歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱賞析

摘 要：《費(fèi)加羅的婚禮》是沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特創(chuàng)作的一部經(jīng)典歌劇，其詠嘆調(diào)不僅展現(xiàn)了角色的內(nèi)心世界，還體現(xiàn)了莫扎特音樂的獨(dú)特魅力。本文通過對劇中幾首重要詠嘆調(diào)的分析，探討其藝術(shù)特點(diǎn)與演唱要求，旨在為演唱者和聽眾提供更深入的理解和指導(dǎo)，進(jìn)一步欣賞這部偉大的歌劇作品。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》；詠嘆調(diào)；旋律；結(jié)構(gòu)；情感

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）28-00-03

歐洲著名的作曲家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（1756年1月27日—1791年12月5日）是維也納古典主義代表人物。這位生于奧地利的偉大音樂家在這個世界上僅僅生活了35年。但就在這短暫的生命中，莫扎特創(chuàng)作出了622部優(yōu)秀的音樂作品，很多作品流傳至今，依然廣受歡迎。莫扎特?fù)碛袠O高的音樂天賦，在作曲、演奏、指揮各個層面都有很高的成就。他的作品涉及體裁廣泛、形式多樣，很多甚至影響了古典音樂的發(fā)展。莫扎特在歌劇音樂上的成就尤其突出，他總共有22部歌劇作品，這些作品囊括了58首詠嘆調(diào)。在其創(chuàng)作的歌劇作品中，最為經(jīng)典的一部就是直到今天依然活躍在歌劇舞臺上的《費(fèi)加羅的婚禮》。

一、莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》概述

莫扎特被譽(yù)為古典主義時期歐洲最偉大的音樂作曲家之一，雖然他的一生短暫，但在音樂方面的成就卻斐然。不論是在聲樂還是器樂領(lǐng)域，他都取得了巨大的成功，創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品，為后世留下了極為豐富的音樂遺產(chǎn)。在他生前，莫扎特完成了很多部聞名于世的歌劇作品，歌劇藝術(shù)是莫扎特眾多音樂創(chuàng)作中最為重要的一種體裁。他的歌劇創(chuàng)作融合了巴洛克時期以及前古典主義時期等多位作曲家的創(chuàng)作技法，同時結(jié)合器樂技巧，巧妙地刻畫了劇中人物的性格。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》最為人熟知，藝術(shù)價值極高[1]。

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特的代表作品，其誕生和登上舞臺的過程，如同他的人生一樣，充滿了坎坷和傳奇。莫扎特的生命十分短暫，但他卻在有限的時間里創(chuàng)作出了大量流傳甚廣的優(yōu)秀音樂作品。他的創(chuàng)作情感真摯，善于表現(xiàn)普通人的生活，作品中充滿了人文關(guān)懷，展現(xiàn)了貴族與平民之間的矛盾。《費(fèi)加羅的婚禮》正體現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作特點(diǎn)。1786年5月1日，這部歌劇在維也納布爾格劇院首次登上舞臺。劇本源自法國同名喜劇，意大利詩人洛倫佐·達(dá)·彭特將其改編成意大利語版本的歌劇。劇情講述了一對仆人婚禮前的故事。此時，歐洲正處于階級矛盾激化的時期，平民階層對貴族的虛偽、狡詐、貪婪憤恨不已，作品也揭示和諷刺了上層貴族的種種惡行，批判了封建專制制度，并對平民的善良、勤勞、智慧表示贊美和支持。這部歌劇是一部四幕劇，女主人公蘇珊娜本是伯爵夫人的侍女，她的愛人費(fèi)加羅同樣是在伯爵家服務(wù)的仆人。兩人十分相愛，并且馬上就要喜結(jié)良緣，但伯爵試圖阻撓。伯爵有很多情人，而且還想打蘇珊娜的主意。他假意要送一套房子給新郎和新娘，并想方設(shè)法地要占有蘇珊娜。雖然伯爵是主人，蘇珊娜是仆人，不敢當(dāng)面反抗，但在費(fèi)加羅的幫助下，蘇珊娜拆穿了伯爵的陰謀，并給了他應(yīng)有的教訓(xùn)，迫使伯爵為自己的背叛和不忠向伯爵夫人道歉，最終，兩人的婚禮順利舉行。作品以喜劇的方式，展示了平民階層面對困境時的機(jī)智和樂觀精神，并嚴(yán)厲批判了貴族的無恥行徑[2]。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特創(chuàng)作的詠嘆調(diào)非常貼合劇中人物角色的性格，并且完美地表達(dá)了人物的情感特征，這是莫扎特的音樂能力和技巧的重要體現(xiàn)，也因此，《費(fèi)加羅的婚禮》成為莫扎特最著名的代表作。

