孫以強鋼琴曲《春舞》中新疆音樂元素運用研究

摘要：孫以強創(chuàng)作的鋼琴曲《春舞》是一首極具新疆維吾爾音樂元素的鋼琴曲，他將新疆維吾爾族民間音樂元素與西方作曲技巧相結(jié)合，充分發(fā)揮了鋼琴音色表現(xiàn)力強、音域?qū)拸V的特點。在本曲中細(xì)致地描繪了新疆人民歡快舞蹈、熱愛生活的美好畫面。作家孫以強在本作品中運用了大量的音樂技巧和巧妙的創(chuàng)作手法，表達(dá)了新疆維吾爾族人民對美好生活的向往。本文通過對作者及作品創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點等方面對《春舞》中運用的新疆音樂元素進行具體研究，了解新疆音樂的獨特魅力，深入理解這部作品。

關(guān)鍵詞：《春舞》" 音樂特點" 新疆音樂元素

一、引言

孫以強是我國著名的鋼琴家、作曲家，他的作品《春舞》是一首具有中國音樂特色的鋼琴作品。《春舞》中運用了新疆維吾爾族音樂中常見的切分、附點、弱起節(jié)奏與同音程以同節(jié)奏形式重復(fù)，這是新疆維吾爾族音樂的典型特征。這些節(jié)奏的運用使作品充滿了動感和活力，表現(xiàn)出新疆人民熱情奔放的性格。

樂曲運用了新疆民族樂器彈撥類樂器如木卡姆、熱瓦普、達(dá)瓦孜等，以及新疆特色的樂器如卡馬琴、胡琴等演奏技巧。這首樂曲的旋律優(yōu)美、音域?qū)拸V、和聲豐富、節(jié)奏多變。其風(fēng)格既有新疆民族音樂風(fēng)格的特色，又有西方音樂的特點。因此，對這首樂曲的研究是一個值得關(guān)注的問題。文章將從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲技法、民族調(diào)式及節(jié)奏節(jié)拍等方面分析該作品的音樂特色。并通過分析該作品中對新疆音樂元素的運用，來探索作曲家如何將中國傳統(tǒng)音樂與西方現(xiàn)代音樂相結(jié)合，從而創(chuàng)作出具有中國音樂特色的鋼琴作品。

二、孫以強與《春舞》

（一）孫以強的生平與音樂創(chuàng)作

孫以強1943年出生于中國上海，是我國著名的鋼琴家、作曲家，在他的小時候就表現(xiàn)出了對音樂的熱愛和天賦，從5歲的時候他就開始學(xué)習(xí)鋼琴，在他19歲時以優(yōu)異的成績考入上海音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)鋼琴演奏和中國傳統(tǒng)音樂，在此期間他積累了豐富的理論知識，為他后續(xù)的創(chuàng)作做好鋪墊和準(zhǔn)備。在他37歲時考入美國華盛頓大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，并且在此期間攻讀鋼琴博士學(xué)位的所有科目，盡管現(xiàn)在已經(jīng)步入高齡，他仍致力于鋼琴教育教學(xué)工作，為中國的鋼琴教育工作做出貢獻(xiàn)，并且十分注重中國民族音樂的研究與創(chuàng)作。他創(chuàng)作的每一部作品珍貴而經(jīng)典，如已經(jīng)發(fā)表的有《谷粒飛舞》《春舞》，鋼琴伴奏《贈衛(wèi)八處士》、鋼琴伴奏《宿王昌齡隱居》這四首，未發(fā)表的有《練習(xí)曲》《躍進頌》《送紅榜》《引水到田心歡喜》《洪湖水浪打浪》等。在中國鋼琴的創(chuàng)作歷程里，孫以強先生的創(chuàng)作風(fēng)格以及創(chuàng)作理念一直站在中國鋼琴音樂創(chuàng)作的最前沿，他創(chuàng)作出的作品風(fēng)格新穎大膽。他將藝術(shù)與他的生活緊密結(jié)合，真正做到了藝術(shù)與生活相互統(tǒng)一。在他的作品中不僅可以看到中國民族音樂元素，還能體會到濃濃的西方音樂色彩，運用大量的理論知識將兩者緊密結(jié)合在一起，使他的作品獨一無二。本文首先簡要介紹了孫以強以及他創(chuàng)作《春舞》時的創(chuàng)作背景，其次分析了孫以強先生的作品的創(chuàng)作風(fēng)格，整理了他的創(chuàng)作特點，并總結(jié)了孫以強的作品為后世帶來的影響。了解這些內(nèi)容對我們理解孫以強的藝術(shù)創(chuàng)造性思維非常有用。為我們深入研究他的創(chuàng)作特征奠定了良好的基礎(chǔ)。

