海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》的音樂分析和演奏詮釋

摘 要：弗朗茨·約瑟夫·海頓作為古典主義時期維也納樂派的主要代表人物之一，一生創(chuàng)作了眾多作品。《降E大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/52）是他創(chuàng)作的62首奏鳴曲中的最后一首，被人們贊為“最偉大的奏鳴曲”。筆者通過對海頓的生平和《降E大調(diào)奏鳴曲》的作品背景、曲式分析和旋律分析以及演奏詮釋這三方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，以提升音樂分析能力和演奏技巧。

關(guān)鍵詞：海頓；鋼琴奏鳴曲；音樂分析；演奏技巧

一、海頓的生平和創(chuàng)作風(fēng)格

弗朗茨·約瑟夫·海頓是古典主義時期奧地利作曲家，被稱為“交響樂之父”和“弦樂四重奏之父”。他的創(chuàng)作風(fēng)格樸實、幽默、樂觀、充滿活力，受到城市音樂和民間音樂的影響，他將質(zhì)樸的民間舞曲引入奏鳴曲和交響曲中，和聲織體上明晰，結(jié)構(gòu)上勻稱。他的創(chuàng)作對后世莫扎特、貝多芬等作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

他一生創(chuàng)作62首鋼琴奏鳴曲，《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Hob.XVI/52）于1794 年二次訪英時完成，獻(xiàn)給特雷莎，是其晚期巔峰之作，其中對交響樂、弦樂四重奏的模仿及高低音域?qū)Ρ润w現(xiàn)了其古典主義風(fēng)格。

二、《降E大調(diào)奏鳴曲》的音樂分析

（一）曲式分析

在古典主義時期，海頓運用曼海頓樂派所創(chuàng)立的四個樂章并確立了奏鳴曲各樂章的性質(zhì)與曲式，如表1所示。

1．第一樂章

第一樂章為快板的奏鳴曲式，主調(diào)為降E大調(diào)，共有116小節(jié)，4/4拍。

呈示部為1—43小節(jié)，分為主部（1—8小節(jié)）、連接部（9—16小節(jié)）、副部（17—27小節(jié)）、結(jié)束部（27—43小節(jié)）四部分，主調(diào)為bE大調(diào)。主部以主和弦上行級進(jìn)發(fā)展至IV級上的離調(diào)和弦并解決到IV級，后下行至屬和弦并解決到主和弦完成動機(jī)的陳述，伴奏類型為柱式和弦，以半終止結(jié)束主部。連接部用高八度的主題材料下行音階式級進(jìn)，在第14小節(jié)提前轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，為引出副部做準(zhǔn)備，具有承上啟下連接過渡的作用。副部在bB調(diào)上模進(jìn)主部主題材料，在第18小節(jié)上加入了連接部第9小節(jié)的材料，在第27小節(jié)以bB調(diào)的k46-V7-I級的完滿終止。結(jié)束部以三十二分音符和十六分音符相結(jié)合，在第43小節(jié)以bB調(diào)上進(jìn)行完滿終止[1]。

展開部分為引入（44—49小節(jié)）、展開中心（49—72小節(jié)）、屬準(zhǔn)備（72—78小節(jié)）三部分。引入在第44小節(jié)以g和聲小調(diào)的和弦開始發(fā)展，第49小節(jié)在C調(diào)上以三十二分音符為主引出展開中心，轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，重復(fù)一次引入的材料在E大調(diào)上陳述，又轉(zhuǎn)入A大調(diào)。在第72小節(jié)進(jìn)入屬準(zhǔn)備階段，以主調(diào)bE大調(diào)的屬和弦為主多次出現(xiàn)，為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部分為主部再現(xiàn)（79—87小節(jié)）、連接部再現(xiàn)（87—92小節(jié)）、副部再現(xiàn)（93—103小節(jié)）、結(jié)束部再現(xiàn)（104—116小節(jié)）四部分，主調(diào)為降E大調(diào)。主部再現(xiàn)為原樣再現(xiàn)，連接部再現(xiàn)為變化再現(xiàn)，副部為變化再現(xiàn)，結(jié)束部再現(xiàn)為簡單再現(xiàn)。全曲調(diào)性統(tǒng)一，體現(xiàn)了奏鳴原則[2]。

