融合創新視域下潮州大鑼鼓演奏傳承

摘 要：潮州大鑼鼓，作為中國潮州音樂的重要組成部分，承載著深厚的歷史文化底蘊和獨特的藝術魅力。在融合創新與傳統相結合的視角下，對潮州大鑼鼓演奏的傳承研究顯得尤為重要。本研究旨在對潮州大鑼鼓的演奏進行融合創新，通過借鑒西洋打擊樂小軍鼓和馬林巴的演奏技巧，創新性地融入潮州大鑼鼓的演奏中，并在保持潮州大鑼鼓傳統音樂精髓的同時，融入現代元素，探索出一條符合時代發展的傳承路徑，以激發傳統音樂的生機與活力。通過實踐探索和理論分析，總結出一套既能體現潮州大鑼鼓特色，又能滿足現代觀眾審美需求的新演奏模式，為傳統音樂文化的傳承與發展貢獻力量。

關鍵詞：融合創新；潮州大鑼鼓；演奏；傳承研究

一、潮州大鑼鼓概況

潮州大鑼鼓是廣東潮汕地區傳統音樂中的一種，由鑼鼓樂與管弦樂組合而成，以打擊樂為主，以大鼓為中心，以嗩吶為領奏的大型合奏形式。這種音樂形式歷史悠久，源于古中原文化，并在潮汕地區逐漸發展壯大，成為最具群眾性的樂種之一。潮州大鑼鼓于2006年入選第一批國家級非物質文化遺產名錄，被譽為“東方交響樂”。

潮州大鑼鼓是潮州音樂中最具代表性的打擊樂合奏形式，其演奏技法復雜多樣，具有很高的藝術價值。然而，隨著社會的變遷和文化環境的變化，潮州大鑼鼓的傳承和發展面臨著諸多挑戰。本文將從融合創新的角度出發，探討如何在尊重傳統的基礎上，推動潮州大鑼鼓藝術的傳承創新發展。

二、潮州大鑼鼓演奏技法概述

潮州大鑼鼓的基本演奏技法豐富多樣，其獨特之處在于對演奏姿勢和動作的美化考究，以及追求舞臺的視覺美感。

（一）持槌方法與用力技巧

持槌方法：潮州大鑼鼓的演奏中，持槌方法至關重要。演奏者需掌握正確的持槌姿勢，以確保演奏的準確性和力度。

用力技巧：在演奏過程中，用力技巧同樣關鍵。潮州大鑼鼓的演奏者通常利用小手臂作為主要動力源，約占整個用力總和的50%，手腕的力量約占30%，大手臂與手指的用力各占10%。這種用力的比例考究使整個敲擊過程的用力控制較為協調，樂器的音色控制也較好。

（二）演奏技法分類

擺槌類：通過擺動手臂和手腕，使鼓槌在鼓面上進行不同節奏的敲擊。搖槌類：利用手腕的靈活性，使鼓槌在鼓面上進行快速的搖動，產生連續的音響效果。指類：通過手指的靈活運動，對鼓槌進行精細的控制，實現復雜的演奏技巧。劃類：利用鼓槌在鼓面上的滑動或劃動，產生獨特的音響效果。扣類：通過手掌或手指對鼓面或其他樂器的直接敲擊，產生短促而有力的音響[1]。

（三）演奏姿勢與動作美化

潮州大鑼鼓的演奏不僅注重音色的控制，還非常重視演奏姿勢和動作的美化。例如，在斗鑼演奏中，右手敲擊的動作既大又抬得特別高，手腕與手臂密切配合，并帶有微弱的手腕扭擺動作。左手則作自然的上下移動鑼體動作，有意識地迎合右手的敲擊。這種夸張的演奏姿勢和動作不僅增加了演奏的觀賞性，還使觀眾在視覺上得到了滿足。

（四）鑼鼓點組合與記譜法

潮州大鑼鼓的鼓點組合豐富多彩，具有獨特的風格特點。鼓點的演奏由司鼓者運用鼓點的科介頭（即預備演奏的節奏型和手勢動作）指揮進行和領奏。司鼓者需掌握鼓點演奏過程中的強弱對比、速度變化等技巧，使鼓點的演奏效果與音樂內容、音樂形象相吻合。

此外，潮州大鑼鼓還采用鑼鼓經記譜法，這是一種以鼓點演奏音響效果的形象音，使用潮州方言文字進行記譜的方法。鑼鼓經記譜法具有科學性和實用性，能讓演奏者一目了然地看到鼓點的組合意圖和作用，以及整體音響效果。