（二）《春舞》的創(chuàng)作背景與特點

《春舞》是孫以強于1980年創(chuàng)作的一首鋼琴作品，是創(chuàng)作于孫以強在新疆學(xué)習(xí)期間，當(dāng)時新疆地區(qū)的生活環(huán)境相對來說較為艱苦，當(dāng)?shù)厝嗣褚膊]有意識到民族音樂在音樂領(lǐng)域的重要性，因此，孫以強在學(xué)習(xí)期間，更加注重對民族音樂的學(xué)習(xí)和研究。后來孫以強回到國內(nèi)后，更是將自己所學(xué)到的專業(yè)知識和文化知識融入到自己的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作出了一首極具特色的鋼琴曲《春舞》，該作品是孫以強在學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作出來的作品，也是我國鋼琴界中一首極具代表性的作品。

三、新疆維吾爾族音樂元素在《春舞》中的運用

（一）節(jié)奏

在孫以強的鋼琴作品《春舞》中，作者在音樂中一邊描繪人文風(fēng)情與自然景象，一邊表達(dá)出了作者對于新疆的熱愛之情。在樂曲的開始部分是一段柔和、優(yōu)雅的引子，描繪出新疆美好的春天氣息。之后是一段模仿新疆打擊樂手鼓的節(jié)奏部分，風(fēng)格熱情洋溢，描繪出了新疆人民熱情澎湃，朝氣蓬勃的生活態(tài)度，和載歌載舞的歡快生活景象。后面的樂段中段落逐漸縮短，結(jié)尾處的旋律回歸于寧靜，給聽眾一種恬靜、美好的氛圍感受。鋼琴作品《春舞》中的音樂層次強烈，結(jié)構(gòu)整齊統(tǒng)一、邏輯節(jié)奏分明，曲式基調(diào)和音樂旋律都具有鮮明的新疆民族音樂特色，較強的節(jié)奏感使整首樂曲充滿了活力與風(fēng)情。新疆維吾爾族音樂的節(jié)奏豐富多樣，在新疆音樂中最常見的節(jié)奏有附點節(jié)奏、切分節(jié)奏和弱起節(jié)奏等。在鋼琴曲《春舞》中，孫以強運用了很多具有新疆風(fēng)格的節(jié)奏來表現(xiàn)新疆維吾爾族音樂的獨特魅力。

1.切分節(jié)奏：切分節(jié)奏是新疆維吾爾族音樂中最常見的一種節(jié)奏型，它打破了小節(jié)的強弱規(guī)律，使音樂更具動感和活力。

2.附點節(jié)奏：附點節(jié)奏也是新疆維吾爾族音樂中常用的一種節(jié)奏型，它通過延長音符的時值，增強了音樂的表現(xiàn)力。

3.弱起節(jié)奏：弱起節(jié)奏是指從弱拍或弱位開始的節(jié)奏，它常常用于表現(xiàn)新疆維吾爾族音樂中輕快、活潑的情緒。

（二）旋律

新疆維吾爾族音樂的旋律優(yōu)美動聽，常常采用裝飾音和波音來增強旋律的表現(xiàn)力。在《春舞》中，孫以強運用了這些旋律特點來表現(xiàn)新疆維吾爾族音樂的獨特風(fēng)格。

1.裝飾音：裝飾音是指在音符上添加的一些額外的音符，如倚音、波音等。在《春舞》中，裝飾音的運用使旋律更加華麗、動聽。

2.波音：波音是指在音符上快速地反復(fù)演奏同一個音或幾個音。在《春舞》中，波音的運用使旋律更加生動、活潑。

（三）和聲

新疆維吾爾族音樂的和聲簡單而富有特色，常常采用三度和六度的和聲進行。在《春舞》中，孫以強運用了這些和聲特點來表現(xiàn)新疆維吾爾族音樂的獨特魅力。

1.三度和聲：三度和聲是指相鄰的兩個音符之間的音程為三度。在《春舞》中，三度和聲的運用使音樂更加和諧、豐滿。

2.六度和聲：六度和聲是指相鄰的兩個音符之間的音程為六度。在《春舞》中，六度和聲的運用使音樂更加開闊、大氣。

四、《春舞》中的新疆音樂風(fēng)格特征

（一）調(diào)式特征

我國傳統(tǒng)的音樂作品中，調(diào)式調(diào)性的和聲技法以七聲調(diào)式最為常見。隨著作曲家對西方作曲技法的借鑒，民族調(diào)式調(diào)性也逐漸受到作曲家們的重視。在《春舞》中，孫以強結(jié)合了不同的調(diào)式調(diào)性和和聲技法，運用了西方音樂中的音階與調(diào)性。在旋律和伴奏音型方面也運用了傳統(tǒng)五聲自然大調(diào)，從而使得該作品既具有中國民族調(diào)式特點，又具有西方音樂色彩。以新疆維吾爾族音樂調(diào)式為基礎(chǔ)，旋律和節(jié)奏都具有濃郁的新疆風(fēng)格。旋律優(yōu)雅動聽，時而慷慨激昂，時而歡快輕柔；富有動感的音型采用了維吾爾族音樂的典型節(jié)奏。獨特的音樂節(jié)奏像是在模仿新疆民間樂器手鼓的鼓點，作品風(fēng)格色彩絢麗，充滿了朝氣與活力，令人耳目一新。

