二胡曲《河南小曲》的風格體現(xiàn)和演奏技巧

摘 要：二胡是我國傳統(tǒng)民族弓弦樂器的一種，具有良好的表現(xiàn)力和感染力。二胡音色優(yōu)美、意蘊深長，能夠被用于演奏多種風格的音樂，具有不同于其他樂器的獨特藝術(shù)魅力。《河南小曲》是一首具有濃郁河南地方特色的二胡曲，其中包含了河南墜子和大調(diào)曲子兩種河南地方曲藝演奏形式，并對墜胡的演奏技法進行了一定的借鑒。整首樂曲風格詼諧生動、親切淳樸，其中蘊含了河南人民對于自己家鄉(xiāng)的熱愛，以及對于美好生活的熱愛。本文主要結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗，就《河南小曲》的風格體現(xiàn)和主要演奏技巧進行分析。

關(guān)鍵詞：《河南小曲》；風格體現(xiàn)；演奏技巧

中圖分類號：J632 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）24-00-03

現(xiàn)階段，二胡演奏作品種類多樣，且各具風格。不同樂曲經(jīng)由不同演奏者演奏，會有不同的演奏表現(xiàn)。《河南小曲》中的河南韻味濃厚，融合了具有河南特色的戲曲唱腔元素，整體結(jié)構(gòu)相對而言較為簡單，其中蘊含濃厚的河南地方特征，展現(xiàn)了河南人民樂觀、風趣的性格特征。聽眾通過聆聽該首曲目，能夠從中體會河南的風土人情，以及河南地方性曲目的獨特韻味。

一、二胡曲《河南小曲》的創(chuàng)作背景

《河南小曲》是一首由創(chuàng)作者結(jié)合其對河南地區(qū)的了解所創(chuàng)作出的三部式結(jié)構(gòu)的二胡曲，整體結(jié)構(gòu)相較于其他曲目較為短小，但蘊含河南地方韻味。《河南小曲》以河南地區(qū)的風土人情作為創(chuàng)作背景，結(jié)合了創(chuàng)作者在河南梆子劇團演奏期間積累的大量河南民間音樂素材，其中包含墜胡的演奏手法、曲劇的表演風格，以及“大調(diào)曲子”的譜曲風格。這首包含多種音樂元素的樂曲，自公開演奏以來，便獲得了人們的廣泛喜愛，并被流傳至今[1]。

河南素來有戲曲之鄉(xiāng)之稱，現(xiàn)今廣為流傳的曲目有河南墜子戲和河南大調(diào)等，其中，河南墜子戲流傳較為廣泛，其在表演過程中，主要使用墜琴作為樂器進行伴奏。在《河南小曲》中，多處具有墜子的演奏風格。就整體結(jié)構(gòu)而言，《河南小曲》可以分為三個部分，其中包括快板、慢板和第三部分的快板再現(xiàn)等。其中，第一部分中融合了河南戲曲起腔的元素，整體節(jié)奏較快。在演奏過程中，演奏者需要始終將情緒調(diào)動得較為積極。平腔是唱腔中的主要內(nèi)容，運用平腔表演的部分，主要是對整首作品故事情節(jié)的展現(xiàn)。在河南地方戲曲體系中，墜子具有多個流派，而不同的流派之間在演奏風格方面也不盡相同。其中，既有幽默詼諧的演奏風格，也有悲傷、豪放的演奏風格。在《河南小曲》第二部分慢板中，就運用了墜子中平腔的演奏風格，節(jié)奏較為舒緩、寬廣，在旋律設(shè)計方面也沒有過多曲折、婉轉(zhuǎn)的部分，情感細膩，聽眾能從中感受到細水長流的風格。第二部分的曲調(diào)中無一不透露著河南兒女對于這片土地的熱愛，以及對于家鄉(xiāng)的贊美。在演奏這一部分的過程中，演奏者需要結(jié)合河南戲曲腔調(diào)中所蘊含的韻味特征，并結(jié)合河南方言語調(diào)方面的特征，將河南人民豪邁的性格特征表現(xiàn)出來。《河南小曲》第三部分中蘊含著濃厚的落腔演奏風格。落腔通常只有一個樂句或者一個樂段，常出現(xiàn)在唱段的結(jié)尾處，用于為整首曲子收尾。《河南小曲》第三部分的情緒風格較為歡快，演奏者在演奏過程中，呈現(xiàn)出干脆、利落的演奏效果，使整首樂曲在幽默、輕松的氛圍中結(jié)束。

二、二胡曲《河南小曲》的風格體現(xiàn)