（一）旋律特點(diǎn)：優(yōu)美舒適

從旋律特點(diǎn)上分析，莫扎特所創(chuàng)作的詠嘆調(diào)流暢動聽，給人以舒適的享受，能深深地烙印在聽眾的腦海中。以《費(fèi)加羅的婚禮》中《美妙的時刻即將來臨》為例，這首詠嘆調(diào)有著如詩般優(yōu)美的旋律，情感充沛、動人心弦，很貼合劇情和人物。劇中的情節(jié)是這樣的：為了戲弄想要調(diào)戲自己的伯爵，蘇珊娜故意寫信約伯爵在花園相會，但前往花園的卻是穿了蘇珊娜衣服的伯爵夫人。費(fèi)加羅誤會了蘇珊娜，以為她對伯爵有情，于是偷偷到花園一探究竟。蘇珊娜發(fā)覺費(fèi)加羅也藏在花園里，于是唱了這首《美妙的時刻即將來臨》。這首詠嘆調(diào)既是蘇珊娜故意開玩笑，也抒發(fā)了她對費(fèi)加羅的深情。所以，莫扎特在創(chuàng)作時，賦予了這首曲子歡快、優(yōu)美且充滿詩意的旋律。《美妙的時刻即將來臨》由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。宣敘調(diào)用來直白地講述故事，以向觀眾展示劇情發(fā)展；詠嘆調(diào)則強(qiáng)調(diào)對故事人物內(nèi)心情感的表達(dá)。該曲的宣敘調(diào)部分為C大調(diào)，4/4拍，小快板，要求演唱者把握好演唱的力度；詠嘆調(diào)部分為F大調(diào)，6/8拍，行板，充滿強(qiáng)烈的抒情特征。這首曲子中，最富情感的段落是：“幸福時刻將來臨，快來吧，那歡樂的時刻快來吧，這世間充滿了柔情蜜意，快來吧，莫要錯過良辰，這夜晚時刻，微風(fēng)輕拂多迷人。”這一段落表達(dá)了蘇珊娜對愛情的渴望和對未來的美好期許，律動感強(qiáng)烈，節(jié)奏輕快、情感動人[3]。

（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：工整嚴(yán)謹(jǐn)

從結(jié)構(gòu)上分析，《費(fèi)加羅的婚禮》中的詠嘆調(diào)十分嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，整體感很強(qiáng)。比如，在《如果你想要跳舞，小伯爵》這一曲中，“再現(xiàn)”部分就是“完全再現(xiàn)”，同時，不同段落之間的對比性強(qiáng)，形式極為工整。莫扎特的這種創(chuàng)作方式，根本上是為了使曲目更加貼合劇情的發(fā)展以及劇情人物性格的塑造。這段劇情表現(xiàn)的是費(fèi)加羅下定決心要好好教訓(xùn)伯爵，其中，包含了對自己的機(jī)智和堅強(qiáng)的肯定，同時也體現(xiàn)了他對貴族階層的輕蔑。曲目的強(qiáng)烈節(jié)奏感營造出豐富的戲劇效果，這對于表現(xiàn)人物個性、推動劇情發(fā)展以及展現(xiàn)音樂在戲劇創(chuàng)作中的藝術(shù)價值，具有重要意義[4]。

（三）情感特點(diǎn)：細(xì)膩復(fù)雜

從情感表達(dá)上分析，《費(fèi)加羅的婚禮》在展現(xiàn)故事中人物的內(nèi)心世界時，采用了細(xì)膩的手法，將人物情感中的復(fù)雜與深沉全面地展現(xiàn)了出來。前文提到的《美妙的時刻即將來臨》，充分表達(dá)了蘇珊娜對愛情的樂觀以及對未來生活的美好期盼。在第二幕中，伯爵夫人有一首謠唱曲，名為《求愛神給我安慰》。此時的故事是，伯爵因風(fēng)流放蕩而對夫人不忠且冷落，這讓伯爵夫人感到非常苦悶，她孤獨(dú)地在房間里思考自己與丈夫的關(guān)系。這時，伯爵夫人的內(nèi)心情感十分復(fù)雜，她對丈夫的不忠感到悲傷和憂郁，但同時又仍然對愛情有著渴望。