（五）演奏形式與曲目

潮州大鑼鼓的演奏形式分長行套和牌子套兩種。長行套多為行進中演奏，常用鼓樂段有火炮鼓、洗馬鑼鼓等；牌子套則多在舞臺上坐定演奏，主要用于表現戲曲人物故事情節。潮州大鑼鼓的傳統曲目眾多，如《關公過五關》《雙咬鵝》《紅邁追舟》等，這些曲目大多具有情節性，能夠生動地展現歷史戰爭場景或敘事性的抒情內容。

綜上所述，潮州大鑼鼓的基本演奏技法包括持槌方法與用力技巧、演奏技法分類、演奏姿勢與動作美化、鑼鼓點組合與記譜法以及演奏形式與曲目等多個方面。這些技法共同構成了潮州大鑼鼓獨特的藝術魅力。

三、融合創新潮州大鑼鼓演奏技法

將西洋打擊樂中小軍鼓的滾奏演奏技法和馬林巴的裝飾音演奏技法借鑒到潮州大鑼鼓的演奏中，對潮州大鑼鼓的演奏技法進行融合創新。

（一）小軍鼓的滾奏技巧創新性地融入潮州大鑼鼓演奏

潮州大鑼鼓的滾奏技巧，汲取了西洋打擊樂器小軍鼓的滾奏技巧精髓。所謂滾奏，是指利用鼓槌在潮州大鑼鼓演奏中展現持續延長音的一種技巧。在樂曲中，通過運用不同時值的滾奏來替代長音，從而表現具有較長時值的音符[2]。

1．滾奏的演奏類型

（1）單擊型滾奏

雙手持槌快速地反復交替敲擊稱為單擊型滾奏。單擊型滾奏可分為單音滾奏、雙音滾奏。單音滾奏是在一個鼓上敲擊；雙音滾奏是在兩個不同音高的鼓面上敲擊。

（2）開放型滾奏

雙手持槌分別在鼓面上連續快速地敲擊，所形成的快速滾動稱為開放型滾奏。開放型滾奏可分為雙跳滾奏、三跳滾奏和四跳滾奏。利用潮州大鼓鼓皮特有的彈性，每只手在完成一個敲擊動作的同時連續彈跳兩下，且左右手反復交替敲擊，稱為雙跳滾奏，這是借鑒演奏小軍鼓常用的演奏技法，利用快速的連擊來演奏速度較快的樂曲。同理，每只手在完成一個敲擊動作的同時連續彈跳三下或四下，所形成的快速滾動稱為三跳滾奏或四跳滾奏。這種具有顆粒性的開放型滾奏經常被應用于行進潮州大鑼鼓的樂曲中。

（3）密集型滾奏

密集型滾奏，亦稱“壓奏滾奏”，是一種通過鼓皮的彈性及手部施加的壓力相結合來完成的滾奏技巧。演奏者雙手持槌，連續在鼓面上施加壓力，以產生一連串的音符，形成所謂的密集型滾奏。這種技巧是小軍鼓演奏中特有的技法，并被應用于潮州大鑼鼓的演奏中。

潮州大鑼鼓不同類型的滾奏演奏技法，敲擊出來的效果也不同，讓學生全面掌握不同類型的滾奏演奏技法，才能在實際演奏訓練中達到演奏的不同要求。因此，滾奏的訓練方法是至關重要的。

2．潮州大鑼鼓中滾奏的訓練方法

（1）單擊型滾奏的訓練

在練習單擊型滾奏技巧時，應利用手腕的力量，盡可能地提升鼓槌，以確保手腕得到充分的鍛煉。在提升鼓槌的過程中，鼓槌的運動軌跡應保持為直線，以確保每次擊打都能準確命中鼓面的同一位置，從而使得聲音保持一致。鑒于初學者左右手力度和靈活性存在差異，而潮州大鑼鼓的演奏要求左右手力度和音色保持一致，因此建議先對左手進行大量獨立訓練，以使左右手達到協調統一，隨后再進行雙手協同訓練。訓練過程中，可在節拍器的輔助下，保持穩定的時值，鍛煉雙手的穩定性和平衡感，隨后逐步提升速度。快速的單擊滾奏對雙手的協調性要求較高，若雙手配合不當或手臂緊張，會導致敲擊出的音符顆粒感不均勻。在練習此類滾奏時，可以通過借鑒小軍鼓密集的節奏音型，運用不同的敲擊手法，來訓練音符的音色統一和音響平衡。在演奏潮州大鑼鼓音樂作品時，應根據作品的速度和音樂表現內容，決定滾奏的密度[3]。