2．第二樂章

第二樂章為慢板的三部曲式，主調(diào)為E大調(diào)，共有54小節(jié)，3/4拍。

呈示部為單二樂段，分為A（1—8小節(jié)）、B（9—18小節(jié)）兩個部分，主調(diào)為E大調(diào)。

A樂段從主音下行級進(jìn)后又上行二度級進(jìn)到升F音，后下行跳進(jìn)到屬音完成主題動機(jī)的陳述，伴奏類型為分解和弦。第7小節(jié)中加入了裝飾音和以十六分音符為主的三連音，伴奏類型為柱式和弦，此時轉(zhuǎn)入B大調(diào)，在B大調(diào)主和弦上形成收攏終止。B樂段轉(zhuǎn)入E大調(diào)，以導(dǎo)和弦的七級音向上發(fā)展，第10小節(jié)進(jìn)行置換，伴奏類型為柱式和弦，在第18小節(jié)以V7-I的終止式完滿終止。

中部為插部型中部。第一小節(jié)模仿A樂段的材料向上級進(jìn)轉(zhuǎn)入e和聲小調(diào)，在第20小節(jié)加入了音階式的裝飾音后落在主音上，第25小節(jié)則引用了B樂段的第14小節(jié)的材料，伴奏聲部變成了A樂段的主題動機(jī)，在此基礎(chǔ)上加花變奏發(fā)展至第32小節(jié)，后以導(dǎo)和弦的琶音音階造成開放終止。

再現(xiàn)部為原樣再現(xiàn)，主調(diào)為E大調(diào)，在主調(diào)主和弦上完滿終止。

3．第三樂章

第三樂章為急板的奏鳴曲式，主調(diào)為降E大調(diào)，共有307小節(jié)，2/4拍。

呈示部為1—102小節(jié)，分為主部（1—28小節(jié)）、連接部（29—48小節(jié)）、副部（49—77小節(jié)）、結(jié)束部（78—102），主調(diào)為bE大調(diào)。主部用八分音符的G音引出主題動機(jī)，伴奏類型為分解和弦，主持續(xù)音一直持續(xù)到第8小節(jié)。第6小節(jié)開始向上模進(jìn)二度再次重復(fù)前八小節(jié)的材料陳述。從第16小節(jié)開始聲部置換，與前十六小節(jié)不同之處在于材料由單音變成了八度，表情記號由p變?yōu)閒。以十六分音符發(fā)展至第28小節(jié)在主和弦上進(jìn)行收攏終止，主部結(jié)束。連接部第28小節(jié)用了高八度的G音后上級進(jìn)，伴奏聲部用了分解和弦，在此加入了音階式下行級進(jìn)的二分音符，與主部的二分音符主音主持續(xù)形成鮮明對比。副部以大量的雙音開始在bB調(diào)上陳述，最后以左右手交替的十六分音符在bB調(diào)上完滿終止。結(jié)束部則是以主部的主題材料在bB調(diào)上陳述，運用了連接部和副部的材料對主部做出總結(jié)。

展開部為103—203小節(jié)，分為引入（103—122小節(jié)）、展開中心（123—170小節(jié)）、屬準(zhǔn)備（171—203小節(jié)）三個部分。引入以及結(jié)束部開頭的材料在bB調(diào)上進(jìn)行陳述，最后發(fā)展時加入了主部的主題材料。在展開中心發(fā)展時先用了呈示部主部開頭的主題材料加入了十六分音符動力化發(fā)展，后又引用了副部雙手交替的十六分音符結(jié)束展開中心進(jìn)入屬準(zhǔn)備階段。屬準(zhǔn)備階段開頭引用了呈示部、連接部的材料，后加入了雙音材料加以總結(jié)整個展開部，最后以bE調(diào)的屬和弦持續(xù)引出再現(xiàn)部，起到承上啟下連接過渡作用[3]。

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，主調(diào)為bE大調(diào)，在呈示部的基礎(chǔ)上加上裝飾音以及力度的對比使得整個奏鳴曲既完整又統(tǒng)一，以完滿終止結(jié)束整個奏鳴曲。

（二）旋律分析

1．交響性的音響

海頓一生創(chuàng)作108部交響曲，被譽為“交響曲之父”，故而他的奏鳴曲也有交響性的音響。此作品在第一樂章主題動機(jī)的陳述時，以強力度的分解琶音主和弦引出主題，營造出交響樂隊齊奏的氛圍，使鋼琴音色呈現(xiàn)出交響效果。在第3小節(jié)高八度演奏，力度由f變?yōu)閜，與主題動機(jī)陳述形成鮮明對比。主部主題材料在呈示部反復(fù)出現(xiàn)并進(jìn)行發(fā)展，運用十連音和反拍節(jié)奏型，分別模仿木管和弦樂的聲音以產(chǎn)生不同的音響效果，展現(xiàn)出海頓奏鳴曲具有交響性的特征。