在這首曲中，莫扎特首先使用了極為緩慢的前奏，抑郁低落的旋律持續(xù)了1—2小節(jié)，充分表達(dá)了伯爵夫人此時的心境。第一段的18—25小節(jié)中，上行與下行旋律的結(jié)合，表達(dá)了伯爵夫人對愛情依然有著渴望，但同時也因失望而感到悲痛。其中，第23小節(jié)使用了16分休止符，表現(xiàn)了伯爵夫人痛苦到極致以至于情不自禁地哭泣。第二段為28—49小節(jié)，極力表達(dá)了伯爵夫人的痛苦，而第三句旋律上行至最高音，并帶有延長符號，充分展現(xiàn)了伯爵夫人甘愿為愛情而死的強(qiáng)烈情感。歌詞為“請讓丈夫回到我身旁，或者讓我死亡”，曲子的情感表達(dá)與歌詞相得益彰，非常貼切[5]。

（四）角色特點(diǎn)：個性鮮明

從人物角色上分析，《費(fèi)加羅的婚禮》中的詠嘆調(diào)對于人物性格的塑造、豐富人的情感有著重要作用。比如，劇中伯爵夫人是一個性格極為復(fù)雜的角色。莫扎特通過其所演唱的詠嘆調(diào)，完美地展示了她的內(nèi)心深處的情感。伯爵夫人貴族出身，深受傳統(tǒng)影響，外表溫柔美麗，看似軟弱，但她同時也是一位渴望愛情的女性。為了找回失去的愛她不斷努力，所以，她也是十分堅強(qiáng)的女性。詠嘆調(diào)中旋律的變化很好地表達(dá)了人物角色的復(fù)雜性，使其形象更加鮮明。

三、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的演唱分析

（一）靈活使用發(fā)聲技巧

《費(fèi)加羅的婚禮》中的詠嘆調(diào)旋律細(xì)膩、變化豐富，演員通過演唱表達(dá)出角色豐富的內(nèi)心世界。這對演員的呼吸控制、發(fā)聲技巧提出了極高的要求。演員必須掌握延長音、裝飾音的技巧，并在表演中靈活運(yùn)用和轉(zhuǎn)換。同時A0tLmMuHpE6CQhvpCl4+/+xMjxJ6kESlOmNUky8Pvyc=，呼吸控制上也要貼合曲目中旋律的變化，不斷地去調(diào)整自己的呼吸，以確保準(zhǔn)確發(fā)音。比如，在演唱《美妙的時刻即將來臨》時，為了表達(dá)積極的情感，演唱者必須利用好發(fā)聲技巧，使聲音干凈清亮。演唱《求愛神給我安慰》時，演唱者則需要控制呼吸，使聲音低沉、柔美，同時保持流暢連貫[6]。

（二）關(guān)注人物性格特征

演唱者在表演時，必須關(guān)注角色的人物特征，并根據(jù)這些特點(diǎn)調(diào)整自己的音色，以更好地表現(xiàn)出人物的性格和情感。比如，蘇珊娜的性格活潑、樂觀，對生活充滿了活力和希望，所以在演唱她的唱段時，音色需要更加明亮，聲音要清脆動聽，體現(xiàn)出花季少女的青春氣息。而在表現(xiàn)伯爵夫人的性格和情感時，就要使用較為低沉和優(yōu)美的音色，以展示她的身份、地位，以及性格中的沉穩(wěn)[7]。

（三）肢體語言表現(xiàn)舞臺張力

演唱者在表演時，還要積極利用面部表情和肢體語言去配合歌聲，以達(dá)到更加強(qiáng)烈的戲劇效果，為歌劇的整體表演增添色彩。比如，在蘇珊娜的《美妙的時刻即將來臨》中，表演者需要深入理解此曲目的故事背景和環(huán)境特點(diǎn)，并運(yùn)用更多的肢體動作，如歡快的跳躍，來傳遞內(nèi)心的歡樂；在面部表情上，也要表現(xiàn)出人物對未來的向往以及陶醉于愛情的甜蜜感覺，從而增強(qiáng)戲劇的感染力。而在伯爵夫人的《求愛神給我安慰》中，肢體動作應(yīng)保持舒緩，面部表情要配合曲目的情感內(nèi)容，展示出痛苦、掙扎，以及在悲傷中對愛情的渴望。這種的舞臺表現(xiàn)有助于將觀眾更快速地代入劇情，達(dá)成情感上的共鳴[8]。

