給國外觀眾。在雜技劇《十二生肖》2013年赴法國、瑞士的37個城市巡演的基礎上，2015年11月，上海雜技團又攜雜技劇《小龍飛天》再赴歐洲，在巴黎、馬賽、日內瓦、布魯塞爾等城市演出96場，觀眾達40萬。所到之處，無不受到熱情歡迎和好評。

在馬戲城，我見到了上任一年半的上海雜技團新團長梁弘鈞。談起過往，充滿自豪；談起未來，更充滿信心。他們正在習近平總書記講話精神指引下，繼往開來，繼續向更高峰邁進。雜技藝術總是要向前發展的，只有起點，沒有終點。他的設想很宏觀：要繼續深化改革，改革生產關系中不適應生產力發展的部分，進一步釋放生產力，發展新質生產力，讓雜技藝術生產產業和事業雙輪驅動、比翼齊飛；利用馬戲城優勢，進一步優化文商旅深度融合，抓住馬戲城中劇場建造的契機，打開馬戲城圍墻，和大寧公園合作建設馬戲主題公園，聯動區域經濟共同發展，把馬戲城建成中華優秀文化聚合點、對外宣傳窗口展示點、文旅融合產業集聚點；提升國際魔術節的藝術地位，從今年起國際魔術節將改為每年一屆，國際魔術大師每年都能云集上海，一個新的魔術之都正在形成。在馬戲學校做大做強魔術專業，新一代魔術傳人正從這里脫穎而出；改革雜技專業教學方法，變單一的雜技技巧教學為綜合藝術培養，馬戲學校將培養適應新雜技劇創作需要的一代代創作、表演人才。看得出，他心中自有一幅藍圖，要干的事情還有很多。

“江山留勝跡，我輩復登臨?！蔽幕瘡妵ㄔO，雜技人不忘自己的責任和使命。在習近平總書記文藝工作座談會上重要講話指引下，上海雜技人向著高峰路，不懈攀登 。

作者 上海雜技團原團長，上海雜技家協會原副主席