（三）《春舞》的曲式結(jié)構(gòu)特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面

引子部分是1～18小節(jié)，音樂開始是一段柔和、優(yōu)美的引子，似乎帶來了新疆春天的氣息。采用了明朗的D大調(diào)，Moderato（中板）。第1～5小節(jié)是引子部分的開始，也是整首樂曲的起句。引子部分以一個具有強烈動感的和弦開始，隨后是連續(xù)的上行音階和下行音階，營造出一種歡快、熱烈的氛圍。這種氛圍為接下來的主題部分做好了鋪墊。和聲趨勢為主到下屬的趨勢，優(yōu)美動聽的旋律讓聽者感覺像是春天到來了一樣，4～5小節(jié)下屬和弦給人一個平和而又寂靜的聽覺感受；6～10小節(jié)高音區(qū)自上而下，猶如春天快要來臨，萬物復(fù)蘇，生機勃勃的景象；11～18小節(jié)低音部分變得緊湊起來，為接下來的旋律起到鋪墊作用，使用了切分節(jié)奏使樂曲律動感加強。在18小節(jié)部分調(diào)式從D大調(diào)自然過渡到d小調(diào)調(diào)式。

首部部分是19～73小節(jié)：曲式結(jié)構(gòu)由傳統(tǒng)三段體曲式構(gòu)成，節(jié)奏采用較為規(guī)整的2/4拍，音樂感情生動活潑。伴奏聲部雖然是舞蹈律動較強的切分節(jié)奏，但歌唱性旋律加上小調(diào)式的柔美，給人以一種敘述、贊美春天早晨的感覺。30～37小節(jié)主題旋律分解加花變奏的表現(xiàn)手法，使音樂得以擴展；38～53小節(jié)調(diào)式回歸同主音大調(diào)，旋律移高一個八度，推動情緒。42～45小節(jié)，雙手的合奏像是人們對春天的大自然感到欣喜和向往之情，46～53旋律再次移高八度，把情緒推向高潮。

中部部分是74～176小節(jié)，整體速度是歡快生動的小快板，推動情緒把曲子帶向高潮。中部部分也是曲子最重要的部分，由多個樂段組成。第一樂段具有濃郁的新疆風(fēng)格，表現(xiàn)出新疆地區(qū)獨特的音樂魅力。第二樂段旋律變化多端，既有歡快的舞蹈節(jié)奏，又有優(yōu)美的歌唱旋律，表現(xiàn)出新疆地區(qū)人民的熱情奔放和樂觀向上的精神風(fēng)貌。第三樂段是第一樂段的變化再現(xiàn)，起到了連接再現(xiàn)部分的作用。

再現(xiàn)部部分是176～219小節(jié)：這部分是《春舞》的高潮部分，由多個樂段組成。第一樂段采用了變化再現(xiàn)的寫作方式，由8個小節(jié)組成，起到了連接尾聲的作用。第二樂段由16 個小節(jié)組成，采用的旋律更加具有跳躍性和舞蹈性，表現(xiàn)出人們在春天里歡歌笑語、載歌載舞的場景。第三樂段是尾聲的前奏，起到了過渡的作用。語段越來越短，以一個D和弦到達(dá)結(jié)尾，朦朧、幽靜的收場，就像人們看到的篝火熄滅時的樣子，火星飛向天空。音樂在經(jīng)過徘徊后終于走向結(jié)束。

尾聲部分是220～228小節(jié)，由10個小節(jié)組成，速度為Moderato（中板）。尾聲部分以一個具有強烈動感的和弦結(jié)束，營造出一種歡快、熱烈的氛圍。這種氛圍與引子部分相呼應(yīng)，使整首樂曲形成了一個完整的藝術(shù)整體。

綜上所述，《春舞》的曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，通過豐富的音樂元素和精巧的布局，展現(xiàn)了春天萬物復(fù)蘇、生機勃勃的景象。同時，《春舞》還通過運用新疆地區(qū)的音樂元素和獨特的音樂風(fēng)格，表現(xiàn)出新疆地區(qū)人民的熱情奔放和樂觀向上的精神風(fēng)貌。因此，《春舞》不僅是一首優(yōu)秀的鋼琴曲目，更是一部具有深刻內(nèi)涵和藝術(shù)價值的音樂作品。