2．舞蹈律動節(jié)奏

此作品第三樂章主要運用民間舞蹈元素，在作品中融入其曲調(diào)、節(jié)拍和節(jié)奏音型。舞蹈節(jié)奏大多數(shù)為弱起，速度常用急板，情緒歡快活潑。如在第三樂章中，在第16小節(jié)的左手聲部強力度的八度與主部主題弱力度的單音形成鮮明對比，仿佛看到農(nóng)夫起舞的場景，充分體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格的質(zhì)樸自然，歡快明朗。

3．主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合

海頓作為古典主義時期音樂的奠基人，確立了奏鳴曲式，創(chuàng)作了眾多交響作品和弦樂四重奏作品，他的創(chuàng)作風(fēng)格難免受到巴洛克時期巴赫等人的風(fēng)格影響。在他的創(chuàng)作中，以主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂相結(jié)合創(chuàng)作了此奏鳴曲。在第一樂章第6小節(jié)開始了復(fù)調(diào)主題陳述，接下來在主部此主題出現(xiàn)了三次，標(biāo)志著海頓晚期作品創(chuàng)作的成熟[4]。

三、演奏詮釋

（一）快速跑動

此奏鳴曲的快速跑動技術(shù)貫穿全樂章，在第一、第三樂章時運用音階式的快速跑動上下級進(jìn)發(fā)展，在第二樂章把快速跑動放入裝飾音中（見譜例1）。

從第9小節(jié)屬和弦之后，海頓不等到下一小節(jié)第一拍就在第10小節(jié)的最后一拍以聲部置換的方式重復(fù)第7小節(jié)的材料，旋律都以音階式下行級進(jìn)，到第13小節(jié)樂段加速，通過兩條旋律線相反運動擴(kuò)大旋律的張力。此樂段右手是典型的快速跑動技術(shù)段落，三連音和十六分音符結(jié)合時要保證彈奏速度均勻、跑動清晰，處理聲部之間的層次時注意左手旋律連接性，避免斷奏，相同旋律反復(fù)時力度稍作對比，為此奏鳴曲增加趣味性。

（二）雙音技巧

快速的雙音彈奏主要出現(xiàn)在此作品的第一、第二樂章（見譜例2）。

在該作品中，清晰靈巧地彈奏十六分音符雙音有難度。初次學(xué)習(xí)時要先固定指法，練習(xí)快速雙音時若指法不固定，演奏者易出問題。快速彈奏雙音對手指獨立性要求高，練習(xí)中要在小臂肌肉放松和手指獨立性之間找平衡，因為小臂過分緊張會阻礙雙音彈奏。

（三）裝飾音型

裝飾性音型主要出現(xiàn)在第一、三樂章中（見譜例3）。

此段落有明顯裝飾音跳音音型，多個小節(jié)后首個清晰旋律在本小節(jié)結(jié)束，第一樂章第二主題正式登場，主題歡快幽默。練習(xí)此音型要注意觸鍵區(qū)別，演奏要注意雙手平衡，左手觸鍵干脆跳音，右手注意與左手重合重音點，這里和聲烘托效果比旋律強，F(xiàn)音可借手腕慣性輕巧彈奏。

四、結(jié)束語

海頓創(chuàng)作的這首作品標(biāo)志著晚期奏鳴曲的成熟。在演奏這首作品時，可更多借助前臂與手掌的力量，通過小臂、手指觸鍵產(chǎn)生的反作用力來觸鍵。作品音色處理應(yīng)側(cè)重于清脆音響，彈奏厚重和弦時可加上部分大臂重量，從而彌補彈奏力度不足的問題。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張媛媛.海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》（Hob.ⅩⅥ/52）第一樂章的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧[D].哈爾濱師范大學(xué)，2023.

[3]張煒懿.在古典主義的浪潮之間：小議海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》（Hob.XVI/52）的創(chuàng)作[J].戲劇之家，2022（20）：102-104.

[4]崔靜瑤，田子樟.交響性視角下的海頓《降E大調(diào)第62首鋼琴奏鳴曲》演奏詮釋[J].作家天地，2022（17）：149-152.

作者簡介：王恩娟（1998-），女，河南焦作人，碩士，從事鋼琴表演研究。