（一）展現(xiàn)河南風土人情

河南位于我國黃河中下游，屬于溫帶季風性氣候。這里溫和的氣候特征和所處的地理位置，使得居住在這里的人們擁有獨特的風土人情。河南人民性格普遍較為開朗，其使用的方言四聲總體呈現(xiàn)下行的趨勢，這使得該地區(qū)的本土戲曲在表演過程中，發(fā)音也呈現(xiàn)出由高漸低的風格。受這種風格的影響，河南墜子中下滑音也占據(jù)了較大比例。在《河南小曲》中，同樣存在大部分的下滑音和大跳音[2]。

長期以來，河南的地域文化元素都對以這片土地中的風土人情作為創(chuàng)作靈感的藝術(shù)作品產(chǎn)生了深遠的影響。在古代，河南地區(qū)由于位于中原腹地，因此，向來都是兵家必爭之地。而在歷史進程不斷推進的過程中，河南也孕育出了多元的地域文化。這些文化無不對當?shù)孛癖姷纳町a(chǎn)生深刻的影響。《河南小曲》的創(chuàng)作源于作者在這片土地上長久生活后的深刻體會，因此，其中蘊含著深厚的地方特色風格。位于華北平原的河南，受氣候因素和土壤環(huán)境的影響，在發(fā)展過程中逐漸出現(xiàn)了農(nóng)業(yè)、制陶業(yè)和畜牧業(yè)的傳統(tǒng)。四千多年前，這里便已經(jīng)進化到了石器與銅器并用的階段。因此，我們可以看出，在河南這片土地上承載著豐厚的風土人情。與此同時，河南地處華北平原，地勢平坦、土地肥沃，且人口基數(shù)相對較大，使得河南在很長一段時期內(nèi)都是我國的糧食大省。河南人民主要以務(wù)農(nóng)為生，他們踏實、勤勞，堅忍頑強。因此，河南人民在為人處世方面較為直爽、坦誠，而這些特質(zhì)在《河南小曲》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

（二）體現(xiàn)地方語言及戲曲特色

河南具有多種多樣的戲曲文化，除此之外，曲藝類型也較為多樣。因此，在這片土地上有大量熱愛曲藝文化的民眾。步入現(xiàn)代社會以后，受現(xiàn)代流行音樂的影響，我國傳統(tǒng)戲曲在生存和發(fā)展方面受到了挑戰(zhàn)。但是，河南戲曲由于擁有龐大的受眾，至今依然展現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭，展現(xiàn)出了作為中華民族傳統(tǒng)音樂的深厚底蘊和藝術(shù)魅力。

《河南小曲》中蘊含著豐富的河南戲曲唱腔和語調(diào)風格，因此，其在漫長的發(fā)展歷程中，始終擁有一定的喜愛者。河南音樂受河南地區(qū)方言語調(diào)的影響，具有中州音樂的風格特征，其在聲母、韻母上同我國的官方普通話并沒有明顯的區(qū)別，具體區(qū)別主要表現(xiàn)在字調(diào)方面。普通話四個聲調(diào)之間具有明顯的區(qū)別，而河南方言的四個音調(diào)總體呈逐漸下降的特征，《河南小曲》的旋律受河南方言音調(diào)的影響，也整體呈現(xiàn)出由高漸低的風格特征[3]。

（三）板腔體結(jié)構(gòu)與河南民間音樂旋律手法的運用

如前文所述，《河南小曲》整體可以分為三部分，整體表現(xiàn)為A—B—A的特征。其中，第一部分由兩個段落組成，主要圍繞“1”這個中心音而展開，包含豐富的河南墜子元素。在這一部分中，主要使用了疊奏和“句句雙”的創(chuàng)作方法。河南墜子作為河南本土戲曲類型，在唱腔方面展現(xiàn)了濃厚的河南本土風格。其主要采用的板腔體結(jié)構(gòu)為上下句結(jié)構(gòu)，其中，上句在落音方面并無明顯的特征，但下句的落音較為同音，大多為“1”。例如，在第一部分的第一段前4個小節(jié)中，句式結(jié)構(gòu)主要為2+2的上下句，上句落音為“1”，而下句的重拍位落音也為“1”。除此之外，本段融合了疊奏的演奏風格。疊奏是我國傳統(tǒng)戲曲音樂中普遍采用的一種演奏手法，不僅包含整首曲目演奏過程中的疊奏風格，還包含曲目中部分曲段的疊奏。而在《河南小曲》的第一部分中，則采用了局部疊奏的風格，具有循序漸進的風格特征。