五、《春舞》中新疆音樂元素的運用對中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的啟示與展望

（一）對中國鋼琴創(chuàng)作技法與風(fēng)格發(fā)展的啟示

首先，在中國鋼琴作品的創(chuàng)作中，應(yīng)該注重民族音樂元素的運用，因為它們可以增強鋼琴作品的表現(xiàn)力和情感表達(dá)。新疆音樂元素的運用，讓中國鋼琴作品更加豐富多彩，展現(xiàn)出獨特的民族風(fēng)格。

其次，應(yīng)該注重對中國鋼琴作品風(fēng)格和技法的創(chuàng)新。只有不斷探索和創(chuàng)新，才能使中國鋼琴作品更加豐富多彩。同時，應(yīng)該注重對新技術(shù)、新材料、新形式的運用，使中國鋼琴作品更加豐富多彩。

最后，應(yīng)該注重對民族音樂元素的傳承和發(fā)揚。只有在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)音樂文化元素的基礎(chǔ)上，才能使中國鋼琴作品更加富有民族特色和生命力。新疆音樂元素在《春舞》中的運用對中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展具有一定的啟示和借鑒意義。我們應(yīng)該注重對新疆音樂元素的挖掘和利用，不斷創(chuàng)新和發(fā)展中國鋼琴藝術(shù)，為中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出更多貢獻(xiàn)。

（二）對中國鋼琴音樂創(chuàng)作內(nèi)容與形式創(chuàng)新的啟示

中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的春舞作品，一方面是對西方鋼琴音樂創(chuàng)作技術(shù)和理念的借鑒，另一方面則是對傳統(tǒng)音樂文化和民族民間音樂的創(chuàng)新。在中國鋼琴音樂創(chuàng)作中，需要不斷地探索和創(chuàng)新，以適應(yīng)時代發(fā)展的需求和人民群眾的審美情趣。

首先，需要在鋼琴音樂創(chuàng)作中融入中國傳統(tǒng)文化元素。中國鋼琴音樂創(chuàng)作需要注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，既要反映中國傳統(tǒng)文化中的精神內(nèi)涵，又要在演奏形式上表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。春舞作品中運用了大量中國傳統(tǒng)樂器和民間音樂元素，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力和民族特色。

其次，需要在鋼琴音樂創(chuàng)作中注重內(nèi)容與形式的創(chuàng)新。鋼琴音樂創(chuàng)作需要具備較高的藝術(shù)技巧和文化素養(yǎng)，同時也需要注重內(nèi)容與形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。春舞作品中包含了大量中國民間元素，如民間舞蹈、樂器演奏等，體現(xiàn)了濃郁的中國民族特色和藝術(shù)風(fēng)格。此外，《春舞》還注重了內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，通過創(chuàng)新音樂表現(xiàn)手法和形式，增強了鋼琴音樂的藝術(shù)性和感染力。

最后，需要在鋼琴音樂創(chuàng)作中注重聽眾體驗和情感表達(dá)。鋼琴音樂創(chuàng)作需要注重聽眾感受和情感表達(dá)，讓聽眾能夠感同身受地理解和接受作品內(nèi)容。春舞作品中不僅有優(yōu)美動聽的旋律、生動形象的節(jié)奏和富有感染力的音色等音樂元素，還通過不同的演奏技巧、力度變化等方式，營造了獨特的藝術(shù)氛圍和情感體驗。

總之，中國鋼琴音樂創(chuàng)作需要不斷探索和創(chuàng)新，注重內(nèi)容與形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，提高作品的藝術(shù)性和感染力。作品《春舞》在中國鋼琴音樂創(chuàng)作中具有重要意義和價值，為中國鋼琴音樂創(chuàng)作提供了有益參考和啟示。

結(jié)論

《春舞》是中國鋼琴作品中的經(jīng)典之作，通過對作品中新疆維吾爾族音樂元素的分析，可以看出孫以強在創(chuàng)作中巧妙地運用了新疆維吾爾族音樂的節(jié)奏、旋律和和聲等元素，使作品具有濃郁的新疆維吾爾族音樂風(fēng)格。這首作品不僅展示了新疆維吾爾族音樂的獨特魅力，也為中國鋼琴音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在我國傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展過程中，演奏者應(yīng)學(xué)會將鋼琴與民族音樂進行有機融合，使其能夠在一定程度上滿足人們的審美需求。鋼琴作為一種西洋樂器，在融入了民族音樂元素后，不僅能夠豐富演奏效果，還可以為鋼琴音樂創(chuàng)作提供新的思路，從而推動我國民族音樂事業(yè)的發(fā)展。

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作者簡介：戴慧博，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院2022級碩士研究生

李 策，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，本文通訊作者