（2）開放型滾奏的訓練

在潮州大鑼鼓的演奏中，借鑒小軍鼓的開放型滾奏技巧是基于單擊動作的進一步發展，其特點在于將鼓槌擊打鼓面的次數提升至兩次、三次乃至四次。在這一技巧中，雙跳滾奏涉及兩次擊打，三跳滾奏涉及三次擊打，而四跳滾奏則涉及四次擊打。開放型滾奏的練習過程應遵循由慢至快的漸進原則，可分為三個階段進行。在第一階段，練習者應從緩慢開始，主要利用手腕動作引導鼓槌完成初次擊打，隨后將鼓槌提升至眼睛高度。在緩慢練習的過程中，應確保全身放松，使手臂與手腕的協同達到最佳狀態。隨后進入第二階段，以雙跳滾奏為例，每只手在完成初次擊打后，應借助鼓槌敲擊鼓面的自然彈性，順勢將鼓槌抬起，并施加適度力量完成第二次擊打。通常情況下，初次擊打的力度應小于第二次，因此在練習時需特別注意控制初次擊打的力度，以增加第二次擊打的力度。對于三跳滾奏或四跳滾奏，每只手在完成初次擊打后，同樣利用鼓皮的彈性，完成后續的擊打，并著重增加除初次擊打外的后續擊打力度，力求達到擊打的均勻性，同時逐漸提升速度。第三階段，練習者需在最快的速度下進行長時間的敲擊，以鍛煉耐力。在保持最快速度一段時間后，再逐漸降低速度，回到第一階段。通過這種循環往復的訓練方法，最終能夠熟練掌握潮州大鑼鼓的開放型滾奏技巧。

（3）密集型滾奏的訓練

在練習潮州大鑼鼓的密集型滾奏時，可以參考小軍鼓的密集型滾奏訓練技巧，先進行單手練習。鑒于鼓皮邊緣部分的彈性優于中心區域，建議在邊緣區域進行練習，單手持槌，利用手腕的力量將鼓槌盡可能抬高，然后讓鼓槌自由落下，借助鼓皮的彈性讓鼓槌自然彈跳直至完全靜止。在練習過程中，應盡量保持手指、手掌、手腕和手臂的放松狀態，充分利用鼓槌敲擊鼓面后的自然彈性，以實現鼓槌在鼓皮上連續擊打出盡可能多的音符。單手練習之后，可以進行雙手交替的壓奏練習。初始練習時，應以較慢的速度進行，確保雙手的銜接平穩流暢，避免出現斷續和重音現象。除了利用鼓皮的彈性外，還應借助手指的控制和手腕的適度壓力來調節彈跳的頻率和音量。彈跳的頻率和音量應根據作品的具體要求來決定。為了精確地演奏密集型滾奏，可以將各種節奏音型作為基礎節奏框架，通過密集滾奏的方式進行練習。通過持續的訓練，最終目標是在潮州大鑼鼓演奏中實現雙手彈跳次數的一致性，以及手腕敲擊聲與彈跳聲的和諧統一。

結合以上分析，在潮州大鑼鼓滾奏演奏技法的練習過程中，在充分認識滾奏各種類型的基礎上，進行大量不同類型的滾奏訓練，充分地掌握滾奏這種演奏技法，并靈活應用于不同的潮州大鑼鼓作品中。

（二）馬林巴裝飾音演奏技法創新性地融入潮州大鑼鼓演奏

裝飾音的演奏技巧在馬林巴的演奏藝術中占據著核心地位。將馬林巴的裝飾音演奏技巧創新性地融入潮州大鑼鼓的演奏實踐中，為潮州大鑼鼓的演繹注入了新的技術元素，從而豐富了其表現力，并有助于潮州大鑼鼓藝術的傳承。所謂裝飾音，是指在主要音符之前添加一個或多個輔助音符，其目的是增強旋律的豐富性，為樂曲增添色彩，使得演奏的質感更為飽滿，從而創造出一種獨特的音響效果。