在《河南小曲》第一部分的第二小段中，除去前面四個小節(jié)是對第一小段的重復以外，其他部分均為新的曲調(diào)，但是，其同第一小段之間具有一定的連貫性。其中，也是對我國傳統(tǒng)民族音樂特色的展現(xiàn)。我國傳統(tǒng)民族音樂在曲調(diào)方面強調(diào)循序漸進，注重不同段落之間的連貫性。而第二小段雖然在結(jié)構(gòu)方面較為復雜，且句式結(jié)構(gòu)存在一定的不完整性，但是，由于作者在其中加入了河南地方戲曲的風格元素，如河南墜子在上下句唱腔中的旋律骨干音等，因此，便有了第二小段“2-7-1”的旋律組合，這一組合也在第二小段的演奏中得到了重點強調(diào)。

《河南小曲》的第二部分是慢板，相較于第一部分而言整體音調(diào)較高，且旋律更為悠長。這部分由7+1大句組成，每一大句都可分為9—10個不同的小節(jié)，且最后的落音都在“1”上，具有典型的河南墜子風格。在第二部分的第三大句中，前4個小節(jié)都融入了河南墜子聲腔中的“句句雙”結(jié)構(gòu)。而第四個大句、第五個大句、第六個大句和第七個大句的前4個小節(jié)中都具有“合頭”的風格特征。《河南小曲》的第三部分是快板再現(xiàn)。在這部分中，首先對第一部分的第二段進行了重復，隨后為8個小節(jié)的疊奏。在此之后，韻律逐漸轉(zhuǎn)慢，且旋律悠長，直至最后撥音結(jié)束。

三、二胡曲《河南小曲》的演奏技巧

（一）右手運弓

1．墊弓

作為右手運弓的技巧之一，墊弓也通常被稱為小抖弓。墊弓起初被應(yīng)用于為梆子腔進行伴奏的胡琴演奏過程中，通常在拉弓過程中使用。當弓被拉至弓尖處時，演奏者需要快速抖動手腕，進而演奏出兩個較為短促的音調(diào)。在運用墊弓技法進行演奏的過程中，需要演奏者的動作足夠快速，要求演奏出的聲音既要發(fā)音清晰，又要音頭飽滿。墊弓的節(jié)奏同附點音符較為相似，蘊含著濃厚的戲曲風格特征。

2．頓弓

頓弓是能夠使兩個音符之間產(chǎn)生短暫停頓的一種演奏技法，主要可以分為“分頓弓”和“連頓弓”。在進行《河南小曲》第二部分慢板演奏的過程中，演奏者需要使用“分頓弓”的演奏技法，即拉一次弓演奏出一個頓音。在使用頓弓技法進行演奏時，演奏者需要對自己的力度進行合理的控制，確保每一次拉弓的受力點都在弓的中間位置，且每次拉弓之間需要有一定的停頓，且停頓需要干脆、利落。在演奏《河南小曲》第二部分時，演奏者使用頓弓技法的頻率較高。在這個過程中，演奏者需要控制對于聲音的表達力度，不可過于飽滿，且需要在演奏過程中有明顯的停頓，以此確保第二部分在節(jié)奏方面的鮮活性，進而充分展現(xiàn)河南民眾淳樸的形象特征。

3．顫弓

顫弓是二胡演奏中慣常采用的演奏技巧之一，也被稱為“抖弓”或者“碎弓”。顫弓技法的使用，主要依賴于演奏者上臂和肩部的力量，需要演奏者合理控制力度，進行有規(guī)律的抖動，進而演奏出多個短小的節(jié)奏。在使用該技巧進行演奏時，演奏者需要通過這一技巧對作品的情感和該部分的情緒進行生動表達。在《河南小曲》第二部分慢板的演奏過程中，演奏者先后兩次采用了顫弓的演奏技巧，以此表達了河南民眾對于這片土地的喜愛。

在運用二胡進行樂曲演奏的過程中，弓序的安排對于音樂整體風格的體現(xiàn)具有重要的影響。我國傳統(tǒng)樂器大多依靠弓毛與琴弦之間的摩擦而發(fā)出聲音，因此，大部分音符和曲調(diào)都是通過拉弓和推弓而進行強拍和弱拍的表達。但是，在戲曲中，卻并非如此。戲曲中的強拍主要用推弓，而弱拍則主要用拉弓，這種演奏技巧也是我國傳統(tǒng)民族音樂在節(jié)奏層面所展現(xiàn)的獨特風格。《河南小曲》第一段和最后一段的十六分音符，主要通過推弓進行演奏，結(jié)合推弓力量的不同，進而展現(xiàn)出節(jié)奏層面強弱的變化特征，具有獨特的韻律節(jié)奏。

