周恩來與新中國的文藝事業

周恩來不僅是我國偉大的政治家、軍事家、外交家，在新中國文藝史上，他還有著“藝術總理”的美譽。他是新中國文藝事業的引路人，他廣泛與文藝界人士交往，鼓勵支持他們的藝術創作，關心體貼他們的生活家庭，是文藝工作者的親密朋友。他在長期的革命建設實踐活動中，總結和豐富了社會主義文藝創作的經驗，指導社會主義文藝事業的建設創新，為新中國文藝事業的發展和繁榮作出了巨大貢獻。

文藝建設推陳出新的指路人

周恩來曾在中華全國文藝界抗敵協會成立大會上發表重要講話，指明新文藝建設的道路，既要更多地接觸人民生活，又要繼承優秀文學傳統。1959年，他進一步提出，為了文學藝術的健全發展，“應當在為社會主義服務的基礎上貫徹執行‘百花齊放，百家爭鳴’的方針”。

對于文藝作品，周恩來始終認為要堅持群眾路線，接觸人民生活。1958年春，浙江越劇團以杭州西湖梅家塢為背景，以茶農生活為題材，創作了現代越劇《雨前曲》。其主題歌《采茶舞曲》曲調優美動聽，既有濃郁的江浙鄉韻，也有著熱火朝天的社會主義建設的時代氣息。隨著唱片的發行、電臺的傳播，很快風靡全國。9月12日，得知《雨前曲》在北京上演，百忙之中的周恩來悄然來到劇場，買了兩張舞臺右側邊的票和警衛員一起觀看演出。演出結束后，周恩來與演職員們親切交談。談到這出戲的創作內容，周恩來說道：“《采茶舞曲》很動聽，有江南風味，也有時代氣息。只是其中兩句歌詞還不夠妥帖，‘采茶采到月兒上’脫離了生活，因為露水茶不香，味淡；還有‘插秧插到大天光’也不好，不能這么提，要注意農民的勞逸結合，合理安排。”他諄諄叮囑編劇周大風：“希望你能再到茶鄉梅家塢生活一段時間，把這兩句詞改好。”他同時建議演職人員再去茶鄉深入生活，一定要“親自去采茶、炒茶”，把這個舞曲唱得好一些，演得更貼切一些。3年后，在周恩來的建議下，這兩句歌詞改為了“插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放”，從此《采茶舞曲》無論在國內還是國外演出，都采用了修改后的歌詞。周恩來也一直關注著《采茶舞曲》。1975年，他抱病審查東方歌舞團出國演出節目時，仍舊提出一定要把《采茶舞曲》帶出國門，傳遍世界。

在改革舊有劇目的同時，周恩來同樣重視新中國的文藝創新工作，他認為推陳出新的前提是百花齊放，“必須先把花開放出來，沒有花你怎么能出新？”為此要盡可能地發掘我們民間的藝術，只有在這個基礎上才能夠推陳出新。

文藝事業繁榮發展的推動者

1942年，毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表后，周恩來經常向文藝界進步人士宣傳闡釋，介紹延安文藝工作的成就，號召國統區的作家向解放區學習。全國解放后，周恩來作為兼管文藝工作的黨和國家主要領導人，為發展和繁榮社會主義文藝事業嘔心瀝血，千方百計把毛澤東提出的文藝工作方針具體化、實踐化。他始終強調不要把他的指示當成結論性的意見，不要立即執行，并多次強調希望文藝界人士廣泛討論，允許批判，允許發表不同的意見，共同討論。

周恩來一直強調文藝要從實踐中來，到實踐中去。1957年5月12日，周恩來走訪北京人民藝術劇院演員宿舍，指出“年輕人應該多吃些苦，要接受一些艱苦的鍛煉”。11月9日，在談文化工作時，周恩來說“作家也應當適當地參加體力勞動”，鼓勵大家深入生活汲取營養，匯聚創作力量，“深入生活又必須與勞動人民共呼吸，深入群眾的斗爭，和人民群眾的生活打成一片”，只有做到這點，生活體驗才有價值。