1．裝飾音的演奏類型

（1）倚音

在潮州大鑼鼓的演奏中，倚音是指那些不占據主音時值的裝飾性音符。根據裝飾音的數量及其構成方式的不同，倚音可以細分為單倚音、雙倚音以及滾奏倚音。單倚音由單數個裝飾音組成，通常以小型八分音符的形式出現，并通過連線與主音相連。雙倚音則由雙數個裝飾音構成，以小型十六分音符表示，并通過連線與主音相連。滾奏倚音的裝飾音則以滾奏的形式展現，標記為小型滾奏音符，并通過連線與主音相連。

（2）波音

在潮州大鑼鼓的演奏過程中，波音是指那些占用裝飾音時值的音符。波音通常由多個音符組成，且多數情況下為偶數個音符。最常使用的波音數量為兩個，它們以小型十六分音符的形式出現，不與被裝飾音通過連線相連。波音在潮州大鑼鼓的加花演奏中得到了廣泛的應用。

在潮州大鑼鼓的演奏中，各種裝飾音的演奏技法所產生的效果各異，因此，對裝飾音演奏技法的訓練，于潮州大鑼鼓的訓練而言，具有至關重要的作用。

2．潮州大鑼鼓演奏中裝飾音的訓練方法

在潮州大鑼鼓的裝飾音演奏技巧訓練過程中，鑒于裝飾音僅作為主要音符的修飾，其音量應弱于主要音符。演奏時，應將持裝飾音的鼓槌略低于持主要音符的鼓槌，雙手同步敲擊鼓面，利用重力原理，自然形成裝飾音的音量弱于主要音符的效果。由于倚音不占用主要音符的時值，波音盡量減少占用主要音符的時值，演奏者應加快敲擊速度，縮短各音的時值及其間隔，倚音應盡可能延遲至主要音符之前出現，波音則應盡可能提前結束于主要音符之前。雙手敲擊與單手敲擊的速率有所不同，單手敲擊僅能通過單手連續敲擊的方式演奏裝飾音與主要音符，因此其速率低于雙手交替敲擊。因此，建議盡可能用雙手交替敲擊裝飾音，以減少裝飾音的敲擊時間。在潮州大鑼鼓演奏中，敲擊裝飾音的推薦手法包括：單倚音，由左手敲擊倚音，右手敲擊主要音符；雙倚音，右手敲擊倚音的第一個音符，隨后的倚音通過左右手交替單擊的方式演奏；滾奏倚音，敲擊方式與滾奏相同，由右手開始，左右手交替進行；波音，右手敲擊波音的第一個音符，隨后的波音通過左右手交替單擊的方式演奏。通過系統訓練，在潮州大鑼鼓音樂作品中精確掌握裝飾音與主要音符的力度和速度，最終實現最佳的演奏效果。

四、結束語

潮州大鑼鼓作為一項非物質文化遺產，其創新融合對于中國傳統文化的繼承與弘揚具有深遠意義。通過采取有效的創新傳承策略，我們不僅能夠保護這一傳統藝術形式，還能為其注入新的活力，豐富當代社會的文化生活。本文借鑒了西洋打擊樂的演奏技巧，并運用理論與實踐相結合的訓練方法，通過在潮州大鑼鼓上的大量實踐演奏訓練，將西洋打擊樂中的滾奏和裝飾音技巧靈活融入潮州大鑼鼓的演奏中，實現了演奏技巧的創新融合，從而傳承和發展了潮州大鑼鼓的演奏技藝。對潮州大鑼鼓中滾奏和裝飾音技巧的研究，對于推動潮州大鑼鼓訓練研究的發展具有重要價值。通過此類研究，我們能夠為潮州大鑼鼓的創新融合、傳承與發展提供理論依據和實踐指導，為這一傳統音樂形式的繁榮發展做出貢獻。本研究旨在為潮州大鑼鼓演奏藝術的傳承與發展提供新的視角和方法，使其在新時代背景下煥發新的生機。

參考文獻：

[1]劉平.小軍鼓的雙跳技術[J].天津音樂學院學報，2003（02）：94-96.

[2]黃唯奇.潮州大鑼鼓的樂器特色及應用[J].中國音樂，2013（02）：166-167.

[3]白龍.板鼓與大鼓音樂中的裝飾音[D].中央音樂學院，2011.

基金項目：韓山師范學院校級項目“潮州大鑼鼓的音樂形態傳承研究”（項目編號：XQ202102）。

作者簡介：張園（1986-），女，河南安陽人，碩士研究生，中級講師，從事民族打擊樂、潮州大鑼鼓等研究。