河南地方音樂整體而言鮮少含有大篇幅的顫弓，在這一點上，同蒙古族音樂和陜西音樂之間具有明顯的區(qū)別。在《河南小曲》中，演奏者便對這一特征展現(xiàn)得淋漓盡致。在《河南小曲》的第一小節(jié)中，需要演奏者在節(jié)奏處理方面足夠干凈利落，最后的落音也要足夠穩(wěn)重。在演奏第六至第七小節(jié)的過程中，演奏者需要在多次練習的基礎(chǔ)上，把握強弱旋律之間處理的最佳時間段，確保能夠?qū)⑵渑c情緒之間進行充分融合。在這一過程中，需要對弓的拉開程度進行嚴格控制，即需要將弓拉開至四分之一部分。

（二）左手技巧

1．滑音

滑音是二胡演奏中演奏者習慣使用的技巧之一，主要用于對不同的人物形象進行刻畫。在這個過程中，演奏者主要通過對滑音的速度和力度進行處理，進而展現(xiàn)出不同的人物形象和風格特征。在《河南小曲》中，演奏者不需要將滑音處理得過于強烈，只需要使用微分音上滑的演奏方式，配合右手的快速運弓，進而展現(xiàn)河南民眾積極向上、幽默樂觀的人物形象。

在二胡的演奏中，滑音通常包含上滑音、下滑音和回滑音等。在《河南小曲》中，演奏者通常需要使用上滑音的演奏技巧。在快板段落中，通過融合墜胡演奏技巧，又采用了大滑音的演奏技巧。除此之外，該首曲目在演奏過程中也采用了較多的回滑音演奏方式。例如，在第一段的快板部分，即對回滑音進行了連續(xù)的運用，使得整體曲調(diào)展現(xiàn)了多元化的風格特征，使得聽眾在波宕起伏的旋律之間，感受到了獨具特色的河南曲調(diào)韻味。

2．滑揉

在二胡的諸多演奏技巧中，滑揉是最能夠表現(xiàn)樂曲風格特征的技巧之一。滑揉從墜胡的演奏技巧中引用而來，多用于演奏地方戲曲。滑揉能夠?qū)非那榫w進行完整展現(xiàn)和深入渲染，并能夠?qū)⒀葑嗾咴谘葑鄷r內(nèi)心的情緒變化表現(xiàn)出來，能夠?qū)非胍宫F(xiàn)的情緒完全表現(xiàn)出來，對于提升樂曲在情緒層面的感染力具有積極作用。

《河南小曲》在演奏過程中，演奏者需要多次使用大滑揉和小滑揉的演奏技巧。在演奏過程中，滑揉的演奏技巧不需要演奏者進行專門的體現(xiàn)，而是需要如同人們在日常對話中語調(diào)的變化一般，自然地表現(xiàn)出來。這主要是由于，在《河南小曲》中加入滑揉的演奏技巧，并不是為了對這首樂曲在演奏過程中進行單獨的裝飾，而是需要將滑揉作為《河南小曲》演奏過程中的本質(zhì)內(nèi)容，對河南方言的語調(diào)進行自然的展現(xiàn)，以此在演奏過程中表現(xiàn)出河南民眾積極、豪爽的性格特征。

四、結(jié)束語

在漫長的歷史發(fā)展過程中，我國不同地區(qū)形成了不同的音樂風格。《河南小曲》雖然結(jié)構(gòu)較為短小，曲式也并非過分的復雜。但其中蘊含著墜胡、戲曲等濃厚的河南地方音樂特征。通過對這首樂曲進行演奏，能夠使聽眾感受到濃厚的河南梆子、河南墜子元素，進而在清新的旋律中，領(lǐng)會河南地域風格和人文氣息。在頓弓、滑奏等墜胡演奏技巧的加持下，《河南小曲》曲調(diào)順暢，富有河南地區(qū)獨具特色的美感。通過演奏這首樂曲，能夠?qū)⒑幽厦癖娝省⒎e極的性格特征表現(xiàn)出來，并從中感受中國傳統(tǒng)樂器與地方特色音樂之間充分融合后所展現(xiàn)出的獨特美感。正因為如此，《河南小曲》自誕生以來一直被傳唱至今，并成為具有河南地方特色的二胡代表性作品。

參考文獻：

[1]侯琴文.調(diào)式·弦式·板式——《河南小曲》的音樂特點分析[J].明日風尚.2022（18）：17-20.

[2]寧汐.精研技藝秀外慧中——演奏家段皚皚的表演藝術(shù)[J].樂器.2020（12）：10-13.

[3]黃聞繪.二胡音樂發(fā)展多樣化的現(xiàn)狀分析[J].當代音樂，2017（07）：95-96.