周恩來關心青年文藝人才的培養和成長。1957年5月，周恩來觀看安徽地方戲曲改革赴京匯報演出后，同演員交談，了解廬劇的歷史、劇團的現狀、戲曲改革和培養青年演員以及演員的收入等情況。特別指出“要重視青年的思想教育和生活管理”，勉勵老藝人“把所掌握的民族遺產好好傳給下一代”。針對有人說新中國文藝隊伍中沒有李白、杜甫，周恩來指出：“不能要求新生力量一下變成李白、杜甫，那樣是不合理的。對新生力量的培養需要時間，新社會才八年，不能要求過急。創作也需要時間，八年不可能產生《紅樓夢》。”

周恩來認為文藝工作要注重思想性和藝術性的融會貫通。1951年3月，周恩來召集沈雁冰、陸定一、胡喬木等開會，研究加強對電影工作的領導問題。會議決定加強對電影工作的思想政治領導、加強電影編劇力量、重視從政治角度進行電影評論。提出在文藝工作中，政治標準應放在第一位，文化藝術不單純是娛樂活動，還有很重要的教育作用，做到政治標準與藝術標準相結合。

文藝界人才的知心友

周恩來在繁忙的工作之余，始終保持著與文藝界人士的密切接觸，團結愛護文藝人才，鼓勵他們的創作熱情，關切他們的生活冷暖，經常深入一線參與文藝活動。

老舍是新中國成立后被周恩來從美國邀請回國的。1950年5月，北京市文學藝術工作者聯合會成立，周恩來親自參加會議。老舍在會上當選為北京市文聯主席，周恩來當場祝賀并鼓勵他多為人民創作，多寫他熟悉的北京，寫北京的變化。老舍當即表示要以龍須溝的變遷為題材寫一出話劇，通過新舊社會對比來歌頌黨和人民政府，周恩來聽后高興地說：“我等著看你的新戲。”《龍須溝》寫好后在北京人民藝術劇院排演，周恩來特意前往觀看，表示很喜歡這出戲，周恩來連看幾場，并推薦給毛澤東。在毛主席看戲的前一天，周恩來又于百忙之中抽空前往劇場，從頭到尾再次審看。第二天毛澤東到場后，周恩來拉著老舍向毛澤東介紹，毛澤東很高興地和老舍握手。戲演完后，周恩來先送走毛澤東，再回來上臺和演員們逐一握手，代表毛主席感謝演員、導演，祝賀他們演出成功。在周恩來的關心支持下，《龍須溝》上演得很紅火，老舍的創作熱情也得到了提高。他很快先后寫出了《西望長安》《全家福》《春華秋實》《青年突擊隊》《茶館》等多部話劇，并為兒童藝術劇院創作了《寶船》。

“掀起了你的蓋頭來，讓我來看看你的眉……”新疆歌唱家克里木因這首《掀起你的蓋頭來》曾火遍大江南北，也正因為他出眾的藝術才華，很快被調到了北京。但當時為克里木演唱伴舞的姑娘，因為戶口問題不好解決而留在了新疆。之后每當遇有重大的外事接待演出，想要營造出純正的新疆歌舞效果，就要派飛機到烏魯木齊將伴舞演員接到北京。周恩來知道這一情況后，很快為這位伴舞的女演員辦理了調動手續，還為他們充當紅娘，在周恩來的撮合下，這位美麗的新疆姑娘真的“沒有嫁給別人”，嫁給了帥氣幽默的新疆小伙克里木，成為了琴瑟和諧的藝術伉儷。直到今天，克里木逢人就說，周總理是我的紅娘。

周恩來非常尊重文藝家的勞動，他珍視藝術家的獨到見解，平等對待每一位文藝工作者。他曾對文化部副部長夏衍說，你對梅蘭芳、周信芳、蓋叫天，不應該是通知他們來開會，你應該親自登門去拜訪，做文藝工作者的知心朋友，為他們辦實事，給文藝工作者創造有利的環境和條件，充分調動和發揮他們的積極性。

習近平總書記在文藝工作座談會上指出，實現偉大事業，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。我們回顧周恩來對新中國文藝事業作出的巨大貢獻，對于做好新時代文藝工作有重要啟示

（作者單位：淮陰工學院）

責任編輯：張李蕾