（四）準(zhǔn)確處理人物情緒變化

演唱者在表演時，尤其要注意詠嘆調(diào)中的情緒處理。莫扎特在創(chuàng)作這些曲目時，始終都是為劇情、人物性格和情感而服務(wù)的，雖然技巧豐富，但表現(xiàn)技巧的核心目的是更好地向觀眾展現(xiàn)劇作的故事內(nèi)容。例如，在《你們可知道》這段演唱中，演唱者需要準(zhǔn)確表達(dá)人物的情緒特點(diǎn)。這是伯爵夫人小書童的唱段，書童天真活潑，處于迷茫的青春期，幻想著能夠得到伯爵夫人的愛情。所以演唱者在表演時，就要將自己代入人物，把自己看成一個處于青春期的少年。

在具體表演時，要將其清晰地分為三部分。第一部分帶有更多的疑問特點(diǎn)，表現(xiàn)少年的迷茫和不知所措，同時，也帶有一種惶恐的心情，既是對自己的疑問，也是在向觀眾提出問題。第二部分演唱速度要加快，因為這部分情緒十分激烈，情緒飽滿且富有張力，尤其是最后十六分音符小節(jié)處要處理得極為激動。第三部分又重新回到疑問的情緒中，但與第一部分不同，這次的疑問要給觀眾留下問題沒有解決的感覺，使觀眾對接下來的劇情充滿好奇。

在處理這首詠嘆調(diào)時，演唱者必須關(guān)注音符變化中情緒的變化和情感的遞進(jìn)邏輯，讓觀眾能夠跟隨表演者的情感轉(zhuǎn)折，感受到劇中人物情緒的起伏，從開心到失望再到迷惑，這種“過山車”般的情感變化[9]。

四、結(jié)束語

以上，本文對莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》進(jìn)行了概述，并對其詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱分析展開了論述。莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》中的一系列詠嘆調(diào)，具有極高的音樂藝術(shù)價值，同時，也是推動劇情發(fā)展、表現(xiàn)角色性格、表達(dá)人物內(nèi)心情感的重要手段。表演者在演繹這些詠嘆調(diào)時，必須運(yùn)用高超的技巧、體驗豐富的情感，以更好地展示人物的內(nèi)心世界，從而增強(qiáng)歌劇的戲劇效果，為觀眾帶來更加美妙的藝術(shù)享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]李沐嬌.莫扎特歌劇作品曲式結(jié)構(gòu)與演唱技巧分析——以《費(fèi)加羅的婚禮》中選段詠嘆調(diào)《你們可知道》為例[J].明日風(fēng)尚，2024，（12）：11-13.

[2]劉漢軍.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》的創(chuàng)作特征與演唱分析[D].齊魯工業(yè)大學(xué)，2024.

[3]韓婷.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的演唱技巧——以《美妙的時刻即將來臨》為例[J].音樂天地，2024，（04）：45-49.

[4]盧曉楠.淺析《費(fèi)加羅的婚禮》中角色塑造的個性化——以蘇珊娜和羅西娜為例[J].戲劇之家，2024，（03）：29-31.

[5]黃健，朱琳.探析莫扎特歌劇的音樂美學(xué)思想——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例[J].戲劇之家，2023，（34）：19-21.

[6]李詩潔，李陽陽.對歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的角色分析——以《求愛神給我安慰》為例[J].戲劇之家，2023，（19）：43-45.

[7]吳蓁.基于《費(fèi)加羅的婚禮》探討莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)家，2023，（01）：146-148.

[8]王牌.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》費(fèi)加羅詠嘆調(diào)《睜開你們的眼睛》音樂分析及演唱詮釋[J].藝術(shù)大觀，2022，（24）：16-18.

[9]張子木.《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音作品的藝術(shù)特征——以伯爵夫人和蘇珊娜為例[J].黃河之聲，2022，（14）：155-157.