沒(méi)有無(wú)中生有的靈感

作家們創(chuàng)作故事，他們的靈感都是從哪里來(lái)的呢？他們都是隨時(shí)打開(kāi)自己接收信息的天線，去觀察生活、收集故事，完成自己的創(chuàng)作。

許多故事有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，并不是憑空想象出來(lái)的。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，與拉丁美洲的環(huán)境以及他自己家族的復(fù)雜故事息息相關(guān)。

“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。”這個(gè)開(kāi)篇語(yǔ)句就來(lái)自親身經(jīng)歷——外祖父帶他將手放在冰上。

馬爾克斯說(shuō)：“我生長(zhǎng)在加勒比，熟悉這里的每一個(gè)國(guó)家、每一座島嶼。也許正因?yàn)檫@樣，我才如此深感力不從心。我感到無(wú)論怎么搜腸刮肚、苦思冥想，也寫不出半點(diǎn)兒比現(xiàn)實(shí)更令人驚奇的東西。因此，我力所能及的只是用詩(shī)的螯足有意無(wú)意地移植現(xiàn)實(shí)。僅此而已。在我拼寫的每一部作品中，每一處描述都有事實(shí)依據(jù)，每一句話都有案可稽。”

大仲馬的《基督山伯爵》有現(xiàn)實(shí)原型，來(lái)自大仲馬對(duì)真實(shí)案件的發(fā)揮。大仲馬去警察局翻閱檔案時(shí)，看到了一個(gè)故事：鞋匠皮卡德被誣告為英國(guó)間諜，在獄中待了七年，出獄后，他獲得了自己在獄中照顧過(guò)的神父贈(zèng)送的財(cái)富，于是開(kāi)始復(fù)仇，殺死三個(gè)陷害自己的人，而他本人也在殺害第三人時(shí)喪命。

案件富有傳奇色彩，給大仲馬留下了深刻的印象，他立刻以此為藍(lán)本展開(kāi)創(chuàng)作，才有了埃德蒙·鄧蒂斯的傳奇。

笛福的《魯濱孫漂流記》是以水手亞歷山大·賽爾柯克在荒島上的真實(shí)經(jīng)歷為原型的。據(jù)當(dāng)時(shí)英國(guó)雜志報(bào)道：賽爾柯克被船長(zhǎng)遺棄在一座小島上。4年零4個(gè)月后被發(fā)現(xiàn)而獲救。

笛福因此得到靈感，構(gòu)思了魯濱孫的故事。但笛福從自己對(duì)時(shí)代的感受出發(fā)，將自己的經(jīng)歷、思想和感受融入作品中，給魯濱孫注入了新的靈魂。

馮驥才寫《高女人和她的矮丈夫》，靈感來(lái)自生活中的見(jiàn)聞。他在一次去北京的火車上遇到一對(duì)夫妻，由于女人比男人高出一頭，遭到車上人們的竊笑。但這對(duì)夫妻看上去有種融融氣息，使他驟然心動(dòng)。

以后一年間，他斷斷續(xù)續(xù)為他們聯(lián)想到許多情節(jié)片段，直到一個(gè)下雨天，他和妻子出門打傘時(shí)，找到“小說(shuō)的眼睛”——一柄把兩人緊緊保護(hù)起來(lái)的傘。

他是這樣寫的：高矮夫妻在一起時(shí)，總是高個(gè)子女人打傘更方便些。往后高個(gè)子女人有了孩子，逢到日曬雨淋的天氣，打傘的差事就歸矮丈夫了。但他必須把傘半舉起來(lái)，才能給高個(gè)子女人遮雨。經(jīng)過(guò)一連串令人心酸的悲劇性過(guò)程，高個(gè)子女人死了，矮丈夫再出門打傘還是習(xí)慣地半舉著，人們奇妙地發(fā)現(xiàn)，傘下有長(zhǎng)長(zhǎng)一條空間，空空的，世界上任何東西也補(bǔ)不上。

作家們會(huì)仔細(xì)觀察身邊的人和事，在別人看起來(lái)不起眼的細(xì)節(jié)和故事，也可以成為激發(fā)靈感的源泉。

作家余華說(shuō)過(guò)，他有一次在街上溜達(dá)，看見(jiàn)一個(gè)人淚流滿面地走在人群中，就產(chǎn)生了思考：他為什么那么悲痛？這個(gè)疑問(wèn)促使余華寫出《許三觀賣血記》。

創(chuàng)作過(guò)程中，余華通過(guò)重復(fù)敘述的方式，將許三觀賣血的苦難以“賣血”的形式重復(fù)出現(xiàn)。

馬伯庸去紹興游玩看見(jiàn)八字橋，他仔細(xì)觀察、調(diào)研后，寫進(jìn)了《古董局中局》。

在一次朋友聚會(huì)上，有人問(wèn)：“倘若讓你穿越成一位中國(guó)末代君主，哪一位是最難翻盤的？”馬伯庸想到了漢獻(xiàn)帝劉協(xié)，于是就寫下了《三國(guó)機(jī)密》。

逛知乎時(shí)，他看到有人問(wèn)：“如果你來(lái)給《刺客信條》寫劇情，你會(huì)把背景設(shè)定在哪里？”于是就有了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。先鎖定人物，然后鋪平一個(gè)時(shí)代切面，去搭建骨架，填充血肉，生發(fā)出一個(gè)又一個(gè)故事。

在《小王子》里，有一名飛行員在撒哈拉沙漠墜機(jī)，他來(lái)自圣·埃克蘇佩里本人的遭遇。年輕的圣·埃克蘇佩里曾駕駛飛機(jī)墜落在沙漠上，獨(dú)自等待救援。他沉浸在沒(méi)有盡頭的沙丘中，感受周遭的大地。3天后，因?yàn)轲囸I和嚴(yán)重缺水，他產(chǎn)生一連串的幻覺(jué)。為了獲取食物，他循著一只大耳小狐的腳印來(lái)到獸穴外，幻想有只動(dòng)物蹲在里面。《小王子》里的沙漠狐貍，來(lái)自他在沙漠中想象的靈感。

書籍、電影、音樂(lè)等藝術(shù)作品也可以激發(fā)作家的靈感，從中獲得新的想法和創(chuàng)意。

莫言的《白狗秋千架》的靈感來(lái)自川端康成的名作《雪國(guó)》。1984年寒冬中的一個(gè)夜晚，他在燈下閱讀《雪國(guó)》。當(dāng)讀到“一條壯碩的黑色秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”時(shí)，他的腦海中猶如電光石火一閃爍，一個(gè)想法浮上心頭。

他抓起筆，在稿紙上寫下這樣的句子：“高密東北鄉(xiāng)原產(chǎn)白色溫馴的大狗，綿延數(shù)代之后，很難再見(jiàn)一匹純種。”這個(gè)句子就是《白狗秋千架》的開(kāi)頭。

作家的靈感來(lái)源多種多樣，他們可以從生活中、藝術(shù)作品中、媒體中以及個(gè)人經(jīng)歷中獲得靈感，要保存對(duì)世界的好奇心，多一些探究精神，才能創(chuàng)作出豐富多彩的作品。